| Royal Opera of Versailles | |
|---|---|
| fr. Opera Royal de Versailles | |
| teaterbygning | |
| Beliggenhed | Versailles |
| Arkitekt | Ange Jacques Gabriel |
| Konstruktion | 1763-1770 |
| Åben | 16. maj 1770 |
| Kapacitet | 712 normalt, 1200 for banketter |
| Internet side | chateauversailles-spectacles.fr/… |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Den Kongelige Opera i Versailles ( fr. Opéra Royal de Versailles ) er opera- og dramateateret i Versailles -slottet . Tegnet af arkitekt A.-J. Gabriel og dekoreret af billedhuggeren O.Pazhu , teaterbygningen blev bygget udelukkende af træ og malet i marmor.
Teatret ligger i den nordlige del af Versailles adelige fløj. Publikum kom ind i teatret gennem en to-etagers lobby. Nogle af de arkitektoniske detaljer i strukturen (den kongelige boks og den kongelige boudoir ) er de første manifestationer af det, der senere ville blive kaldt Louis XVI-stilen [1] .
Teatret åbnede den 16. maj 1770 med en opførelse af den musikalske tragedie Perseus af J.-B. Lully . Forestillingen blev tilrettelagt til ære for ægteskabet mellem Dauphin (den fremtidige Ludvig XVI ) og Marie Antoinette [2] .
Som musikteater fungerede Den Kongelige Opera ikke altid. Slotslokalerne tjente forskellige formål, herunder dem, der var meget langt fra musik, og i 1789-1836. og var fuldstændig lukket for offentligheden. Siden 2009 har Den Kongelige Opera været brugt som offentligt mødested for koncertopførelser af operaer (forskellige grupper, herunder autentikere ) [3] , symfoni-, solo- og ensemblekoncerter.
Hallen kan rumme op til 712 tilskuere. I tilfælde af ceremonielle receptioner og banketter giver mekanismen udviklet af mester Arnoux mulighed for at hæve boderne til niveau med scenen, og salen kan rumme op til 1200 personer. I sin størrelse er Royal Opera House stadig det største paladsteater i verden.
Under oplysningstiden i Frankrig blev teatre en platform for diskussionen af sociale og politiske ideer, samt for at teste myter og religiøs overtro. Efterhånden som flere tænkere fra oplysningstiden begyndte at stille spørgsmålstegn ved religiøse principper, begyndte flere og flere byboere i det 18. århundrede at erstatte prædikestolen med teaterscenen i jagten på moralske standarder såvel som underholdning. [4] Aristokratiet havde meget at gøre med stigningen i interessen for teatret på det tidspunkt. Ludvig XIV , der fik sit tilnavn "Solkongen" for den allegoriske rolle, som den opgående sol spillede i "Nattens Ballet" i 1653 [5] , flyttede det kongelige hof fra hovedstaden Paris til Versailles, med henblik på at styrke hans regeringsmagt. Den Kongelige Opera, som blev bygget til Ludvig XV , blev bygget senere. Hans favorit, Marquise de Pompadour , ruinerede Frankrig, patroniserede kunstnere, skuespillere og musikere. Samtidig blev aristokratiet og kirken fritaget for skat, og bourgeoisiet betalte regningerne for kongemagtens morskab [6] . På trods af dette begyndte opførelsen af Operaen først efter Louis' yndlings død [7] .
I begyndelsen af Ludvig XIV 's regeringstid var teatre ofte midlertidige strukturer opført til en bestemt begivenhed og demonteret efter dens afslutning. Det første teater af denne art blev bygget i anledning af festlighederne for fornøjelserne på en fortryllende ø , som fandt sted i 1664. Et midlertidigt teater blev bygget lidt vest for, hvor Apollo-bassinet nu ligger, og den 8. maj fandt debutforestillingen af komedieballetten Molière , Princess of Elis sted på denne scene . Under denne fejring blev der opført endnu et teater inde i slottet for at præsentere tre andre skuespil af Molière : The Obnoxious , A Reluctant Marriage og Tartuffe , som havde premiere i en kontroversiel form. Ingen af disse teatre overlevede selve ferien [8] .
