| Opera | |
| Nizami | |
|---|---|
| aserisk Nizami | |
| Bulbul som Nizami Ganjavi | |
| Komponist | |
| librettist | Badalbeyli, Afrasiyab Badalbek oglu |
| Libretto sprog | aserbajdsjansk |
| Plot Kilde | sværd og fjer |
| skabelsesår | 1939 |
| Første produktion | 12. december 1948 |
| Scene | Ganja |
"Nizami" er en historisk opera skrevet i 1939 af komponisten Afrasiyab Badalbeyli og fortæller om digteren Nizami Ganjavis liv . [1] [2] Musikken og librettoen til operaen blev skrevet af Afrasiyab Badalbeyli baseret på plottet og motiverne til romanen " Sværd og pen " af Mammad Said Ordubadi . Operaen havde premiere den 12. december 1948 på Aserbajdsjans statsopera og balletteater . [3]
Operaen består af 5 akter og 6 scener. Operaens multi-act karakter, det store antal deltagere og massescener med koret, de luksuriøse scener i paladset minder en del om genren europæisk opera. I arbejdet med Nizami Ganjavi, der er bekymret for byens skæbne, kæmper folk tæt på ham i ånden med dem, der forfølger deres egne interesser og er fulde af magttørst. Digteren fremstilles som en ædel mand, der elsker sit folk og sin fødeby.
Afrasiyab Badalbeyli viede meget plads til korscener i operaen, denne retnings rolle blev bragt i forgrunden. Operaen "Nizami" er blevet et af de værker, der bidrog til udviklingen af operakunst i Aserbajdsjan. Arbejdet vurderes af specialister som en positiv oplevelse i forhold til at udvide tema- og genreområdet og nyheden af indholdet i denne retning i Aserbajdsjan.
Nizamis arbejde er højt værdsat af kendte filosoffer, litteratur- og kunstkritikere, videnskabsmænd og statsmænd, talrige romaner, skuespil om forskellige emner, digte og digte dedikeret til hans personlighed blev skrevet om hans liv og baseret på hans værker. [fire]
Nizamis arv har længe været i centrum for verdens videnskabelige og litterære tankegang. I Aserbajdsjan blev digterens værker udgivet mange gange, forskellige værker blev udført for at studere og popularisere hans litterære arv, adskillige undersøgelser blev udført, og for første gang i verden lavvidenskab, en videnskabelig-kritisk tekst af hans arbejde blev forberedt. Intensiveringen af denne proces faldt hovedsageligt på den periode, hvor 800-året for Nizami Ganjavi blev fejret. [5] Beslutningen om at fejre jubilæet på delstatsniveau blev truffet den 25. juli 1939, men på grund af Anden Verdenskrig blev dette først muligt i 1947. Imidlertid blev 800-årsdagen for digteren alligevel fejret i 1941, i statens Eremitage i det belejrede Leningrad . Og den højtidelige begivenhed dedikeret til digterens jubilæum fandt først sted i 1947 i Baku . [6] Fra den angivne periode begyndte nye undersøgelser af Nizamis liv og arbejde at blive udført. Et mausoleum blev rejst på digterens gravsted i byen Ganja , og der blev afholdt begivenheder for at forevige hans minde. [5]
En af hovedforskerne i Nizami Ganjavis liv og arbejde, Saadat Abdullayeva, bemærker, at "komponister selvfølgelig ikke kunne forblive ligeglade med Nizamis højideologiske værker. Dette indikeres af værker skrevet i næsten alle genrer af klassisk musik baseret på digterens digte - operaer, balletter, symfonier, symfoniske digte, symfoniske og koreografiske suiter. [7]
Kordigte, værker for blandet kor og klaver, digte for solister, kor og symfoniorkester, lyriske sange for orkester blev skrevet til Nizamis ord. Derudover inspirerede Nizamis gazeller komponister til at skrive adskillige sange og romancer. Saadat Abdullayeva skriver, at " Uzeyir Hajibeyovs værker " Sensiz " ("Uden dig") og "Sevgili Janan" ("elskede") lagde grundlaget for en ny genre af "musikalsk ghazal" eller "gazelle-romantik" i aserbajdsjansk musik . Interessant nok blev ghazalerne mere populære, efter at der blev skrevet musik på dem." [7]
Billedet af Nizami blev legemliggjort i operaen og balletten opkaldt efter ham. En strygesymfoni, et vokal-symfonisk digt, en kantate, et oratorium, en strygekvintet, en elegi, mugham-etuder, korværker og et digt blev dedikeret til minde om Nizami Ganjavi. Dramatiske værker og film baseret på Nizamis værker er også akkompagneret af musik. Alle disse værker spillede en rolle i at berige den musikalske kultur i Aserbajdsjan og komponisternes kreative aktivitet. [7]
