Libeskind, Daniel

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 17. maj 2022; checks kræver 4 redigeringer .
Libeskind, Daniel
Daniel Libeskind

Daniel Libeskind
Grundlæggende oplysninger
Land
Fødselsdato 12. maj 1946( 1946-05-12 ) [1] [2] [3] […] (76 år)
Fødselssted Lodz , Polen
Værker og præstationer
Studier
Arkitektonisk stil postmoderne arkitektur
Vigtige bygninger Felix Nussbaum Museum , Dansk Jødisk Museum [d] og CityLife [d]
Priser James Parks Morton Interfaith Award [d] Buber-Rosenzweig medalje [d] ( 2010 ) Fulbright program Goethe-medalje ( 2000 ) Leo Baeck-medalje [d] ( 2003 ) Berlin Bear ( 1997 ) æresborger i Łódź [d]
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Daniel Libeskind ( Daniel Libeskind ; f. 12. maj 1946 , Lodz , Polen ) er en tysk-polsk-amerikansk dekonstruktivistisk arkitekt . Han fik amerikansk statsborgerskab i 1965.

Biografi

Født i Polen, i en jødisk familie [5] [6] [7] [8] . Han studerede musik i Israel (på et stipendium fra American-Israeli Cultural Foundation) og i New York , hvor han udmærkede sig som en virtuos performer. Senere spillede musikken en væsentlig rolle i hans arkitektoniske design på konceptstadiet. Libeskind modtog sin arkitektuddannelse fra Cooper Union i New York ( 1970) og en anden grad i arkitektur med en grad i arkitekturhistorie og teori fra School of Comparative Studies ved University of Essex , England (1972).  

I 1989 grundlagde Libeskind studiet Daniel Libeskind [9] i Berlin . Efter at bureauet vandt en konkurrence om at designe et nyt kompleks på stedet for det tidligere World Trade Center i New York i 2003, flyttede studiets bestyrelse til New York . Libeskind er en af ​​de lyseste skikkelser i verdensarkitekturen i dag. Det er kendetegnet ved en tværfaglig tilgang , ønsket om kritisk at gentænke den arkitektoniske aktivitet

Ud over projektaktiviteter underviser og forelæser han på mange universiteter rundt om i verden: universiteterne i Toronto, Yale, Pennsylvania, samt University of Design i Karlsruhe (Tyskland) og har en æresdoktorgrad fra Humboldt University of Berlin ( 1997), College of Arts and Humanities ved University of Essex (1999), University of Edinburgh , University of Chicago DePaul (2002) og University of Toronto (2004). Han ledede arkitekturafdelingen på Cranbrook Academy of Arts (1978-85). I 1986-89 grundlagde og ledede han arkitektskolen i Milano . En af de syv arkitekter, der deltog i udstillingen "Architecture of Deconstructivism " (1989). Han opnåede hovedsageligt berømmelse for sine Berlin-projekter (især det jødiske museum, 1999). Vandt en konkurrence om en masterplan for ombygningen af ​​det tidligere World Trade Center i New York City .

Hans arbejde er ikke kun arkitektur, men også filosofi og musik, og på disse områder er han lige så højt professionel som inden for arkitektur. Det er svært at nævne en anden arkitekt, for hvem musik ville være et så organisk element i bygningers arkitektur . Musik, geometri, ord er inspirationskilderne i arkitekten Libeskinds arbejde. Han bygger bygninger, skriver filosofiske essays, iscenesætter en opera (i 2000, i Leipzig Opera , optrådte Libeskind ikke kun som instruktør, men dirigerede også en opera af Olivier Messiaen ).

