Louise Bourgeois | |
---|---|
fr. Louise Bourgeois | |
Navn ved fødslen | Louise Josephine Bourgeois |
Fødselsdato | 25. december 1911 [1] [2] [3] […] |
Fødselssted | |
Dødsdato | 31. maj 2010 [4] [5] [3] […] (98 år) |
Et dødssted | |
Land | |
Genre | skulptur , maleri , grafik , installation |
Studier | |
Stil | modernisme , surrealisme , abstrakt ekspressionisme , feministisk kunst , konfessionel kunst |
Priser | Imperial Prize ( 1999 ) National Women's Hall of Fame ( 2009 ) Wolf Prize for the Arts ( 2003 ) Women's Assembly Award for Achievement in the Arts [d] ( 1980 ) medlem af American Academy of Arts and Sciences |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Louise Bourgeois ( fransk Louise Bourgeois ; 25. december 1911, Paris - 31. maj 2010, New York ) - amerikansk billedhugger , maler og grafiker af fransk oprindelse.
Louise Bourgeois blev født den 25. december 1911. Hendes barndom og ungdom blev tilbragt i Aubusson . Mine forældre havde et værksted for restaurering af gobeliner . I disse tidlige år var Louise Bourgeois vidne til sin fars utroskab med en engelsk guvernante, der boede i deres hus. Disse begivenheder, hendes mors død i 1932, et selvmordsforsøg og et vanskeligt forhold til hendes far efterlod dybe følelsesmæssige sår, som Bourgeois senere forsøgte at frigøre sig fra ved hjælp af kreativitet [13] . De dagbøger, hun har ført siden 1923, taler om de følelser af vrede, skyld og frygt, der rev Louise Bourgeois fra hinanden. Bourgeois' rige symbolske værk er dybt personligt og kan ikke ses adskilt fra hendes livshistorie.
I 1932 gik Bourgeois ind i Sorbonne [14] , hvor hun studerede matematik, i 1936 tog hun op på studiet af kunsthistorie på Louvre -skolen og School of Fine Arts, assisteret Fernand Leger , blev revet med af venstreorienterede ideer ( kommunisme ) , surrealisme og konstruktivisme [13] . Derefter besøgte hun Sovjetunionen et par gange [14] . I 1938 giftede hun sig med den amerikanske kunsthistoriker Robert Goldwater, en ekspert i primitiv kunst, som blev den første direktør for New York Museum of Primitive Art i 1957. I 1939 flyttede hun til New York med sin mand .
I Amerika vendte hun sig mod skulptur. I 1947 lavede Bourgeois den første vertikale skulptur i træ, den første udstilling af hendes skulpturer blev afholdt i 1949. I 1951 døde kunstnerens far, Louise Bourgeois fik amerikansk statsborgerskab. Fra 1960 begyndte Bourgeois at undervise på regelmæssig basis. Siden 1966 blev hun medlem af den feministiske bevægelse. I 1967 begyndte Bourgeois at bruge marmor og bronze i sine skulpturer. Siden 1972 har kunstneren besøgt Italien regelmæssigt. I 1973 døde Bourgeois' mand, Robert Goldwater. I 1977 modtog kunstneren en æresdoktor i kunst fra Yale University. I 1980 køber Bourgeois et stort studie i Brooklyn. I 1982 blev kunstnerens første retrospektiv afholdt på Museum of Modern Art i New York. I 1985 fandt den første personlige udstilling af kunstneren sted i Frankrig. I 1992 viser Bourgeois det første skulpturelle miljø . I 1993 repræsenterede han USA ved Venedig Biennalen. I 2001-2002 var Hermitage vært for en udstilling af Bourgeois' værker (skulpturer, genstande og litografier).
Den 31. maj 2010 døde Bourgeois i New York i en alder af 98.
Louise Bourgeois' værk kaldes ofte en encyklopædi over moderne kunst, da det afspejler alle hovedtendenserne i kunsten i det tyvende århundrede - kubisme , futurisme , surrealisme , konstruktivisme og abstraktionisme . Hendes værker er abstrakte og figurative, realistiske og fantasmagoriske, lavet på forskellige måder og af forskellige materialer som træ, marmor, bronze, gips, latex og stof.
I begyndelsen af sin kreative karriere var Bourgeois engageret i grafik og maleri. En afspejling af efterkrigstidens situation kan findes i en række mindeværdige værker af kunstneren, vist på hendes første soloudstilling. I serierne "Femme Maison" (1945-1947) og "Fallen Woman (Femme Maison)" (1946-1947) brugte Bourgeois surrealisternes teknik og smeltede forskellige objekter sammen: kvindekroppen og huslignende strukturer. Disse værker vidner om kunstnerens rolle som banebrydende for en generation af kvinder, der nedbrød mange barrierer i tidens maskuline kunstnerkredse. Derudover udtrykte disse værker på et dybere plan en følelse af frustration og magtesløshed over for den ødelæggende trussel fra fascisme og krig.
I 1940'erne koncentrerede Bourgeois sin opmærksomhed om skulptur, som hun nu er anerkendt som en af de førende kunstnere i det tyvende århundrede. Bourgeois var betydeligt påvirket af tilstrømningen af europæiske surrealistiske kunstnere, der immigrerede til USA efter Anden Verdenskrig. De tidlige borgerlige skulpturer bestod af grupper af abstrakte og organiske former, ofte udskåret i træ. I 1960'erne begyndte hun at bruge latex, bronze og sten, selve stykkerne blev større og refererede til det, der blev hovedtemaet i hendes arbejde - barndommens traumatiske oplevelse.
I slutningen af 1960'erne sluttede efterkrigstidens højkonjunktur, og Bourgeois var vidne til en ny bølge af revolutionær kamp (1968-1975) og sammenbruddet af en række diktaturer. Hun var uforberedt på denne nye periode og vendte sig mod identitetspolitik. Efter at have taget afstand fra socialisme og venstreorienterede ideer under den amerikanske efterkrigsperiode og den kolde krig, vendte Bourgeois sig til "alternativ" politik baseret på kønsspørgsmål. Typiske værker fra denne periode er Sleep II (1967) og Fillette (1968), som er fortolkninger af de mandlige reproduktive organer.
Et af de mest betydningsfulde værker i slutningen af denne periode var installationen Destruction of the Father (1974), som er en hulelignende struktur, hvor stenlignende figurer omgiver en offerplade, hvorpå kropsdele (inklusive stykker af ægte lam) , købt i en slagterbutik). Dette er et meget foruroligende værk, der minder om værket af en af Bourgeois' yndlingskunstnere, spanieren Francisco Goya .
I 1982 skrev Bourgeois en tekst til Artforum med titlen "Child Abuse", hvori hun næsten udelukkende definerede sine kunstneriske begreber i form af barndomstraumer. En illustration af denne periode er marmorskulpturen Femme Maison (1983), en siddende kvindefigur med et hoved, der ligner en bygning. I Femme Maison , skabt i 1994, ligger kvindefiguren på ryggen uden arme, hovedet smeltet sammen med huset, som har en lille dør.
I 1980'erne blev Bourgeois' arbejde genstand for stigende interesse. På den ene side har forskellige akademiske kredse taget godt imod hende i forbindelse med eksistentialisme og feminisme. På den anden side var unge kunstnere interesserede i hendes liv og arbejde på grund af hendes kreative uafhængighed, brug af forskellige stilarter, referencer til kunsthistorie og følsomhed over for sociale spørgsmål.
1990'erne oplevede en ny periode i Bourgeois' arbejde - "celler". Et af kunstnerens mål var at skabe et selvforsynende miljø , uafhængigt af museumsmiljøet, som man kan gå ind i. Disse konstruktioner repræsenterer en slags isolation af tidligere erfaringer. Titlen på værket "Dangerous Passageway" ("Dangerous Passage") taler for sig selv. En lang passage, der ligner et fængsel, løber langs cellerne med billeder af fortiden og torturanordninger. I Cell (Choisy) (1990-1993) indeholder cellen en marmorskulptur af et hus placeret under en stor guillotine, der minder om en scene fra et mareridt.
Nyere værk (slutningen af 1990'erne) omfatter en række stofhoveder og figurer, der skildrer forskellige stadier af smerte og fortvivlelse. For eksempel er Couple IV (1997) en gammeldags montre, som dem man ser på provinsmuseer, som indeholder to hovedløse kludefigurer, der ser ud til at prøve at elske.
Louise Bourgeois har skabt sin egen særlige symbolske ordbog , hvor personlige oplevelser og fantasier konkretiseres til udtryksfulde billeder. For eksempel er brugen af en edderkop ikke et tegn på araknofobi (frygt for edderkopper), men er tegn på en omsluttende og tålmodig mor. På samme måde er synåle ikke aggressive symboler, men bruges til at indikere inddrivelse af tab. Huse er ikke afbildet som et tilflugtssted, men som en celle eller et bur, hvor der er fare for at miste sig selv.
Bourgeois' "Edderkopper" er almindeligt kendte - metalskulpturer af enorme edderkopper . I 1999 modtog kunstneren Den Gyldne Løve ved den 48. Venedig Biennale .
|
|
|
|
|
|
På russisk:
Tematiske steder | ||||
---|---|---|---|---|
Ordbøger og encyklopædier | ||||
Slægtsforskning og nekropolis | ||||
|