Spansk kostume

Udtrykket "spansk kostume" , spansk mode dækker perioden med den oprindelige eksistens af spansk mode i det 15.-19. århundrede. I en snævrere forstand er spansk mode  en stil med stive rammedragter, der blev vedtaget ved de spanske habsburgeres hof i det 16. og 17. århundrede og havde en ekstraordinær indflydelse på mode i andre europæiske kongehoffer.

Folkedragt

Den spanske folkedragt i den form, hvori den blev en kendsgerning for finkulturen, tog form i det 18.-19. århundrede. Dens dannelse blev lettet af majo -kulturen  - et socialt lag af spanske dandies fra almindelige mennesker, som understregede deres oprindelse.

Herredragt

Maho kostumet indeholdt følgende elementer:

I dag er de fleste elementer i folkedragten bevaret i tyrefægterens kostume .

Kvinders kostume

Den kvindelige version, mahi-kostumet, brugte de samme elementer:

I dag er et eksempel på en kvindes kostume tøjet til en flamencodanser .

Regioner

Baskisk bondedragt under renæssancen:

Aristokratisk kostume

Reconquistaens æra

Situationen, der udviklede sig i Pyrenæerne i Reconquistas æra, er unik: arvingerne til de middelalderlige vestgoters dragttradition, indflydelsen fra den arabiske dragt, blev blandet i en kedel, og også, siden ridderne fra andre lande tog del i kampen spredte formerne for italiensk og fransk kostume sig [1] :

Gotiske kostumeelementer:

Spanske elementer:

Funktioner af originalitet i kvinders kjole i Spanien vises i midten af ​​det 15. århundrede. Den har en skarpt accentueret tynd talje, hvorfra strålende folder stråler op og ned. En kappe blev ofte brugt. Håret blev redet glat med en lige afskilning og en fletning.

Renæssance

Med fremkomsten af ​​det 16. århundrede skete der en ændring i spansk tøj - en overgang fra flydende gotiske stoffer til en "dragt-rustning" på et stel. "Spanien modarbejder det italienske renæssancetøjs naturlighed med dets ideal om den menneskelige figur, stiliseret i mannerismens ånd" [2] .

Sociopsykologiske faktorer, der påvirker det spanske kostume [3] :

Formen til hubon og de øverste kalse blev skabt ved hjælp af tæt fyldte puder (bomuld, hestehår, fnug, avner eller hø). Skulderlinjen blev kunstigt udvidet med skulderbolster og et plantet ærmehoved, og hovedet blev tvunget til at holde en arrogant stiv krave [3] . I denne dragt var der lagt vægt på figurens naturlige former og proportioner, typisk for renæssancen, men samtidig med udskiftningen af ​​figurens plastiske bløde afrundede konturer med kantede hårde linjer. Som forskerne skriver: "Sammenlignet med den harmoniske mode fra den italienske renæssance, med respekt for den menneskelige krop, var spansk mode stærkt påvirket af geometriske former, der kunstigt ændrer de naturlige linjer i den menneskelige krop, deformerer dem" [4] . Forholdet mellem de enkelte dele af kroppen, understreget af tøj, viste sig at være ubalanceret: herretøj er stiliseret som en kegle, hvis base "hvoraf basen flyttes til hofternes niveau, keglen indsnævrer sig mod skuldrene , benene gør et næsten unaturligt indtryk, hvorpå der ligesom sættes en kegle på" [4] . I mænds garderobe forsvinder endelig lange gevandter (bevarer kun i form) - derfor er der en endelig skelnen mellem herre- og dametøj [3] .

Karakteristiske træk ved spansk mode var en forkærlighed for klare former og enkle overflader, som fik elementer af maleriet, for eksempel italiensk, til at virke for overbelastede for spanieren [1] .

Herredragt

overtøj
  • bukser (korte)
  • jubón ( spansk  jubón ) er et spansk overtøj til mænd, der dukkede op efter slutningen af ​​reconquistaen, under indflydelse af ridderrustning. En slægt af tunikajakke , i 1520'erne, har ligheder med, men adskiller sig også fra, den italienske giubbone. For at hubon skulle ligne en ridderrustning så meget som muligt og bevare sin form, begyndte man i 1500-tallet at sætte den på en foring, som var tæt proppet med hestehår [8] . Hubonen havde en opretstående krave, overdelen passede til figuren, der var ingen snit, låsen var skjult, nederdelen var plisseret. Udover smalle ærmer kunne der også være falske foldeærmer. Ærmerne kunne skiftes, da de var forbundet med hubon med snøring, ærmegabene omkring dem var beklædt med epauletter-visirer. I 1540'erne ændres proportionerne - taljelinjen falder foran, og bulen i bunden af ​​overdelen øges, selvom dette endnu ikke er en ramme. Senere fik hubonen allerede form som panser - lat, til dette blev stykker af pap indsat i dem (hubon blev især konveks i 1570-1580'erne). Sådan en hubon "med gåsemave" kaldes en panseron [3] .
  • krave  - blondet stivet, langs kanten af ​​hvilken en flæse frigives, gradvist stigende i størrelse og vokse op til 15-20 cm i slutningen af ​​århundredet:
    • grangola, gorgera ( spansk:  gorguera ) - bølgepap rund spansk krave. Oftest hvid, eller tonet med safran. Det var især populært i anden halvdel af det 16. - tidlige 17. århundrede [5] . Kraven er også sammenlignet med detaljer af rustning, de er lavet som af metal halsplader, der beskyttede halsen [4] [9] .
  • ropon ( spansk:  ropon ) - i det 16. århundrede, den øverste ceremonielle herrebeklædning. Den var syet på pels eller trimmet med pels, med en stor pelskrave og ærmer foldet ned fra albuen [10] . I 1540'erne har den en mindre volumen og mindre hævet overdel af ærmerne.
  • capita ( spansk  capita ) - en lille kappe med en lille nedslået krave. Erstattet ropon i sidste fjerdedel af 1500-tallet [11] .
  • fieltro ( spansk:  fieltro ) er en mands spanske kappe med hætte. Den var på mode i 1500-tallet og udmærkede sig ved sin særlige længde til midten af ​​læggene [12] .
  • kapa  - en klassisk bred og lang regnfrakke med hætte.
  • ropa ( spansk:  ropa ) - i anden halvdel af det 16. århundrede, åben parade spansk overtøj til kvinder med korte ærmer. Normalt båret over vestidoen. I dette tilfælde var både ropa og vestido lavet af det samme stof og med samme finish [10] . Den blev båret opknappet eller knappet højt under halsen.
  • boemio ( spansk  boemio ) er en spansk halvlang kappe, højst sandsynligt fra Bøhmen. Almindelig i det 16. århundrede, hvor Bøhmen var en del af det habsburgske imperium [13] .
  • hovedbeklædning:
    • capirot ( spansk  capirote ) er en gammel spansk version af en blød draperet hovedbeklædning som en fransk chaperon [11] .
    • capilla ( spansk  capilla ) - hætte, nogle gange adskilt, men oftest hætten af ​​en regnfrakke [11] .
    • baret , blød, med hård, sænket side (1. halvdel af 1500-tallet)
    • hat (aktuel) , mænds og kvinders hovedbeklædning i form af en keglestub, med en stiv side og felter let bøjet opad. Det var en karakteristisk tilføjelse til den spanske renæssancedragt og blev udbredt i Frankrig i slutningen af ​​det 16. århundrede [14] .
  • sko - smalle sko lavet af fløjl eller satin, dekoreret med snit.
    • støvler - kun i krigstid. Slim pasform, blød sål.
  • strømper - den første omtale af flettede strømper i Spanien går tilbage til 1547.
1600-tals kraver

  • Gorgera blev forbudt ved lov i januar 1623 .

