| marite | |
|---|---|
| Maryte | |
| Genre | drama, biografifilm , krigsfilm |
| Producent | Vera Stroeva |
| Manuskriptforfatter _ |
Fyodor Knorre , Salome Neris (digt) |
| Operatør |
Evgeny Andrikanis , Galina Pyshkova |
| Komponist | Balis Dvarionas |
| Filmselskab | Mosfilm |
| Varighed | 85 min. |
| Land | USSR |
| Sprog | Russisk |
| År | 1947 |
| IMDb | ID 0039610 |
"Marite" er en sovjetisk biografifilm fra 1947 om en litauisk partisan, Hero of the Soviet Union Marita Melnikaite .
Filmen, der lagde grunden til Litauens kunstneriske kinematografi.
Borgerlige Litauen . Syvårige Marite fra en fattig familie går til hyrdinden, arbejder derefter som arbejder, tjener og arbejder på en fabrik.
Efter væltet af den borgerlige regering åbner et nyt liv for hende i Sovjet-Litauen, men krigen begynder.
Maria slutter sig til en partisanafdeling. Under en af operationerne bliver Maria og hendes kammerater overhalet af tyskerne. Efter en ulige kamp bliver den sårede Maria taget til fange af nazisterne. Under tortur fra bødderne giver hun ikke oplysninger om placeringen af partisanafdelingerne, og nazisterne henretter den standhaftige pige.
De sidste optagelser af filmen viser Vilnius befriet af Den Røde Hær, hvor den litauiske digterinde Salomea Neris læser et digt dedikeret til Mary ved et møde:
Græd ikke, kære, for mig,
jeg vil ikke forlade jer. Og til foråret
vil jeg spire en grøn spire.
Jeg vil være med dig i arbejdets bedrifter
Og i det røde banners larmende susen.
I episoder: Audris Hadaravičius , Tatyana Lavrova , Varvara Sevastyanova og andre.
Filmen "Marite", som markerede begyndelsen på litauisk kunstfilm, blev skabt på Mosfilm , men filmskaberne i det fremtidige litauiske filmstudie var hovedsageligt involveret i den .
Filmen var primært baseret på dokumentarisk materiale.
Optagelserne blev udført i Vilnius og i Zarasai-regionen - i Maria Melnikaites hjemland [1] . Gruppen rejste til de steder, hvor Marie voksede op, hvor hun i det borgerlige Litauens dage arbejdede som kulak, hvor hun kæmpede som partisan og udrettede sin bedrift. Filmen giver udsigt over Neman -floden, der oversvømmes i oversvømmelsen [2] . Episoden af partisanernes tilbagetog hen over foråret Neman blev filmet i Vilnius ved Neris-floden [1] .
Kritik, der bemærkede filmens mangler, bemærkede også dens styrker og henledte opmærksomheden på, at dette er den første litauiske film.
Filmen "Marite" lider i høj grad af skematisk og illustrativ, i den er alle episoderne bygget op som illustration af én generel tanke om patriotisme, om loyalitet over for moderlandet. Afsnittenes temaer afsløres ofte ikke i dialogen, som kun reagerer på en generel idé, og derfor er filmen blottet for den dramatiske spænding og den følelsesmæssige kraft, som den kunne have i sit tema, i sit materiale.
— The Art of Cinema , 1948
Instruktør Stroeva viste scenerne fra Maritas barndom med følelse og besluttede på en stor måde scenerne for Litauens tilslutning til Sovjetunionen. Instruktørens succes i kampscenerne, som blev løst tilfældigt og trægt, var meget svagere. Stroeva overvandt ikke den dramatiske fragmentering, multi-lineariteten i manuskriptet.
