Mado, poste restante

Mado, Poste restante  er instruktørdebuten for Alexander Adabashyan .

Plot

Melodrama baseret på romanen af ​​Simone Ares "Mado". Fede Mado bor i en lille fransk landsby. Hun arbejder som postbud og leverer breve. Han leder lektioner på en lokal skole, hvor han fortæller moraliserende historier til børn. Hun er selv uskyldig og ren, som et barn drømmer hun om en smuk prins . Instruktør Jean-Marie Zeleny kommer til landsbyen for at søge efter naturen til sin nye film og bliver selve "prinsen" for Mado. Hun inviterer ham straks på middag, men da hun indser, at hun ikke er attraktiv, tager hun sin kæreste Germaine, en lokal prostitueret, med sig. Den tynde, charmerende Germaine vækker straks sympati hos instruktøren, og Mado kan kun se deres forhold. Så viser det sig, at genstanden for Mados pigedrømme er en taber, der nu optager reklamer i stedet for spillefilm . Efter at have fjernet en anden video, går han, og Mado skal kun se sit rørende farvel til Germain på afstand. Af desperation beslutter hun sig for at drukne sig selv, men så forlader hun denne tanke og ser kun fra floden, hvordan landsbyens indbyggere oprigtigt bekymrer sig om hende.

Cast

• Marianne Grove Mado
• Oleg Yankovsky  - instruktør Jean-Marie
• Jean-Pierre Darroussin  - hyrde
• Isabelle Gelina  - Germaine
• Bernard Freud
• Michel Vinogradov - Henri Lamont
• Olivier Pajot
• Andre Pomara

Filmhold

• Manuskriptforfatter: Alexander Adabashyan
• Instruktør: Alexander Adabashyan
• Filmfotograf: Levan Paatashvili
• Komponist: Jean-Louis Valero

Priser

• 1990  - Specialpris ved IFF i Cannes "The Perspective of French Cinema"
• 1990 - Ungdomsjuryens pris - Alexander Adabashyan, IFF "Europe Chinama" i Ravenna

Kritik

Andrei Shemyakin: "Instruktøren forklarer, at alle disse er triste komplekser af fornærmede børn. At det er nok bare at fortælle en historie, selvom den blev suget ud af din finger. At naturen vil sige alt om sig selv – det er kun vigtigt at præsentere det korrekt. Vi vil beundre portrætter, panoramaer, genkende citater og glæde os over treffets nøjagtighed, især i tilfældet med Yankovsky. Husk, at franskmændene fik et hint - heltinden i filmen af ​​Claude Saute blev også kaldt Mado. Beundre billedets særlige aura, glimrende skudt af Levan Paatashvili” [1] .

"Kommersant": "En simpel kærlighedshistorie - tragisk og ulykkelig - bliver for Adabashyan en metafor for menneskelig ensomhed, et sørgeligt symbol på tid - en æra med total misforståelse" [2] .

Victor Matizen: "Dette er en dejlig historie, som jeg kunne lide, indtil jeg indså, at de forsøgte at spille på mine følelser på en charmerende måde. Da jeg indså dette, gjorde jeg oprør og råbte, ligesom prins Hamlet , at du ikke kan spille på mig ” [3] .

Maya Turovskaya: "Dette er som et simpelt billede taget i provinsen Frankrig, slet ikke "fremmed", men med en hemmelighed. Dens grove plan passer perfekt ind i det, vi kunne lide at kalde en "god film" i sovjettiden . Tricket er, at den rørende historie om den grimme og almindelige Mado er filmet som en "venlig film" minus den traditionelle sovjetiske sentimentalitet , uundgåelig selv i " mørke ". Vores "chernukha" er oftest den samme sentimentalitet, vendt vrangen ud. Og Adabashian formåede at gøre sin film så let som et løb på et keyboard, med overtoner af humor, der på ingen måde er tung. Med et ord, trods alt på en fremmed måde” [3] .

Natalya Rtishcheva: "I den sovjetiske fortid var Alexander Adabashyan den første kunstner ved kong Nikitas hof . Og nu er han nærmest håbet for fransk film . I sin instruktørdebut er han dog mere i tilbageblik end i perspektiv. "Mado" virker som en lille og yndefuld frøplante i en stor have, som vi allerede har gået i" [3] .

Daniil Dondurei: "Opdraget på den frugtbare jord af socialistiske franske penge, et fransk plot, en særlig fransk atmosfære, forekom Adabashyans film en filmroman, der ikke hævder at være epoke . Uden russisk stamme og plastik tåre. Historien om postkvinde efterlader en oplyst følelse - en sjældenhed i vort Fædreland " [3] .

Alexander Timofeevsky: "Set fra den moderne æstetiks synspunkt er denne digression ind i neorealismens poetik , som døde sikkert i halvtredserne, meget mærkelig. Men fra synspunktet om verdensbilledet for en russisk person, der endte i Europa, er undskyldningen for den traditionelle verden mere end forståelig: præster, prostituerede, jomfruer, patriarkalske værdier. Lige så sød som den er kedelig .

Andrei Plakhov: "Filmen er så fransk, at alle stereotyperne bliver vist i den præcis det modsatte. Landsbyens fede postkvinde spilles af en franskkvinde i den unge Natasha Andreichenkos ånd . Og instruktøren mættet af europæisk berømmelse er Oleg Yankovsky. Ideens kartesiske lokalitet, mættet med en sensuel provinsatmosfære, skaber alle forudsætningerne for Perspectives du cinema francais-prisen, som faktisk blev tildelt filmen i Cannes. Det ser ud til, at russisk biograf snart vil blive lavet med succes af udlændinge” [3] .

Alexander Troshin: "Den franske Adabashyans biograf viste sig at være smilende og trist, som sommer på overgangen til efterår, salig doven, som solen dvælende i sit højdepunkt. Lydløs - så du kan høre, hvordan en irriterende landsbyflue krydser rammen. Og ikke kedeligt, nej .

Noter

1. ↑ Andrey Shemyakin. "Total Love" Arkiveret 29. september 2009 på Wayback Machine // "Seance" nr. 9
2. ↑ Vadim Sokolovsky. "Alexander Adabashyan lavede en film om kærlighed" // "Kommersant" nr. 7 (230), 19. januar 1993
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 "Mado, efterspurgt" Arkiveret 8. oktober 2013. //"Session" nr. 9

Links

Information om filmen på hjemmesiden Kino-teatr.ru

Tematiske steder	AllMovie Film affinitet Internet film database