  • Gollia blev første gang brugt i januar 1623

Almindelige mennesker

Dragten af ​​byfolket i det 16. århundrede er meget forskellig fra den aristokratiske. Det er mere farverigt, udover:

  • capingot med et enkelt og behageligt snit i stedet for en smal hubon

Alguasil kostume :

  • en grå motorhjelm med grønne foldeærmer, en ret lang afskåret peplum, lagt rundt med dybe folder. Gule ærmer. Kalses og baret - rød, hvid fjer på hatten. Sko - korte sko af mørk farve. Våben - en gedde og et sværd, en tromme på bæltet. Også en regnfrakke.

Kvinders kostume

Den logiske konklusion af udviklingen af ​​det spanske kvindekostume i løbet af XIV-XV århundreder var udseendet af en ramme i tøj. Datidens spanske kostume havde flere forskelle end ligheder med det paneuropæiske [15] . Ifølge legenden blev et sådant kostume først opfundet af dronningen af ​​Castilien, den vandrende hustru til Enrique den magtesløse , João af Portugal , som i 1468 ønskede at skjule sin graviditet [1] .

Silhuetten har klare, præcise linjer og et ejendommeligt kompositionsskema: to trekanter, små (bodice) og store (nederdel), placeret over for hinanden, med toppe, der skærer hinanden i taljen. Samtidig afslutter stregerne, der danner toppen af ​​den lille trekant, bunden af ​​overdelen. (Forholdet mellem skørtets bredde og højden er 1:1,5, overdelens længde til skørtets længde er 1:2. Hovedet passer på figuren 7 gange) [3] .

  • verdugos, vertigado ( spansk:  verdugos ) - en ramme til kvinders nederdele i form af en tragt, lavet af tæt stof (vertugaden, raifrock), hvori der blev syet metalbøjler. I slutningen af ​​1500-tallet steg bredden af ​​verdugos forneden betydeligt [13] .
  • basquinha ( spansk :  basquigna ) er en sort taft underkjole båret over stelbunden af ​​en spansk damekjole [16] .
  • vestido, sayo ( spansk  vestido ) - en ydre kjole båret over tidligere nederdele. Den bestod af en vaquero-overdel med aftagelige foldeærmer og et udstrakt nederdel. Den havde et trekantet snit foran eller en fastgørelse til løkker og sløjfer [17] .
    • vaquero ( spansk  vaquero ) - en del af vestidoen, den lukkede overdel af en damekjole på en stiv ramme, med aftagelige eller foldbare falske ærmer af en speciel form. Aftagelige ærmer blev forbundet til ærmegabene med snøring, som var skjult under rullen eller kammuslingerne . Hele kjolen bestod af to trekanter, store og små, hvis toppe krydsede hinanden i taljen. Overdelens ramme var oftest lavet af metalslidsede plader på hængsler, som var bøjet på en bestemt måde og dækket med tyndt ruskind eller fløjl. Forsiden af ​​overdelen endte i en lang spids kappe. Dens snit var komplekst: et design med en skærende tønde og underskæringer. Ved at bruge et hestehårsovertræk i overdelen blev der skabt en flad kegle af torsoen, som skjuler den naturlige bule af brystet [17] .
      • a la jubon ( spansk:  a la giubbone ) er en smal overdel med meget brede vingeærmer, der dækker de smalle aftagelige ærmer. I årene 1570-1580 opstår ændringer - den stive form bliver forældet: Hubonens øvre ærmer-vinger bliver fra stive og ubevægelige til bløde "vinger", opnår mobilitet og bryder den stive geometriske form.
    • flared nederdel  - den anden del af vestido
  • busk  - en smal træ- eller metalplade, der var fastgjort til et korset. Med dens hjælp blev maven flad og taljen visuelt indsnævret.
  • grangola  - krave. I 1590'erne blev de til "fadkraver", "små møllesten".
  • skjorten , såvel som mændenes, var næsten usynlig fra under kjolen.
  • halsudskæringen (normalt firkantet) blev lukket med en broderet indsats.
  • ropa ( spansk :  ropa ) - top front åben spansk dametøj med korte ærmer. Normalt båret over vestido. I anden halvdel af 1500-tallet blev vestido og ropa lavet af samme stof og med samme finish [16] .
  • pelotos ( spansk:  pelotos ) er en oversvingende damebeklædning, der ligner en surcoat med store ovale sideudskæringer med ærmegab. Det var udbredt i XIV-XVI århundreder. Det menes, at det er lånt af spanierne fra den mauriske dragt [18] .

Bykvinder, i modsætning til aristokrater, brugte ikke verdugos, iført bløde plastik ting. De bar en skjorte, en smal (men ikke altid tætsiddende) overdel med aftagelige ærmer, en nederdel (lagt rundt med store folder eller samlet i taljen).

Spaniere fra andre regioner klædte sig noget anderledes end dem fra Madrid. Kostumet af de velhavende indbyggere i Sevilla havde mere omfangsrige former og var i 30'erne af det 16. århundrede tættere på den italienske dragt end på den spanske, men beholdt sådanne træk ved den spanske dragt, såsom peplum.

Et meget bemærkelsesværdigt træk ved Sevilla-damernes kostume var faldillas ( spanske  faldillas ) - en lang peplum, der dækker hofterne, lagt ned af dybe folder, der divergerer mod bunden. Faldillaerne var en kort yderbeklædning med en smal overdel og en bred nederdel med dybe læg. Taljen blev fremhævet med et bælte [19] . Kjolens halsudskæring var i form af et rektangel. Det var en hyldest til 20'ernes mode og samtidig en mulighed for at vise en hvid undertrøje af tyndt hør. Ærmerne var hævede, med langsgående slidser trimmet langs kanterne med et almindeligt farvet stof. Slidserne var lukket med knapper på en sådan måde, at undertrøjen også var synlig gennem dem. Faldillaernes krave og bund var trimmet med samme stof. Skjortens krave blev afsluttet med et lille indlæg, og snittet foran blev sat fast med et rundt spænde, i midten af ​​hvilket der enten var en sten skåret med en kegle, eller bare en metalkegle med spidsen opad. I Sevillas indbyggeres kostume var der to mest almindelige ærmemuligheder - brede samlet forneden med en smal manchet og bred uden manchet [20] .

Den fashionable transado hovedbeklædning var næsten altid broderet.

Tekstiler

Farveudvalget af stoffer, i sammenligning med de farverige under indflydelse af de gotiske arabere, falmer - farverne på klosterordener bliver hovedfarverne: sort og brun, grå og hvid [1] , også rød, lilla, grøn. De elsker glatte stoffer og en monokrom jakkesætsløsning.

De mest almindelige i det spanske kostume var mønstrede (vævede, broderede, trykte) stoffer. Et typisk mønster er store medaljoner-frimærker, der forestiller stiliserede dyr, samt symboler på den kristne religion og heraldiske motiver. "Mønsteret brugte meget guld og sølv på en rig baggrundsfarve. Mønstrede stoffer blev også dekoreret med en række forskellige striber, brokadebånd, guldsnore og blonder, som blev syet lodret.

Sko

Herresko

  • selv i perioden med den største udbredelse af bredtåede sko i Europa foretrak spanske aristokrater at bære smallere og blødere sko lavet af farvet læder eller fløjl, uden hæle. Sko med brede tæer ("bjørnepote") falder gradvist ud af mode.
  • fra midten af ​​1500-tallet - tåen på sko bliver skarp. På satin- eller fløjlssko, der dækkede hele foden, var der ofte slidser, hvorfra man kunne se den farvede foring. Støvler i denne periode var kun militærfodtøj. De var lavet med bløde såler og smalle bløde toppe [21] . Til jagt bar mænd bløde støvler over knæene, hvide støvler med kammuslinger under knæet blev anset for at være særligt moderigtige.

Damesko

  • sko lavet af blødt læder, fløjl eller satin, dekoreret med broderi.
  • i slutningen af ​​1500-tallet kommer der en hæl.
  • det blev anset for uacceptabelt, at tæerne på sko var synlige fra under nederdelen, men dette gjaldt ikke sko med tykke træsåler - "chapines". Jo mere ædel damen var, jo tykkere blev sålerne, mens benet kunne ses næsten til anklen. Træet var dekoreret med et ornament af skinnende hætter af kobbernegle.
Hatte

I midten af ​​det 15. århundrede får den spanske dragt endelig sine egne træk og karakteristika. En række kvinders hovedbeklædning, karakteristiske for dette land, dukker op.

  • transado ( spansk  transado ) er en hovedbeklædning af spanske kvinder, populær i det 15. århundrede og den første tredjedel af det 16. århundrede. På fletningen, flettet bagpå, satte de en bandage af tyndt stof, som forneden divergerede i to bånd og flettede fletningen på kryds og tværs. For at forhindre hovedbeklædningen i at falde af, blev den forstærket med en metalbøjle af fint smykkearbejde [14] .
  • cofia-de-papos ( spansk :  cofia-de-papos ) er en national spansk kvindehovedbeklædning lavet af hvidt hør lagt i små folder. Var på mode i XIV-XVI århundreder [6] .
  • vespaio ( spansk:  vespaio ) er en moderigtig hovedbeklædning af spanske aristokrater, som bestod af et tyndt gennemskinnelig dækken sænket over panden og en metalbøjle med smykker. Bøjlen holdt stramt sløret på hovedet. Den var på mode i slutningen af ​​det 15. og den første fjerdedel af det 16. århundrede [13] .
Hår

Mænd bar kort hår, skæg og overskæg. Overgangen til korte klipninger skyldtes, at standkraven og kraverne gik ind i mode.

Kvinderne bar også deres hår beskedent. Oftest blev de spanske kvinders hår glat kæmmet, delt på midten og flettet. Toppen af ​​hovedet blev bundet med et klæde, hvori fletningen så blev viklet på kryds og tværs. Stoffet var sort og flettede fletningen til det sidste. Denne frisure blev kaldt transado og var populær indtil 20'erne af det 16. århundrede [22] . De fortsatte også med at bære et bandeau.

Dekorationer

Spanien, den nye verdens elskerinde med alle dens skatte, bruger aktivt en masse iørefaldende og store dekorationer i sit kostume. Kostumet bliver nogle gange en baggrund for ham. Disse er halskæder, kæder, bælter, vifter, hovedpynt, spænder, agrafer, ringe, knapper, broderi med perler og så videre.

" Guldalder " (XVII århundrede)

På mode fortsatte traditionen fra det forrige århundrede - jakkesættet. Først fra anden halvdel af det 17. århundrede trængte indflydelsen af ​​fransk mode, for eksempel halsudskæringer, ind i Spanien. [23]

Herredragt
  • Generations bløde bukser bundet under knæene med en sløjfe (“tønderne” forsvinder)
  • hubon, ofte med hængende foldeærmer og skulderbolster. Den er blevet forlænget siden midten af ​​århundredet.
  • stivet krave
  • strømper
  • kappe. Strækker sig fra midten af ​​århundredet

"I midten af ​​århundredet var formen på herredragten noget forenklet, og nogle fashionistaer begyndte at bære den franske "musketer"-dragt" [23] . Den luksuriøse grungol- krave forsvinder, erstattet af en lille skrue-down-krave (især under indflydelse af luksuslove).

Kvinders kostume

Den logiske konklusion af transformationen af ​​kvindernes spanske kostume var udseendet af rammen. Spanske kvinders levevis bliver mindre og mindre lukket, hvilket krævede, at spanierne opførte sig mere og mere beskedent, hvilket igen påvirkede deres kostume. Efterhånden bliver 1400-tallets dragts plastiske former erstattet af mere stive. Store kapper dækker nu spaniernes skikkelse ikke kun, når de går ud på gaden, men bliver også en obligatorisk del af det formelle kostume [15] . Ideen om at forvandle en kvindedragt til en hård sag er mest fuldt ud manifesteret i 1468. Ifølge legenden blev den opfundet af dronningen af ​​Castilien, Juana af Portugal, som forsøgte at skjule sin graviditet [24] .

