Mir Musavvir ( Mir Mansur Musavvir; - født i slutningen af det 15. århundrede i Badakhshan - ca. 1555 , Indien ) - persisk kunstner .
Ordet "fred" i denne kunstners navn er en forkortelse for " emir " (hoved). Da Mir Mansur Musavvir var en seyyid , det vil sige en direkte efterkommer af profeten Muhammed , var dette ord en betegnelse for hans særlige status; "Musavvir" betyder "kunstner". Den persiske forfatter til "Treatise on Calligraphers and Artists" ( 1544 ) Dust Muhammad rapporterer, at Mir Musavvir og Aga Mirek var to uforlignelige seyyider, som var i tjeneste for shahens kitabhan Tahmasp I (1514-1576), som malede væggene i hans brors, Mirza Samas palads, og deltog i illustrationerne bestilt af Tahmasp " Shahnameh " Ferdowsi og " Khamsa " Nizami . Forfatteren roser kunstneren og sammenligner den sædvanligvis med Mani og hævder, at han ville have smidt penslen væk ved synet af Mir Musavvirs værker.
Intet vides om mesterens tidlige år. Det er kendt, at Mir Musavvir var elev af Behzad og samtidig med sultan Muhammad . Efter at have flyttet fra sit hjemland Badakhshan til den safavidiske hovedstad Tabriz , endte kunstneren i shahens værksted og blev snart ikke kun den mest brugte kunstner til at illustrere manuskripter , men også en af de mest respekterede. Den ærbødighed, som hans oprindelse vakte, gjorde det muligt for Mir Musavvir at indtage en noget særlig stilling, som gjorde det muligt for ham at instruere en ny generation af kunstnere, som især omfattede hans søn Mir Seyid Ali . Historiske kilder rapporterer imidlertid, at hans instruktioner var faderlige snarere end kreative: krønikeskriveren Kazi Ahmed i sin Treatise on Calligraphers and Artists skriver "... hans søn, Mir Seyid Ali, som var bedre end sin far med hensyn til talent, skyndte sig at Indien."
Indiens historie er den mest berømte side fra hele kunstnerens biografi. I 1544 fandt Mughal - kejseren Humayun (1530-1556), hvis magt i Hindustan efterladt til ham af Babur som en arv , sin trone, tilflugt ved Shah Tahmasp's hof. Men først undersøgte han Herat i en måned . Han blev betaget af de timuridiske kulturtraditioner i deres mest raffinerede form. Ved ankomsten til Tabriz, hvor han boede hos Shah Tahmasp, mødte Humayun kunstnerne Mir Musavvir og Abd som Samad , som han inviterede til sit sted, "hvis han returnerer sin trone." Shah Tahmasp, som på det tidspunkt havde mistet interessen for maleri og kalligrafi , behandlede hans bedste kunstneres mulige afgang med fuldstændig ligegyldighed. Sandt nok, i stedet for Mir Musavvir gik hans søn Mir Seyid Ali for at se Humayun, hvilket forårsagede ironiske kommentarer blandt forskere om hans søns list, som overlistede sin far. Nogle kilder rapporterer, at Mir Musavvir ikke desto mindre også rejste til Indien, men han gjorde det senere, og senere sammen med sin søn grundlagde han et værksted ved Mughal-hoffet, der skabte værker i persisk stil. Efter al sandsynlighed boede Mir Musavvir i Indien ved Mogul-domstolen indtil sin død.
Moderne forskere er ikke enige i Qazi Ahmeds mening. Ingen benægter talenterne hos Mir Musavvirs søn, Mir Seyid Ali, som efterlod os et smukt portræt af sin far, men samtidig tror de fleste, at Mir Musavvir skabte originale værker, der havde en særlig dekorativ struktur og farvesammensætning. Den kendte specialist S. K. Welch mener, at det var netop disse egenskaber, der gjorde, at kunstneren ofte blev inviteret til at male væggene i paladser, og i særdeleshed "jamkhana" (spejlsalen) i Sama Mirzas palads, hvor han arbejdede i samarbejde. med Aga Mirek og Jalal ad-Din Mirek. Samme forsker anser Mir Musavvir for at være den centrale figur i illustrationen af det berømte Shahnameh-manuskript af Ferdowsi, bestilt af Shah Tahmasp I i 1525-35.
I denne store bog (742 sider, der måler 47 x 31,8 cm, hvilket kan sammenlignes med størrelsen på malerierne af " Små hollændere ") var der 258 helsides miniaturer. Et stort antal miniaturer i den tilskrives Mir Musavvirs hånd, hvoraf mange blev lavet i samarbejde med andre kunstnere, og en af dem, "Manuchir on the Throne", bærer hans signatur. Derudover kendes yderligere to værker underskrevet af mesteren - en miniature "Anushirvan og ugler" i manuskriptet "Khamsa" af Nizami, skabt til Shah Tahmasp I i 1539-43, og "Portræt af Sarkhan-bek Syufrachi" - leder af paladsbordet (ca. 1530-40'erne, British Museum, London ). Portrættet af Sarkhan-bek er blevet bevaret i dårlig stand (stort tab af malingslaget på figurens ansigt), men den omhyggeligt malede tegning af hans turban er imponerende.
I Nizamis Khamsa-liste (Ahmedabad, privat samling), oprettet i 1550'erne efter ordre fra Mughal-kejseren Humayun, er Mir Musavvir krediteret med to miniaturer. Manuskriptet er sandsynligvis skabt i Kabul, hvor hovedstaden for Mughal-kejseren lå i 1545-1555. På trods af, at mange forskere er enige om, at Mir Musavvir tilbragte de sidste år af sit liv i Indien, har det endnu ikke været muligt at finde præcist etablerede spor af hans arbejde blandt arven fra Mughal-kejsernes værksted .
Bahram Chubin dræber løveaben, Shahnameh Tahmaspa, 1525, Metropolitan Museum of Art, NY
Rustam bringer en diva til kong Kay Kavus til straf. 1525-30, Shahnameh Tahmaspa, Metropolitan Museum of Art. NY
Ægteskab mellem Sudaba og Kay Kavus, 1525-30, Shahnameh Tahmasp, Metropolitan Museum of Art. NY
Mir Musavvir. Portræt af Sarkhan-bek Syufrachi. 1530-40'erne British Museum, London.
En velnæret hofmand, tegning, ca. 1530, Harvard Art Museums, Cambridge