En af hovedforskerne i Nizami Ganjavi Rashid Shafags liv og arbejde, der taler om operaen "Nizami", bemærker:
Nizami Ganjavi er en af verdenslitteraturens mest geniale digtere og avancerede tænkere af universel kultur. I hans værker fandt træk ved østlig tænkning, livssyn, begrebet tid og rum deres høje kunstneriske udtryk. Nizami, som besad rig encyklopædisk viden, spillede en stor rolle i konvergensen og udviklingen af østlige og vestlige kulturer. Billedet af Nizami blev legemliggjort i operaen og balletten opkaldt efter ham. Operaen "Nizami" af den geniale komponist Afrasiyab Badalbeyli er et af de rosværdige værker, der løfter hans værks storhed til det højeste niveau. Dette komponistværk er et uundværligt punkt i hans arbejde. [otte]
Saadat Abdullayeva bemærker:
Aserbajdsjanske komponister stod naturligvis heller ikke ved siden af. Komponister, inspireret af Nizamis poesi, skrev adskillige musikalske værker af forskellige genrer baseret på digterens værker "Khamse", ghazals og på grundlag af hans livsvej. Ifølge komponisterne selv er digterens humanistiske ideer og de billeder, han skabte, blevet en uudtømmelig inspirationskilde for dem. Nizamis digte blev også opfattet af musikologer som værdifulde prøver til at studere den musikalske kultur i den æra, hvor digteren levede. For første gang blev spørgsmålene om refleksion af musik i Nizami Ganjavis værker, digterens billede og litterære arv i komponisters arbejde rejst i 40'erne af det forrige århundrede af en fremtrædende komponist, dirigent, musikforsker, publicist og offentlig person Afrasiyab Badalbeyli. [9]
Da han skabte operaen "Nizami", brugte Afrasiyab Badalbeyli plottet og motiverne til romanen "Sværdet og pennen" af den aserbajdsjanske sovjetiske forfatter Mammad Said Ordubadi . Denne roman fortalte om situationen for de brede lag under Nizamis liv, landets eksterne relationer, datidens litteratur og kunst, kunstfolk, statsmænd, folkets kamp for frihed. Billedet af Nizami Ganjavi indtager en central plads i værket. Forfatteren, der ikke var tilfreds med dette, forsøgte dog at beskrive tiden, hvor Nizami levede, så bredt og omfattende som muligt.
Afslutningen på den store patriotiske krig i 1945 tillod det aserbajdsjanske folk at vende tilbage til fredeligt kreativt arbejde. I efterkrigstidens nye fredsforhold blev indholdet og temaerne for litterære og kunstneriske værker og alle typer kunst mærkbart opdateret. Forfatterne af værker i mange genrer begyndte at blive tiltrukket af emner relateret til historie, betydningsfulde begivenheder fra fortiden, litterære monumenter og folkets kulturelle arv.
Nye temaer, nye billeder førte til søgen efter nye genrer, former, udtryksmidler, udvidelse af kreativitetsområdet inden for visse kunstområder. Zemfira Samedova bemærker: "En af manifestationerne af udvidelsen af det ideologiske og tematiske, figurative og genremæssige område inden for opera var iscenesættelsen af operaen Nizami på scenen i Aserbajdsjans Statsopera og Ballet Teater i en ny genre for den nationale scene.
I 1939 fik komponisten Afrasiyab Badalbeyli til opgave at skrive en opera i anledning af 800-året for digteren og tænkeren Nizami Ganjavi. [10] Badalbeyli skrev operaen, men Anden Verdenskrig og Den Store Fædrelandskrig forhindrede produktionen af operaen.
Badalbeyli satte sig som mål at skabe billedet af en historisk figur, en digter, en filosof i en genre, der ikke tidligere var repræsenteret i den nationale opera, og dermed bringe noget nyt til den. Komponisten, der forfulgte målet om at glorificere den berømte digter i musikken, bragte for første gang et levende billede af en person, der var velkendt for folket, og som legemliggjorde alle menneskehedens bedste kvaliteter, på scenen. Opera "Nizami" af Afrasiyab Badalbeyli består af 5 akter og 6 scener.
Da han skrev operaen, stolede komponisten på indholdet af Mammad Said Ordubadis roman "Sværdet og pennen". Forfatteren til sådanne romaner som "Foggy Tabriz", "Secret Baku", "Warring City", valgte for romanen "Sword and Pen" formen af en episk fortælling med en intervaludvikling af plottet. Karakterernes skæbne udspiller sig på baggrund af sociale og politiske konflikter. Her blandes kamp, lidelse med forræderi, kærlighed – med had, mord og paladsintriger. Begivenhederne finder sted i det XII århundrede i Ganja. Grundlaget for fortællingen er sociopolitiske begivenheder fra folkelivet og digterens personlige liv. Nizami var vidne til en række begivenheder, der havde en negativ indvirkning på hans liv og arbejde.
Den 13. december 1939 opførte kunstnerne fra Aserbajdsjans statsopera og balletteater den første akt af operaen "Nizami" akkompagneret af Baku Philharmonic Symphony Orchestra. Fragmenter af operaen blev opført i koncertsæsonen 1939-1940. På grund af den store patriotiske krig, der begyndte i 1941, blev premieren på operaen udskudt. Premieren fandt sted den 12. december 1948 og var en stor succes. [11] Instruktøren var People's Artist of the USSR Ismail Idayatzade , dirigenten var Afrasiyab Badalbeyli, honored Art Worker, forfatter til operaen "Nizami". Den kunstneriske udformning af produktionen blev udført af kunstneren Fyodor Gusak. Rollerne blev spillet af: Murtuza Mammadov (Bulbul) - Nizami Ganjavi, Sona Mustafayeva - Azra, Fatma Mukhtarova - Rena, Huseynaga Hajibababekov - Khosrov, Agababa Bunyadzade - hersker Gyzyl Arslan , Boyukaga Mustafayev og andre - Amin Kharis og andre. [12]
Operaen "Nizami" skrevet af Afrasiyab Badalbeyli består af 5 akter og 6 scener. Begivenhederne i operaen finder sted i Ganja, som på det tidspunkt, der blev beskrevet, var et konfliktpunkt mellem forskellige staters og styrkers interesser. Operaens karakterer - Nizami Ganjavi og folk tæt på ham i ånden - er repræsentanter for forskellige samfundslag, der er bekymrede over deres fødebys skæbne. De forsøger at modstå dem, der søger deres egen fordel og magtbegær. [13]
Det viste sig dog at være umuligt at nå det primære mål, der var sat i operaens libretto. Romanens sociale konflikt fandt ikke en logisk afspejling i librettoen. Begivenhederne i Ganja førte i det væsentlige til udtryk for paladsintriger. Billedet af hovedpersonen i librettoen blev ikke afspejlet udtømmende, det var noget statisk, så digterens filosofiske synspunkter blev ikke fuldt ud afsløret. [fjorten]
Begivenhederne i den periode blev dækket af abstrakte domme, operaens helt, der ikke deltog i begivenhederne, der fandt sted på scenen, afsagde kun domme om dem. [fjorten]
Rollen som Nizami i operaen præsenterer den store digter i arier og arioso som en ædel person, der elsker sit folk og sin fødeby. [15] Hans arie i fjerde akt er et af udtryk for disse følelser. [14] [16] Murtuza Mammadov (Bulbul) udførte mesterligt rollen som Nizami. Denne præstation er gentagne gange blevet bemærket i pressen. [14] Nizamis arie, fremført af Bulbul og dirigeret af Niyazi, blev inkluderet i programmet for den højtidelige koncert dedikeret til 800-året for Nizami Ganjavi og afholdt den 27. september 1947. [17] [18]
En ode til Nizami Ganjavis store poetiske talent lyder i kompositionen "Fahriyya". [19] I denne arie opfører Nizami sine digte. [14] [17]
Baseret på folkemusik introducerer komponisten Afrasiyab Badalbeyli elementer af mugham i Nizamis arie. [20] Det er med mugham-intonationer, at digteren Nizami udtrykker sin beundring med begejstring. Disse intonationer udføres fra det øvre register. [21] Som det er sædvanligt i mugham, så falder melodien ned til maya (betyder skelet, fundament). [22] [23] [24]
Billedet af den blide og oprigtige Rena, som Nizami er forelsket i, akkompagnerer Afrasiyab Badalbeyli med en lyrisk melodi tæt på repertoiret af klassisk opera. [25] I Renas ballade støtter komponisten sig til teksterne i Nizamis egne digte. [26] Således udtrykker Badalbeyli sin holdning til billedet af Rena og understreger dets nærhed til billedet af Nizami Ganjavi. [27] [28]
Billedet af en ny type kvinde er Azra, datter af Amin Haris. For første gang i operaen "Nizami" lød en kvindestemme i mezzosopranregisteret. Dette var en nyskabelse i den nationale opera. [27]
Før operaen "Nizami" blev lave mands- og kvindestemmer ikke brugt i aserbajdsjanske operaer. Innovation i denne retning blev introduceret af Afrasiyab Badalbeyli. [27]
Zemfira Safarova, der beskriver operaen "Nizami", bemærker: "Operaen "Nizami" forlod den aserbajdsjanske scene relativt tidligt. Der er dog nogle mesterligt skrevne numre i operaens musik, der er kendetegnet ved deres usædvanlige melodi. Derfor er det ikke tilfældigt, at operanumre opføres ved koncerter og vinder publikums gunst. Opera "Nizami" er blevet endnu et skridt i udviklingen af aserbajdsjansk operakunst." [29]
Afrasiyab Badalbeyli i operaen "Nizami" nærmede sig grundigt problemet med udviklingen af korkunst. Brede korscener i operaen "Koroglu" gav impulser til aserbajdsjanske komponisters appel til polyfoniske former i operaer. Til en vis grad påvirkede dette også Badalbeyli. I sidste akt af Nizami-operaen blev brandscenen således præsenteret i form af en fugato med deltagelse af koret. I operaen bruges koret til at fuldende de sidste scener eller til at forstærke karakterernes stemning, følelsesmæssige oplevelser. [29]
Kvindekoret, hvis opførelse akkompagnerer scenen for Rena Azras forgiftning, mandskoret, der ledsager scenen, da digterne samledes for at lytte til Nizami Ganjavi, og andre kor er af samme karakter. [29]
Hovedpersonen i operaen er Nizami. Dette billede er baseret på Nizami Ganjavis personlighed. Hovedtemaet for operaen er Nizamis personlige liv. Hovedpersonen i romanen, digteren Nizami Ganjavi, var vidne til mange begivenheder, der havde en negativ indvirkning på hans personlige liv og arbejde. Nizami præsenteres i operaen som en digter, der kæmper mod uretfærdighed og forelsker sig i mennesker. Dette billede blev legemliggjort af Murtuza Mammadov (Bulbul) ved premieren på operaen "Nizami" på Aserbajdsjans statsopera og balletteater.
Operaen viser også Nizamis hengivenhed. Han forsøger at beskytte Rena, indtil Gyzyl Arslans tropper kommer ind i Ganja. Han afviser Azra, datter af Amin Harith, efterfølger til det muslimske kalifat, for den kvinde, han elsker. I arbejdet med Nizami Ganjavi, som er interesseret i byens skæbne, og folk tæt på ham i ånd kæmper med dem, der forfølger deres egne interesser og magtbegær. Digteren fremstilles som en ædel mand, der elsker sit folk og sin fødeby.
Rashid Shafag skriver: "Nizami-operaen er dedikeret til den store aserbajdsjanske digter Nizami Ganjavi. Operaen viser digterens billede, atmosfæren i det politiske og sociale liv for det aserbajdsjanske folk i disse fjerne år, den komplekse verden af menneskelige relationer. Uoverensstemmelsen mellem Nizamis moralske ideal og virkelighed brød ikke digterens tro på mennesket og retfærdigheden. [tredive]
En af operaens hovedpersoner er Rena. Hun er en ren, smuk og smart pige. Zemfira Safarova bemærker: "Rena er en kvinde, som Nizami foretrak frem for en sådan skønhed som Azra. Billedet er baseret på denne idé." Nizami gør alt for at beskytte Rena mod det onde, der har indhentet hende."
Nizami forsøger at beskytte Rena, indtil de røde løve-tropper kommer ind i Ganja. Han afviser Azra, datter af Amin Harith, efterfølger til det muslimske kalifat, for sin elskede Rena. Denne rolle blev udført af Sona Mustafayeva ved premieren på operaen "Nizami" på Aserbajdsjans statsopera og balletteater.