I 1668, for at markere afslutningen på krigen for de spanske Nederlande , blev der afholdt en Grand Royal Divertimento i Versailles . Til denne begivenhed blev der bygget et storslået midlertidigt teater i Parken på stedet, hvor Bacchus-bassinet nu ligger. Opført af papmaché , som var forgyldt og malet "marmoreret" og "lapis lazuli", rummede teatret 1200 tilskuere, som den 18. juli 1668 blev tilbudt debutproduktionen af Molières komedie af Georges Dandenet eller Den narrede ægtemand . Som i dagene med fornøjelserne på den fortryllende ø , blev dette teater demonteret kort efter feriens afslutning [9] .
Den tredje festligheder, mere præcist, en serie på seks festligheder - Versailles Divertissement - fandt sted i juli og august 1674 til ære for fejringen af den anden erobring af provinsen Franche-Comté . Flere teaterforestillinger blev præsenteret på festivalen, hvortil der blev bygget midlertidige teatre i parken . Den 4. juli blev der spillet en tragedie i Court of Marble, med musik af Jean-Baptiste Lully Alceste ; Den 11. juli blev teaterstykket Cinema of the Eclogues of Versailles opført nær Porcelæn Trianon Palace ; otte dage senere fungerede Thetis-grotten som kulisse for Molières skuespil Den imaginære syge ; og den 18. august fandt premieren på Racines tragedie Iphigenia [10] sted i teatret bygget i Orangeriet .
På trods af behovet for et permanent teater i Versailles, begyndte byggeriet af et permanent teater først i 1681. I det år blev betalingen for opførelsen af teatret registreret i Royal Building Records, som blev bygget i stueetagen af paladset mellem hovedbygningen og Sydfløjen. Inde i teatret - kaldet Komediehallen (salle de la Comédie) - indeholdt en halvcirkelformet række af sæder og kasser arrangeret i nicher i sidevæggene. På den sydlige væg af teatret, ved siden af Prinsernes Trappe, var Kongestanden indrettet, som bestod af en central ottekantet kasse og to små kasser på siderne [11] [12] . The Hall of the Comedy fungerede som det permanente teater i Versailles, faktisk indtil 1769, hvor det blev ødelagt for at give direkte adgang til Versailles park fra Prinsernes Hof [13] .
I 1688 beordrede Ludvig XIV opførelsen af et lille teater i den nordlige fløj af Grand Trianon Palace . Det blev dog ødelagt i 1703 under opførelsen af de nye kongelige lejligheder.
Siden Hall of the Comedy var designet til sceneproduktioner, manglede Versailles et teater, hvor mere komplekse maskinforestillinger kunne opføres. Til større produktioner blev Grand Manège (ridebane) ved Store Stald brugt , men der var ikke plads nok. I 1685 godkendte Ludvig XIV en plan for et større permanent teater med scenemekanik, som ville tillade produktion af "maskinspil" - forestillinger med komplekse mise-en-scener, som moderne specialeffekter [14] .
Maskinspil blev kaldt opera eller ballet teaterforestillinger, hvor der blev brugt specielle sceneeffekter. Og for at udføre sådanne effekter var det nødvendigt, at teatret kunne rumme komplekse mekanismer. Maskinrummet i Palais des Tuileries i Paris , designet af den berømte scenedesigner Carlo Vigarani , lå ikke langt fra Versailles. Men i lyset af Ludvig XIV 's stærke modvilje mod Paris - hovedsageligt på grund af hans forhastede flugt fra Tuileries-paladset i 1651 - og hans voksende ønske om at overføre sit hof til Versailles, godkender kongen i 1685 en plan for opførelsen af en større teater. Opførelsen af dette nye teater, der var mere storslået i planen end Palais des Tuileries , blev meget rost i beskrivelserne af Versailles på det tidspunkt [15] .
Byggeriet begyndte i den nordlige del af Adelsfløjen (eller Nordfløjen), og blev udført i et accelereret tempo, indtil Niårskrigen , som begyndte i 1688, standsede byggeriet i lang tid. Byggeriet blev først genoptaget under Ludvig XV 's regeringstid [14] .
Efter det kongelige hofs tilbagevenden til Versailles i 1722 skulle de lokaler, som Ludvig XIV besatte, igen tjene hoffets behov. I 1729 blev der bygget et midlertidigt teater i Court of Marble for at fejre Dauphinens fødsel. The Hall of the Comedy og Manege of the Great Stables bruges stadig, som de var under Ludvig XIV.
Men på grund af Ludvig XV 's hang til teatrets mere intime karakter, blev der organiseret flere midlertidige teatre, som blev kaldt skabsteatre . Sådanne teatre blev normalt bygget i et af værelserne i Kongens lille lejlighed , med et miniaturegalleri i stigende grad brugt fra 1746 og fremefter. I 1748 blev Ambassadørernes Trappe omdannet til et teater, hvor Madame de Pompadour instruerede og medvirkede i flere produktioner. Teatret blev revet ned to år senere, da Ambassadørtrappen blev revet ned for at give plads til lejligheder til Madame Adelaide (Verlet, s. 366-369).
Da han akut mærkede behovet for et stort og holdbart teater, overvejede Ludvig XV nu i 1740'erne seriøst at genoptage Ludvig XIVs projekt om at bygge en permanent teatersal i den nordlige ende af Nordfløjen. Men nu på grund af Syvårskrigen kunne byggeriet først begynde i omkring 20 år. Da en brand i 1751 ødelagde De Store Stalde og teatret i Manegen, og Komediehallen blev uegnet til teaterforestillinger på grund af sin størrelse, gav Ludvig XV i 1763 endelig Ange Jacques Gabriel til opgave at designe Den Kongelige Opera [16] .
Byggeriet i fuld skala på Den Kongelige Opera begyndte i 1765 og blev afsluttet i 1770. Arkitekten Gabriel vendte tilbage til Jules Hardouin-Mansart og Gaspard Vigaranis gamle projekt: Balletsalen i den nordlige del af paladset, hvis konstruktion var frosset på grund af krigen for de spanske Holland. Den nordlige fløjs ekstreme bygning, beregnet til Operaen, blev kun opført i sin fulde højde fra siden af parken; fra siden af gaden var bygningen ikke højere end fundamentet [17] . Den nordlige facade af denne bygning, prydet med skulpturelle grupper, var placeret direkte foran paladsets reservoir af vand, der blev brugt til at forsyne springvandene i Versailles-parken . Den kraftige sænkning af niveauet i området, hvor Nordfløjen og reservoiret blev bygget, gjorde det muligt at arrangere et stort rum under Operaens scene. Da Royal Opera House var bygget udelukkende af træ og oplyst med tre tusinde stearinlys, var tilstedeværelsen af et stort reservoir i umiddelbar nærhed meget nyttigt i tilfælde af brand. Af denne grund besluttede Gabriel at arrangere en stenskal rundt om bygningens omkreds. Selvom det samtidig var nødvendigt at ofre en enkelt hal, var det muligt at beskytte paladsets hovedbygning mod indtrængning af ild i tilfælde af brand. Opførelsen af murværk blev afsluttet i 1764-1765, endda før godkendelsen af det generelle projekt af Operabygningen. Udførelsen af skulpturer på bygningens nordlige facade blev overdraget til Augustin Page og Jules-Antoine Rousseau. Facadens fremspringende fronton symboliserer lyrisk poesi i form af en ung pige, der spiller lyre, siddende på en sky, hvorfra engle dukker op. Reservoirets terrasser med skuespillernes huse langs venstre side er blevet utilgængelige for offentligheden indtil i dag, så det er næsten umuligt at beundre den fantastiske skulpturelle indretning.
For sin tid var Royal Opera House, med en kapacitet på 712 tilskuere, et glimrende eksempel på en teatralsk struktur, og det var det største teater i Europa. I dag er denne opera stadig et af de få teatre fra det 18. århundrede, der har overlevet den dag i dag. Ideen om arkitekten Gabriel var ekstraordinær for sin tid, da den havde en ellipseformet form. For effektiv udnyttelse af området kunne boderne hæves til sceneniveau, hvorefter salens areal blev fordoblet. Omdannelsen af festsalen til en teatersal blev udført ved hjælp af den store orden af skæve korintiske søjler , hvis gesims bevægede sig langs hele den ioniske entabulaturs længde . Prosceniet blev dannet af to par søjler forbundet i par af deres entablatur. På hver side var der yderligere to par søjler, langt fra hinanden, ved siden af benoirens tre-lags kasser [18] . I strid med de italienske teatres traditioner, hvor kasserne var stablet op som et hønsehus, løb to gallerier rundt i rummet uden skillevægge og dekoreret med en luksuriøs søjlegang, og takket være spejle så det ud til, at de strakte sig. ud i det uendelige [19] . Det var tænkt, at Den Kongelige Opera ikke kun ville være et teater, men også en banket og balsal [20] . Cirka 10.000 stearinlys blev brændt i teatret for at oplyse landskabet og lokalerne til kun én forestilling, så det nye teater blev kun lidt brugt.
Den Kongelige Opera åbnede den 16. maj 1770 med opførelsen af den musikalske tragedie Perseus J.B. Lully [21] .
Den 1. oktober 1789 holdt Kongens Garde en banket til ære for Regimentet i Flandern , som var ankommet for at forstærke den kongelige families beskyttelse mod den revolutionære uro, der allerede var begyndt i Paris. Ved denne banket afgav vagterne et løfte om loyalitet til Louis XVI , Marie Antoinette og Dauphine . Den Jacobinske revolutionære journalist Jean-Paul Marat beskrev banketten som et kontrarevolutionært orgie, hvor soldaterne rev deres blå-hvide-røde kokarder af og erstattede dem med hvide, farven symboliserer Bourbon - monarkiet . I virkeligheden er der ingen materialer, der bekræfter dette faktum, og øjenvidner og deltagere, for eksempel Dronningens ærespige, og senere forfatteren, Madame Campan , nævner ikke noget om ødelæggelsen af kokarder. Dette var den sidste begivenhed, der blev afholdt på Royal Opera i æraen af det prærevolutionære Frankrig [22] .
De indvendige møbler var udelukkende lavet af træ, som var delvist malet for at ligne marmor. Takket være dette har Royal Opera fremragende akustiske egenskaber og er et af de mest slående eksempler på neoklassisk udsmykning . Designet bruger temaerne Apollo og guderne fra Olympia . Designet af interiøret i Det Kongelige Operahus blev instrueret af Augustin Page , som lavede basrelieffer, der pryder forsiden af kasserne. På loftet er et maleri af Louis Jean-Jacques Duramo , som forestiller Apollon med muserne [23] .
På trods af sin fremragende akustik og rige udsmykning, blev Royal Opera House ikke brugt ofte under Ludvig XVI 's regeringstid , primært af økonomiske årsager. Imidlertid blev de begivenheder, som Operaen blev åbnet for, mindeværdige. Blandt de mest mindeværdige begivenheder på Opéra under Ludvig XVI 's regeringstid er:
5. maj 1777: Ny iscenesættelse af den lyriske tragedie Rameau , Castor og Pollux i anledning af besøget af kejser Joseph II , bror til Marie Antoinette . 23. maj 1782: Ny version af Sedans produktion Queen of Golconda ; 29. maj 1782: En ny opsætning af Glucks største opera Iphigenia i Tauris og en ny opsætning af Maximilian Gardels ballet Ninetta ved hoffet ; 8. juni 1782: Et kostumebal blev afholdt til ære for besøget af storhertugen, den fremtidige kejser af hele Rusland , Paul I og storhertuginde Maria Feodorovna , som rejste inkognito [24] . [25] 14. juni 1784: Ny opsætning af Glucks opera Armida i anledning af besøget af kong Gustav III af Sverige [26] .Efter at kongefamilien forlod Versailles i oktober 1789, blev slottet og den kongelige opera lukket. Selvfølgelig foregik der noget arbejde i paladset i Napoleon Bonapartes tid (ny udsmykning af en del af dronningens kvarter for kejserinde Marie-Louise af Østrig ) og i Louis XVIII 's tid , men Den Kongelige Opera åbnede først igen før 1837, da Louis Philippe I , efter en ny udsmykning af teatret, repræsenterede Molières Misantropen . Under dronning Victorias og Prins Alberts statsbesøg blev Royal Opera House forvandlet til en festsal i anledning af en gallamiddag den 25. august 1855 [27] . Dette var en af de mest højtidelige begivenheder afholdt i Versailles under det andet imperiums æra .