— Essays om den sovjetiske filmhistorie, 1961 [3]
Filmen er kendetegnet ved et indslag, der generelt er karakteristisk for den sovjetiske biograf i 50'erne. Vi taler om formelt, rent udadtil forstået nationalfarve. Landsbylandskabets falske skønhed, mod hvilken en monumental skikkelse af en gammel litauisk hyrde klædt i en nationaldragt, spektakulære løb af Komsomol-medlemmer (også i nationaldragter) langs de gamle Vilnius-baner tegnes - alt dette trængte ind i filmen ikke kun på grund af et overfladisk bekendtskab med den litauiske levevis (selvom dette uden tvivl spillede en rolle), men også som en hyldest til den vedtagne ordning. ... Med alle de åbenlyse mangler spillede filmene "Marite" og "Dawn Over the Neman" en væsentlig rolle i udviklingen af litauisk kinematografi. For ikke at nævne det offentlige ramaskrig, der var forårsaget af selve deres udseende, skal det bemærkes, at arbejdet med film var en god professionel skole for den litauiske filmungdom.
— Sovjetisk filmhistorie, 1975 [4]
Udgivelsen af filmen på skærmene blev en stor begivenhed i republikkens kulturelle liv. Filmen forelskede sig ikke kun i det litauiske publikum. I 1962 blev den genoptrykt. Da jeg mødtes med filmskabere og tilskuere fra socialismens lande, måtte jeg sikre mig mere end én gang, at de første oplysninger om det litauiske folks heroiske fortid, og nogle gange selve Litauens eksistens, blev lært af mange fra filmen "Marite". ". Filmens bedste episoder er dybt dramatiske, præget af filmisk udtryksfuldhed. Især dem, hvor forfatterne fulgte digtets poetiske billeder. Disse omfatter for eksempel episoden af partisanernes tilbagetog over foråret Neman, hvis kolde, skræmmende oversvømmelse blev filmet med en sådan dygtighed af kameramanden E. Andrikanis. Den iskolde flod i hurtig bevægelse med sne, der endnu ikke er smeltet på sine bredder, som Maritė kastede sig ud i og slæbte sine kammerater med sig, personificerer i filmen billedet af hendes fødeland, der vågner efter en tre-årig besættelse, og modet fra en skrøbelig pige, der aldrig tænkte på at blive en heltinde, er det litauiske folks mod. Om der var en sådan episode i Maritas biografi, eller om den blev skabt af kunstnernes fantasi, er ikke så væsentligt. Han skulle optræde i filmen, han forventedes af alle dem, der var bekendt med digtet af Salome Neris.
- Cinema of Soviet Litauen, 1980 [1]
Filmen lagde grundlaget for det sovjetiske Litauens kunstneriske kinematografi. Værdien af billedet i de år er svær at overvurdere. Det blev en betydningsfuld begivenhed i kulturlivet i den unge socialistiske republik. ... Der var også lyse, udtryksfulde scener i "Marita", som forløste individuelle (vi understreger - forårsaget af tid) billedets mangler. For eksempel episoden med krydsningen af Marita med sine kammerater gennem Neman, som var løbet over i foråret.
- A.I. Vystrobets , 1981 [2]Filmen var den sidste sort-hvide film af filmfotograf Evgeny Andrikanis :
Kameramanden forsøgte at kompensere for den manglende farve hos Marita med maleriske landskabsplaner og udtryksfulde portrætter. I "Marita" vendte han ikke længere tilbage til dokumentariske metoder til at filme, som om han trodsigt ville slippe af med selv antydninger af dokumentarisme. Rammen er endnu større, end den var før, i "Marita" får den den kompositoriske fuldstændighed af et billedlærred, statisk og balanceret. Der er tegn på monumentalitet i den billedmæssige løsning af individuelle planer. Men samtidig bliver Andrikanis' evne til at operere med lys endnu mere subtil, ved hjælp af hvilken han skabte de nødvendige tonaliteter, kontraster af lys og skygge, udtryksfulde accenter i rammen.
- A.I. Vystrobets [2]| Film af Vera Stroeva | |
|---|---|
| |