Azra er en af hovedpersonerne i Nizami-operaen. Zemfira Samedova bemærker, at billedet af Azra blev udtænkt og præsenteret som negativt. Hun er vant til at få, hvad hun vil have.
Ganjas hersker er forelsket i hende, men hun fortæller ham, at hun elsker Nizami. Som operaen skrider frem, planlægger Azra og herskeren at dræbe Rena. Azra ønsker på denne måde at såre digteren, der afviste hendes kærlighed.
Billedet af Azra ved premieren på operaen "Nizami" på Aserbajdsjans statsopera og balletteater blev legemliggjort af Fatma Mukhtarova.
Skæbnen for deltagerne i begivenhederne udspiller sig på baggrund af sociale og politiske konflikter. Her blandes kamp, lidelse med forræderi, kærlighed – med had, mord og paladsintriger. Begivenhederne udspiller sig i det XII århundrede i Ganja. Indholdet er baseret på socio-politiske begivenheder og digteren Nizamis personlige liv. Nizami var vidne til en række begivenheder, der havde en negativ indvirkning på hans liv og arbejde. Operaen "Nizami" skrevet af Afrasiyab Badalbeyli består af 5 akter og 6 scener.
Varm forårsdag i Ganja. Nizami Ganjavi, omgivet af digtere, læser sine nye digte. Der, i haven, ledsaget af hofdigteren Kemaleddin, går herskeren over Ganja. Lyden af hornet annoncerer ankomsten af herskeren Gyzyl Arslans udsending. Udsendingen afleverer brevene til herskeren og Nizami. Gyzyl Arslan inviterer Nizami til sit palads og instruerer ham i at skrive et nyt digt.
Og herskeren er vred og anklager ham for oprør og truer med hævn. Pigernes sang høres langvejs fra. Dette er sangen af Azra, datter af Amin Haris, efterfølgeren til det muslimske kalifat. Herskeren er forelsket i Azra, men pigen reagerer ikke på bekendelser om lidenskabelig kærlighed. Hendes hjerte tilhører en anden. Azras gruppe har også en ung pige ved navn Rena.
Rena synger om sin kærlighed til Nizami. Der høres en svarsang, svarer Nizami med gensidig anerkendelse. Azra ser scenen og fornærmer Rena i vrede. For at forbedre forholdet til Azra beordrer herskeren Rena til at blive inkluderet på listen over tjenestepiger sendt til kaliffens palads i Bagdad .
Herskeren af Ganja bejler til Azra i Amin Haris palads. Hofdigtere glorificerer den fornemme gæst. Blandt dem, der modtog en invitation til festen, er der også Nizami. Ejeren af paladset inviterer ham til at synge herskeren, men i stedet opfører digteren arien "Fahriyya" og roser sit eget værk.
Azras udseende forårsager en generel genoplivning. Herskeren af Ganja erklærer, at han kom her for at bede om hendes hånd. Men Azra afviser ham igen og indrømmer, at hun elsker Nizami. For at hævne sig på Nizami beordrer herskeren Rena til at blive stemplet. Mens Nizami beskytter Rena, afviser han Azras kærlighed på samme tid.
Gyzyl Arslan møder Nizami med hæder. Digteren præsenterer sit nye digt " Khosrow og Shirin " for ham. Han mener, at Gyzyl Arslan er en retfærdig hersker, der bekymrer sig om landets velfærd. Skrig udefra afbryder samtalen.
Nizami er interesseret i årsagen til tumulten. På dette tidspunkt bringer vagterne den unge mand. Det viser sig, at hans søn på ordre fra Gyzyl Arslan netop havde fået skåret tungen ud. Rystet over denne begivenhed forlader Nizami paladset og vender tilbage til sin hjemby.
Efterladt alene beslutter Azra sig for at hævne sig på Nizami. Det er svært at hævne sig på en digter, der har vundet folks kærlighed. Men Azra og herskeren finder en måde - at dræbe Rena og derved slå digteren, der elsker hende, et slag.
Andet maleriGanjas hersker forsøger med gaver, løfter, smiger og endda trusler at tvinge Nizami til at gå imod folkets interesser. Han, der klager over uroen, vil forlade paladset, men pludselig hører han Renas råb.