I 1872, under Pariserkommunens regeringstid, blev den kongelige opera genopbygget af Edmond de Joly for at huse Frankrigs nationalforsamling , som husede den kongelige opera indtil 1876; mellem 1876 og 1879 blev der indkaldt til møder i Frankrigs Senat i Opéraen . [28]
Mellem 1952 og 1957 fandt en betydelig restaurering af teatret sted, som regnes for en af de mest prægtigt udførte restaureringer i Versailles. Under ledelse af Andre Japi blev Operahuset restaureret til dets oprindelige udseende i 1770 (Verlet, s. 384). Royal Opera House genåbnede officielt den 9. april 1957 i nærværelse af dronning Elizabeth II af Storbritannien og Nordirland . Ved åbningen, anden akt af operaballetten af J.-F. Ramo Gallant Indien . Efter afslutningen af restaureringen tjente teaterlokalerne hovedsageligt til statslige begivenheder. Siden 2009 er der igen blevet opført opera- og balletforestillinger på Den Kongelige Operas scene (med vægt på 1600- og 1700-tallet), samt koncerter med symfonisk og kammermusik, solovokalaftener mv.
| The Pleasures of an Enchanting Isle , et midlertidigt teater opført til opførelsen af Molière , Princess of Elis (8. maj 1664). Silvestre Israel Silvestre , 1621-1691. | Grand Royal Divertimento , et midlertidigt teater bygget til debutproduktionen af Molières komedie af Georges Dandenet (15. juli 1668). Gravering af Jean Lepôtre , 1618-1682. | Divertissement of Versailles , et teater oprettet i Court of Marble for at præsentere tragedien om Lully Alceste (4. juli 1674). | Versailles Divertissement , et midlertidigt teater bygget foran Thetis-grotten til produktion af Molières stykke Den imaginære syge . (18. juli 1674). Gravering af Jean Lepôtre , 1618-1682. |
| “Uropførelsen af den komiske ballet Prinsesse af Navarra den 23. februar 1745 i Arenaen af de store stalde i anledning af ægteskabet mellem Dauphin og Infanta Maria Theresa af Spanien; gravering af Charles-Nicolas Cochin "(yngre), 1715-1790. | "Akid og Galatea, opført på teatret bygget på ambassadørernes trappe i Versailles (23. januar - 10. februar 1749." Adolphe Laluze , 1838-1906. | "Maskerade arrangeret af kongen i manegen af de store stalde i Versailles i anledning af ægteskabet mellem Dauphin og Infanta Maria Theresa fra Spanien (24. februar 1745)." Gravering af Charles-Nicolas Cochin (den yngre), 1715-1790. |
| "Grand Åbning af Den Kongelige Opera, 16. maj 1770." Jean-Michel Moreau (1741-1814). |
Hovedloftet i Den Kongelige Opera i Versailles. "Apollo Crowning Illustrious Masters of the Arts" omkring 1770. Værket af Louis Jean-Jacques Duramo (1733-1796). |
Salen i Versailles Opera under fejringen af Dauphines og Marie Antoinettes bryllup i 1770. Jean-Michel Moreau (1741-1814). |
| "Den kongelige gardes banket, afholdt i Versailles Opera, 1. oktober 1789." Jean-Louis Prieux (1759-1795). |
Banket arrangeret af Napoleon III til ære for dronning Victoria og prins Albert i Versailles Opera, 25. august 1855. Eugene Lamy (1800-1890) |
Operahuset i Versailles, konverteret til at holde møder i Senatet for Den Tredje Republik, omkring 1876. |