Lybeskinds tekster er, selv i sammenligning med P. Aizenmans eller B. Chumis tekster , meget komplekse, fulde af vage metaforer (ofte musikalske og mytologiske). I sine tekster bruger han metoden til gennemstregning (i Derrida : brugen af ​​et udtryk fra traditionel metafysik , f.eks. "erfaring", kan kun være mere eller mindre korrekt, hvis det samtidig er streget over, hvilket fjerner den traditionelle betydning fra det ). Libeskind dekonstruerer begrebet en overflade, en væg ("Overfladen skal dø. Bevis" [10]  - i denne artikel beviser Libeskind, ligesom en sætning, pseudo-matematisk sit udsagn ved hjælp af abstrakte symboler). "Linjen er altid vinkelret på vibrationen udsendt af Gud, som først kyssede trekanter og derefter blev ligesidet /.../" [10]  - hele artiklen er skrevet i nogenlunde samme ånd. Derudover taler Libeskind i sine tekster samtidig mange sprog (både gamle og moderne og ikke-eksisterende af natur), drejer ord og bogstaver i alle retninger, lader dem zigzagge, skråt, kollidere med hinanden, kile tal mellem bogstaver, [ 11] gør selve teksten til en slags chiffer. Og læser man den direkte, så kan der ikke findes andet end nonsens i den. Faktum er, at Libeskind, både i tekster og i sine arkitektoniske projekter, bruger metoden til at læse mellem linjerne (som Aizenman , der alligevel retter sine hovedsøgninger netop mod arkitektur, og ikke til tekst).

Meget vigtigt for Libeskind er begrebet "ny modernisme" , som er forbundet med en følelse af slutningen . Det er klart, at slutningen af ​​det 20. århundrede ikke er enden på vejen, selvom en apokalyptisk forudanelse om fremtidige ændringer er uundgåelig. I den kulturelle bevidsthed er denne grænse mellem det gamle og det nye allerede overskredet, og der er en fornemmelse af, at tilværelsens atmosfære har ændret sig, menneskers ønsker og motivation har ændret sig, og som følge heraf har måden at tænke på ændret sig. . Libeskind mener, at modernismen ikke varede ti, tyve eller hundrede år, at det var en periode, der varede omkring tre tusinde år og først nu er ved at være slut. Det vil sige, han mener, at perioden med berigelse af det menneskelige intellekt, den store ting, som Sokrates , hans forgængere og tilhængere bragte til visionen om verden, er ved at ende. Verden vil eksistere i tusinder af år, men i åndelig forstand nærmer den empiriske virkelighed, eller rettere et bestemt begreb om holdning til verden, den absolutte ende. I en vis forstand er nymodernisme slutningen, slutningens emblem. I den forbindelse mener Libeskind som arkitekt, at arkitekturen er gået ind i en sfære, der endnu ikke er særlig klar. Dette er ikke området for fornuftens argumenter, og heller ikke området for klart konstruerede kategorier. At nærme sig enden betyder ifølge Libeskind at mestre al den erfaring, der er akkumuleret indtil dette øjeblik. Libeskind forsøgte at legemliggøre sin teori i projekterne "Berlin rundt om kanterne" (Berlin City Edge, 1987) og det jødiske museum i Berlin (Jewish Museum, Berlin, 2000).

De mest berømte bygninger af D. Libeskind

Kilder

Noter

  1. ↑ Daniel Libeskind // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. ↑ Daniel Libeskind // Fine Arts Archive - 2003.
  3. ↑ Daniel Libeskind // Grove Art Online  (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  4. ↑ Museum of Modern Art onlinesamling 
  5. ↑ Daniel Libeskind, polsk-jødisk-amerikansk arkitekt, scenograf . Hentet 31. juli 2011. Arkiveret fra originalen 27. september 2013.
  6. ↑ Daniel Libeskind - JØDISK MUSEUM BERLIN . Dato for adgang: 31. juli 2011. Arkiveret fra originalen 31. juli 2012.
  7. ↑ Daniel Libeskind  (downlink)
  8. ↑ Daniel Libeskind . Dato for adgang: 31. juli 2011. Arkiveret fra originalen den 28. marts 2013.
  9. ↑ [1] Arkiveret 27. april 2009 på Wayback Machines officielle hjemmeside
  10. ↑ 1 2 Libeskind D. Overfladen skal dø. Et bevis. // Arkitektonisk design. nr. 1/2. London, 1989. S. 21.
  11. ↑ Libeskind D. De fire tekster. Arkitekturens Surd. The AB of Writing // Arkitektonisk design. nr. 1/2. London, 1989.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier