Vi, det russiske folk

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 31. juli 2022; verifikation kræver 1 redigering .
Vi, det russiske folk
Genre filmatisering, episk film , historisk-revolutionær
Producent Vera Stroeva
Manuskriptforfatter
_		 Sofia Vishnevetskaya , Vera Stroeva , Alexander Maryamov , baseret på romanen af ​​Vsevolod Vishnevsky
Operatør Viktor Dombrovsky , Antonina Aegina
Komponist Roman Ledenev
Filmselskab Mosfilm
Varighed 157 min.
Land  USSR
År 1965
IMDb ID 0127696

We, the Russian People,  er en sovjetisk todelt film fra 1965 instrueret af Vera Stroeva .

Et filmepos baseret på film-romanen af ​​samme navn af Vsevolod Vishnevsky , skrevet i 1937, som Sergei Eisenstein ønskede at iscenesætte , arbejdet på den blev startet af Efim Dzigan , men filmen, der forårsagede diskussionen, blev stoppet i 1938 og filmet kun et kvart århundrede senere.

Plot

Efter at have genskabt historien om Petrovsky-regimentet fra slutningen af ​​1916 til begyndelsen af ​​1918 i romanfilmen "Vi, det russiske folk", viste Vishnevsky, som det var, historien om det russiske folk, der havde bestået det vanskelige vej fra den imperialistiske krig til borgerkrigen , fra lovløshed og undertrykkelse til revolution og frihed. [en]

Ved at bruge eksemplet med et regiment afspejler filmen de begivenheder, der fandt sted i hele den russiske hær mellem februar og oktober 1917.

januar 1917. Vestfronten af ​​Første Verdenskrig . Mudrede skyttegrave, pigtrådsbarrierer , jorden slynget af eksplosioner af granater. En soldat ankommer til et af den russiske hærs regimenter - arbejderen Yakov Orel , udsendt af det bolsjevikiske parti. Han driver agitation blandt kæmperne og siger, at arbejderne og bønderne i Rusland, drevet i skyttegravene af den tsaristiske regering, er tvunget til at forsvare tsarens, godsejernes og kapitalistiske udbytteres interesser, som er fremmede for dem. Ørnen formår at tiltrække mange tilhængere. Officererne fra den tsaristiske hær dømmer Orel til døden af ​​en feltdomstol for at organisere et oprør, men soldaterne tillader ikke, at agitatoren bliver skudt, og i det øjeblik ankommer en besked om kejser Nicholas II 's abdikation fra tronen. .

Det reelle grundlag

Vsevolod Vishnevskys filmroman er delvist selvbiografisk og genskaber praktisk talt historien om Petrovsky-regimentet fra slutningen af ​​1916 til begyndelsen af ​​1918.

Som V. B. Azarrov bemærkede  , "i heltene gætter vi ofte Vishnevskys frontlinjekammerater, spejdere," og senere i 1948 talte forfatteren mere detaljeret om disse begivenheder og hans deltagelse i overgangen til regimentet "til højre" i sommeren 1917. [2]

Jeg kender materialet meget dybt: dette er Nordvest, hvor jeg kæmpede tilbage i 1914-1917, det er Petrograd, hvor jeg voksede op, det er det regiment, hvor jeg tjente, et af de gamle garderegimenter. Der drak jeg den bitre del af en russisk soldat, der lærte jeg at kende og elske mit folk, der blandt soldaterne lærte jeg først bolsjevikkerne at kende. Jeg ville lave en stor film, der kunne fortælle om Rusland, om vores store heroiske revolutionære ånd, om vores træk, egenskaber osv.

Hvorfor tog jeg dette emne? Fordi vores konflikter med den kapitalistiske verden er blevet og vil blive afgjort på dette vestrussiske fodfæste. Heltemod er vores folks naturlige tilstand, hvis hele historie består i, at det uafbrudt i det andet årtusinde har kæmpet med forskellige modstandere og for det meste vundet. Jeg ønskede at skrive et manuskript om essensen af ​​det russiske folk: hvilken slags mennesker de er, hvordan de kæmper, deres reelle muligheder, deres træk, deres ånd.

— Vsevolod Vishnevsky [3]

Cast

Medvirkende:

I afsnit:

Litterært grundlag

Skæbnen for scriptet "Vi, det russiske folk" viste sig at være særligt vanskelig. Sagen var nyskabende på mange måder. Der var trods alt ingen, der skrev manuskripterne til romaner dengang. Den kunne ikke passes ind på ét bånd. Faktisk ville filmen have været seriel, og før det havde vores biograf stadig lang vej igen.

- oktober , 1980

Vsevolod Vishnevskys filmroman blev udgivet i november 1937 i magasinet " Znamya " nr. 11, og i 1938 blev den udgivet som en separat udgave i " Romersk gazeta ". [4] Den blev straks udgivet i en oversættelse til fransk af tidsskriftet " International Literature ", til denne publikation under titlen "Epos i den sovjetiske film" blev forordet indledt af Sergei Eisenstein:

"Vi, det russiske folk" er ikke kun glæden ved et kraftfuldt værk - det er også sejren for princippet om teoretisk tænkning, fødslen af ​​en selvstændig, original, klasse-national stil og sin egen metode. Indtil videre er der ikke bygget et eneste værk som det. Det forekommer mig at vokse i koncentriske cirkler. Indeni er en, to, tre, fire prøver af en sådan fylde, omrids og relief, uventede vendinger og allround belysning, som vores manuskriptforfatterkunst ikke har kendt indtil nu, heltene i "første række". Den anden række er et skridt væk fra dem. Lige så karakteristiske, levende mennesker. Men mere nærige træk. Mindre belastning af detaljer og maling. Tredje cirkel. Tegningen er endnu lettere. Desuden.

- instrueret af Sergei Eisenstein [5] [6]

Eizestein tilbød i et brev til Shumyatsky dateret den 16. april 1937 at lave en film til en filmroman, og Vishnevsky henvendte sig også til Cultpros i Centralkomiteen for Bolsjevikkernes All-Union Kommunistiske Parti med en anmodning om at give Eisenstein retten til at filmatisere hans roman [7] , men i april 1937 blev arbejdet med filmen betroet instruktør Yefim Dziganu . Esenstein, som tidligere glad skrev til Vishnevsky, at "Lad os lave en film!" han var akut bekymret over umuligheden af ​​at lave en film og kaldte det et slag i et brev. [8] Dzigan kunne dog ikke påbegynde arbejdet - der opstod en konflikt mellem ham og forfatteren vedrørende bearbejdningen af ​​det litterære manuskript til en redigering: Vishnevsky anklagede Dzigan for at forsøge at tilegne sig medforfatterskab og honorar, Shumyatsky sendte et brev til Vishnevsky , men det forblev ubesvaret. [9] [10]

Samtidig udspillede der sig en kritisk diskussion om romanfilmen, begyndelsen blev lagt af V. O. Pertsovs artikel "Epos og karakter" i " Literary Gazette " (6. januar 1938), ved en diskussion af manuskriptet kl. State Institute of Cinematography, forfatteren gav et detaljeret svar på kritik, men studiet Mosfilm besluttede at opgive sin produktion. [elleve]

Samtidig fik romanfilmen, foruden kritikken, høje karakterer, som Romain Rollan skrev i et anmeldelsesbrev til udgivelsen af ​​filmromanen på fransk:

"Vi, det russiske folk" er en ny tone i den moderne sovjetiske litteratur. tone af glædelig heltemod, uovervindelig optimisme. Denne kunst er stadig lidt ung, stadig lidt umoden, ikke uden en vis kantethed. Men dens værdi ligger i den kunstneriske ungdoms glædelige udbrud.

Og V. I. Nemirovich-Danchenko lavede en note til sig selv om manuskriptet til romanfilmen, hvor han påpegede en række mangler og skrev:

Manuskriptet er beregnet til filmen. Så vidt jeg kan forstå dette, er der alvorlige fordele: strenghed, monumentalitet af sammensætningen med en klar og vedvarende dynamisk linje - historien om et regiment; stort temperament, styret af tanker og ikke af pjuskede nerver; enkelhed uden vulgaritet.... Forfatteren besidder utvivlsomt den klassiske humor, de traditionelle heltemodsfarver, som er karakteristiske træk ved den russiske nations genialitet. For at popularisere ideen kan det være nok, men hvis du har brug for dybere, mere kunstneriske farver, forventer du også mere originale farver. Der er brug for en meget stor dygtighed og kreativitet hos skuespillerne for ikke at falde ind i det "patriotiske" mønster. Men gennemsnitlige, selv gode skuespillere, er jeg bange for, ikke kan undgå fristelsen til let succes. Måske tager jeg fejl?.

— Nemirovich-Danchenko V. I. [12]

Kritik af filmen

Kritik bemærkede, at instruktøren Vera Stroeva, omend delvist, var i stand til at legemliggøre, hvad Sergei Eisenstein så og ønskede at realisere: [13]

Stroeva traf det rigtige valg. Hun forpligtede sig til at legemliggøre romanen af ​​Vsevolod Vishnevsky "Vi, det russiske folk", skrevet tilbage i 1937, specifikt beregnet til biograf på skærmen.

Da jeg så på skærmen, undrede jeg mig over omfanget af kampscenerne; kunsten at styre tusindvis af statister, som bortset fra vittigheder er beslægtet med militær ledelse; fantastiske effekter af pyroteknik; rekvisitter og kostumer, og den lille kvinde klarede det hele.

— Alexander Evseevich Rekemchuk [14]

Imidlertid skrev magasinet The Art of Cinema, at filmen indeholdt for meget og viste sig at være overbelastet, vanskeligheden ved at tilpasse filmromanen blev bemærket:

Denne film er ekstremt aggressiv over for seeren. Aggressiv fra det første til det sidste billede under to omfattende serier, fyldt med kampe, skydning, skrigende, spontan bevægelse af masserne. Han er voldsomt billedligt, demonstrativt, billedmæssigt følelsesladet. Han er alt sammen "sunget" på højeste tone. Han træder konstant og spændt på dig, bedøver dig og prøver at lede dig. ... Hvorfor chokerer filmen, selvom den forbliver generelt tro mod Vishnevskys intention, ikke, men den chokerer publikum i det omfang, forfatterne gerne vil? Hvorfor bliver publikum ikke fuldt ud medskyldige i handlingen? … Det forekommer mig, at filmen for det første berører et overdrevent antal emner, der ser ud til at udvikle sig parallelt og ikke er koncentrerede, ikke smeltet sammen til en eneste dramatisk knude. Men det er absurd at kræve af nogen en bogstavelig gentagelse af Vishnevskys kunstneriske vision. Det er meningsløst og i kunsten er det simpelthen umuligt. Vera Stroeva havde bestemt ret til sin læsning af Vishnevsky.

- The art of cinema , 1966

Noter

  1. ↑ \u003d Vsevolod Vishnevsky: et essay om liv og arbejde / Olga Konstantinovna Borodina. - 1958 - 169 s. - side 11
  2. ↑ Vsevolod Vitalievich Vishnevsky / Vsevolod Borisovich Azarov. - L .: Lenizdat, 1966. - 392 s. -s. 37, 216
  3. ↑ Vsevolod Vishnevsky - Taler og radiotaler. Notesbøger. Breve. — M.: Gosizdat. - side 58
  4. ↑ Vsevolod Vishnevsky: et essay om liv og arbejde / Olga Konstantinovna Borodina. - 1958-169 s. - side 11
  5. ↑ Sergei Eisenstein - Udvalgte værker i seks bind, bind 5. - M .: Kunst, 1964
  6. ↑ Vsevolod Vitalievich Vishnevsky / Vsevolod Borisovich Azarov. - L .: Lenizdat, 1966. - 392 s. -s. 37, 216
  7. ↑ Alexey Kozhevnikov - Russisk patriotisme og sovjetisk socialisme
  8. ↑ Filmstudienotater, nr. 81, 2007
  9. ↑ Optagelse af en samtale om arbejdet med manuskriptet og filmen "Vi, det russiske folk" med lederen af ​​GUK B. Z . Shumyatsky 15. august 1937 // Kreml biograf. 1928-1953: Dokumenter. M.: ROSSPEN, 2005.
  10. ↑ Brev fra B. Z. Shumyatsky til V. V. Vishnevsky om konflikten med E. L. Dzigan // Kremlin Cinema. 1928-1953: Dokumenter. M.: ROSSPEN, 2005.
  11. ↑ Samlede værker i fem bind, bind 6 / Vsevolod Vishnevsky. - M .: Gosizdat, 1961. - s. 684
  12. ↑ Udkast til notens autograf af Vl. I. Nemirovich-Danchenko dateret 17. oktober 1937 Først udgivet i samlingen “Vl. I. Nemirovich-Danchenko. Anmeldelser. Essays. Artikler. Interview. Noter. 1877-1942" (M., 1980).
  13. ↑ Neva magazine, 1965
  14. ↑ Alexander Rekemchuk - Mammoths. Mammutter. - M.: MIK, 2006. - s.177

Kilder

 Film af Vera Stroeva
 Vsevolod Vishnevsky
Skuespil
  • Retssagen mod Kronstadt-oprørerne (ikke bevaret)
  • Første kavaleri
  • Sidste resolut
  • Kæmp i Vesten
  • En optimistisk tragedie
  • Havet bredte sig bredt
  • Ved Leningrads mure
  • Uforglemmelig 1919
Scenarier
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder