Lambert, Phyllis
Den stabile version blev tjekket ud den 21. juni 2022 . Der er ubekræftede ændringer i skabeloner eller .| Phyllis Lambert | |
|---|---|
| Phyllis Barbara Lambert | |
| Navn ved fødslen | Phyllis Barbara Bronfman |
| Fødselsdato | 24. januar 1927 (95 år) |
| Fødselssted | Montreal , Canada |
| Borgerskab | Canada |
| Beskæftigelse | arkitekt , filantrop |
| Far | Samuel Bronfman [1] |
| Mor | Saide Rosner Bronfman [d] [1] |
| Ægtefælle | Jean Lambert [d] |
| Priser og præmier |
Ulveprisen (2016) |
Phyllis Barbara Lambert ( eng. Phyllis Barbara Lambert , rigtige navn Bronfman ; født 24. januar 1927 , Montreal , Canada ) er en canadisk arkitekt , filantrop .
Biografi
Phyllis Bronfman blev født den 24. januar 1927 i Montreal til en jødisk familie. Far - Samuel Bronfman (1889-1971), leder af verdens største vinproducent, The Seagram Company [ 2 ] .
I 1954 dimitterede Phyllis fra Vassar College nær New York , hvor hun studerede kunst, historie og filosofi. På dette tidspunkt, da hun ankom til Paris, så hun i den lokale presse projektet med den planlagte skyskraber " Seagram Building " til det nye hovedkvarter for Seagram-virksomheden i New York, bestilt af hendes far til virksomhedens 100-års jubilæum. Projektet blev udført af arkitektfirmaet Luckman & Pereira , som Bronfman henvendte sig til på grund af sin lange erfaring med at bygge så store kommercielle projekter og dens overkommelige omkostninger ved byggeri og drift. Phyllis, som ikke havde en arkitektonisk baggrund, ringede straks til sin far og overtalte ham til at opgive det middelmådige projekt. Bronfman gjorde opsigelsen af kontrakten med Luckman & Pereira til sin datters øjeblikkelige ankomst til New York og hendes personlige tilsyn med søgningen efter en ny arkitekt. Phyllis skulle også overtage opgaver som direktør for planlægning og konstruktion af den nye skyskraber [2] .
Da hun vendte tilbage til New York, begyndte Phyllis konsultationer med førende amerikanske arkitekter og mødte blandt andre New Yorker magazine arkitekturkritiker Lewis Mumford og MoMA grundlægger og første direktør Albert Barr (1902-1981). Barr rådede hende til at søge råd hos museets chefkurator for arkitektur, Philip Johnson , som lige var ved at forlade sin stilling på museet for sin egen arkitektoniske praksis .
Lambert og Johnson lavede tre lister. Den første liste omfattede dem, der "burde, men ikke kunne" (arkitekter, der var egnede til projektet, men manglede tilstrækkelig erfaring): Paul Rudolf , Eero Saarinen , Marcel Brewer , Yeo Ming Pei og Louis Kahn . Den anden liste omfatter dem, der "kunne, men ikke burde" (store kompetente firmaer, der ikke har originalitet). I den tredje - dem, der "kunne og burde": Frank Lloyd Wright , Le Corbusier og Ludwig Mies van der Rohe (Mies) [2] .
Ved valget af Mies blev Lambert styret af sine indtryk af Mies' største afsluttede projekt på tidspunktet for Seagrams planlægning, to boligtårne på Lake Shore Drive i Chicago (1948-1951):
I disse mørke mystiske tårne kunne man mærke den fantastiske kraft og styrke af noget åndeligt! Du ved, hvis du skulle spørge, hvem der var i den arkitektoniske avantgarde i 20'erne og 30'erne i det sidste århundrede, så ville det være en lang liste, som ville omfatte Mies. Men i 1954, forekommer det mig, stod Mies allerede fra hinanden. Mies var avantgarden [2] .
Wright (der allerede var 87 år) og Corbusier (der var 67 år gammel; et år yngre end Mies) blev afvist af Lambert på grund af deres vanskelige karakterer, og Corbusier også på grund af hans skulptur:
Corbusier er en mester i skulpturelle former og rum, men det forekommer mig, at sådanne teknikker nemt imponerer og lige så let frastøder. Mies trækker dig bogstaveligt talt indenfor. Du kan bare ikke komme forbi. Der er en eller anden form for underbevidst kraft i dette, og jo længere du trænger ned i dybet, desto stærkere bliver indtrykket af den fantastiske skønhed i dets rum og konsistente og gennemtænkte detaljer. Wright, i midten af 1950'erne, personificerede ikke længere moderniteten. Han er med rette blevet kaldt det 19. århundredes største arkitekt, men bestemt ikke det 20. Mies blev forbundet med fremtiden og det nye højteknologiske sprog i moderne arkitektur [2] .
Mies havde ikke en arkitektonisk licens i New York State til at designe Seagram Building. Derfor krævede byggefirmaet, at han hyrede en repræsentant i New York til at løse aktuelle problemer. Uden tøven udnævnte Mies Johnson som sin repræsentant og tilbagebetalte sidstnævnte for mange års succesfulde bestræbelser på at konsolidere Mies' internationale omdømme (Johnson holdt især Mies' første soloudstilling på MoMA i 1947) [2] .
Lambert talte om mulighederne for projektet:
Mies havde kun tre konceptdesigns. Det første er et firkantet tårn, som Mies ikke engang overvejede. Det andet er et rektangulært tårn i plan med proportioner på 7:3 og drejet i rette vinkler til Park Avenue, som ville gentage Liver House. Og endelig er den tredje mulighed valgt af Mies et tårn med proportioner på 5:3 og trækker sig tilbage 30 meter fra Park Avenue med sin brede side. Så ville tårnet med en planlagt højde på 39 etager optage 25 % af grunden. Det var med sådanne forhold, at bybygningsreglementet tillod ikke at bruge afsatser selv for meget højere tårne [2] .
Et sådant tårn ville have været for lille til virksomheden, så i stedet for de nedrevne lavhuse, der gjorde det muligt at uddybe stedet, foreslog Mies at bygge en seks-etagers bygning i hele blokkens bredde, hvilket i høj grad øgede den samlede bygning området af komplekset. Derudover fortykkede Mies selve tårnet og tilføjede det et ekstra volumen med proportioner på 1:3 fra den bageste facade og næsten usynlig fra Park Avenue [2] .
Efter færdiggørelsen af Seagram-bygningen blev Phyllis Lambert Mies-studerende ved Illinois Institute of Technology og praktikerede på sit kontor i Chicago. Efterfølgende blev hun hans nære ven, beundrer og kurator af hans arkiv ved Canadian Center for Architecture [2] .
Siden 1979 har Phyllis Lambert stået i spidsen for Canadian Center for Architecture (CCA ), som hun skabte i Montreal med egne penge, som omfatter verdens største arkitektoniske museum, forskningscenter og bibliotek. Lambert driver Visual Arts Center, grundlagt af hendes forældre og bygget efter hendes arkitektoniske design. Deltager i bevarelsen af Montreals historiske arv og restaureringen af arkitektoniske monumenter [2] .
Udstillingskurator
- Miss in America (New York, Whitney Museum of Art)
Bibliografi
Bøger- Richard Peer , Jean-Louis Cohen , Lambert Phyllis. Lost Vanguard. Russisk modernistisk arkitektur 1922-1932: Fotoalbum. — M. : Tatlin, 2007. — 348 s. — ISBN 938-5-903433-02-5 .
- Belogolovsky Vladimir. Seagram Building er en livsstilling. Samtale med Phyllis Lambert // Architectural Bulletin . - 2007. - Nr. 3 (96) .
Noter
- ↑ 1 2 Lundy D.R. The Peerage
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Vladimir Belogolovsky. Seagram Building er en livsstilling. Samtale med Phyllis Lambert // Architectural Bulletin . - 2007. - Nr. 3 (96) .
Links
 Tematiske steder | ||||
|---|---|---|---|---|
| ||||