Ganja er omringet af Gyzyl Arslans tropper. Krigstrætte indbyggere i byen samles i nærheden af Nizamis hus. Amin Haris og herskeren optræder også der. Sidstnævnte beordrer Nizami til at mægle mellem ham og Gyzyl Arslan, men digteren nægter. Den rasende hersker beordrer byen til at blive brændt. Gyzyl Arslans tropper går ind i Ganja.
Nizami er chokeret over de begivenheder, der har fundet sted. Folket omkring den elskede digter forsøger at berolige ham og overbevise ham om, at retfærdigheden vil sejre.
Operaen "Nizami" af Afrasiyab Badalbeyli vandt popularitet og blev inkluderet i koncerter flere gange. Iscenesat på scenen i Aserbajdsjans statsopera og balletteater opkaldt efter Mirza Fatali Akhundov.
Heydar Aliyev bemærkede, at Fikret Amirovs ballet "Tusind og en nat", Jahangir Jahangirovs opera "Khanendes skæbne" og digtet "På den anden side af Araz", operaen "Nizami" af Afrasiyab Badalbeyli, en velkendt repræsentant for Badalbeyli-klanen, og sammen med dem er mange symfoniske værker en stor begivenhed i Aserbajdsjans musikliv. [fjorten]
Zemfira Safarova skriver i sin bog om Nizami-operaen: "Operaens multi-act karakter, det store antal deltagere og massescener med koret, spektakulære scenerier (det er nok at genkalde brandscenen i form af en fugato i femte akt eller kampscenen), minder de luksuriøse scener i paladset lidt om operagenren fra den europæiske "Grand Opera".
Hun tilføjer, at "Nizami Opera" forlod scenen relativt tidligt. Det blev endnu et skridt i udviklingen af aserbajdsjansk operakunst. Selve det faktum at opdatere det tematiske genreudbud af aserbajdsjansk operakreativitet, den udbredte brug af figurativt-kontrasterende kræfter (eller stemmer) tiltrak sig opmærksomhed som en nyskabelse i indholdet af operagenren og en positiv oplevelse med at løse de problemer, operakunsten står over for. . [29]
Lala Azeri bemærker, at Afrasiyab Badalbeylis "Nizami"-opera er blevet en betydningsfuld begivenhed i den musikalske kultur i Aserbajdsjan med hensyn til at udvide det ideologisk-tematiske, figurative-genre-område inden for opera-kreativitet. For første gang bragte forfatteren til operascenen det udødelige billede af den strålende aserbajdsjanske digter Nizami Ganjavi... I dette værk kæmper Nizami Ganjavi og mennesker tæt på ham i ånden, som bekymrer sig om byens skæbne, mod dem, der søger deres egen fordel og magtbegær. Digteren præsenteres som en person, der elsker sit folk og byen, hvor han er født. Afrasiyab Badalbeyli gav en bred plads i operaen til korscener, hvilket bragte denne genres rolle i forgrunden. Dette er en indikation af, at komponisten var særlig opmærksom på udviklingen af korkunst. Operaen "Nizami" blev et af de værker, der bestemte udviklingen af operakunst i Aserbajdsjan. Arbejdet vurderes af specialister som en positiv oplevelse med hensyn til opdatering af indholdet og udvidelse af genren og tematiske rækkevidde af denne trend i Aserbajdsjan.”
Lala Azeri tilføjer, at "selvom scenelivet i Nizami-operaen var kortvarigt, er dens musik bemærkelsesværdig for sin usædvanlige melodi. Fremragende sangere Fatma Mukhtarova, Rahil Jabbarova fremførte arier fra operaen "Nizami" med stor dygtighed. Og nu fortsætter Nizamis arie, fremført af solisten fra Aserbajdsjans Statsopera og Ballet Teater opkaldt efter Mirza Fatali Akhundov, den ærede kunstner Ramil Gasimov, sit liv."
I 1939 , i forbindelse med det kommende 800-års jubilæum for Nizami Ganjavi, blev Afrasiyab Badalbeyli betroet skabelsen af en opera om livet for den store tænker og digter i det XII århundrede [31] . Men på grund af den store patriotiske krig , der begyndte i 1941, blev premieren på operaen udskudt.
Den første opførelse af operaen fandt sted den 12. december 1948 på scenen i Aserbajdsjans opera- og balletteater [32] .
| Værker af Afrasiyab Badalbeyli | ||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Kunstværker |
| |||||||||||||
| Forskning og skrifter |
| |||||||||||||