"Almindelige kvinder bar en farvestrålende nederdel, en skjorte, hvis ærmer var rullet op til albuen, og en farvet snørebånd. Frisuren var enkel: håret blev båret langt, kæmmet i midten, og fletningen blev lagt på bagsiden af ​​hovedet med en "kurv". Kvinder fra folket bar også en mantilla, der ligesom en vifte var en uundværlig tilføjelse til kostumet .

Hår

Hår klippet kort; "Franske" parykker blev ikke båret, bortset fra nogle få dandies [23] . Fra midten af ​​århundredet er håret lidt forlænget, men ikke under midten af ​​kinden.

Sko

De bar sko, ofte lavet af fløjl, med guld- eller sølvspænder. "Spanske støvler lavet af hvidt læder, smalle og meget høje, der rækker ud over knæet, var særligt berømte" [23] .

1700-tallet

I 1700 døde den sidste konge af Habsburg-dynastiet, og Ludvig XIV's barnebarn blev hævet til tronen. I denne henseende var der en "franskisering" af det spanske kostume med en fuldstændig nyorientering til den daværende nuværende franske mode dikteret af Versailles, eller rettere, som forskerne siger: "Spansk mode smeltede sammen med den paneuropæiske".

Slutningen af ​​det 18. - begyndelsen af ​​det 19. århundrede

At fremvise umoralen i livet for de almindelige dandies maho , var deres sange og danse (med tamburiner, kastanetter og guitarer) ekstremt attraktive for det høje samfund. Ofte valgte aristokrater blandt dem elskerinder og elskere. I 1770'erne "Machaisme" er blevet en dille i de højeste kredse. Derudover understregede Maho i denne periode i Spaniens historie, karakteriseret ved dominansen af ​​afrancesados ​​( afrancesado , " franskiseret " - Gallomaniacs og tilhængere af Bonaparte ), med deres kostume og adfærd blandt andet det nationale selv. -identitet. Navnet på dette ideologiske fænomen med modstand mod oplysningstiden (som trods alle sine fordele alligevel kom fra Frankrig) er "machisme", "machaisme" (majismo) .

Det kan spores i de overlevende portrætter af aristokratiet: ædle herrer brugte gerne elementer af nationaldragten i deres garderobe, og denne tendens i en æra, hvor imperiet regerede i resten af ​​Europa, var ret udbredt. Mode nåede endda til det kongelige hof - for eksempel er en række portrætter af dronninger, der poserer i mantiller, blevet bevaret.

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 M. N. Mertsalova. Kostume af forskellige tider og folk. T.1. M., 1993. S. 307-362.
  2. ↑ Reformation [1987 Kibalova L., Gerbenova O., Lamarova M. - Illustrated Fashion Encyclopedia ] . fashion.artyx.ru Hentet 5. september 2019. Arkiveret fra originalen 23. august 2019.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 N. M. Kaminskaya. Renæssance kostume . Hentet 16. maj 2009. Arkiveret fra originalen 1. juni 2009.
  4. ↑ 1 2 3 L. Kibalova, O. Gerbenova, M. Lamarova. Halsbånd. — Illustreret Encyclopedia of Fashion. - Prag: Artia, 1986. - S. 399. - 608 s.
  5. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 526.
  6. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 530.
  7. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 535.
  8. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 540.
  9. ↑ Slezina T.V., Khalyuzova S. Ordbog med vilkår for historiske navne på kraver og tilbehør .
  10. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 534.
  11. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , s. 529.
  12. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 539.
  13. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , s. 525.
  14. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 537.
  15. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 318.
  16. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 524.
  17. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 324.
  18. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 533.
  19. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 538.
  20. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 346.
  21. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 314.
  22. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 316.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Kireeva E. V. Kostumehistorie. Kostume historie . Hentet 16. maj 2009. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.
  24. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 322.

Litteratur

  • Ruth M. Anderson. Spansk kostume: 1480-1530.
  • James Laver. Breve Historia Del Traje Y La Moda
  • Mertsalova M.N. Kostume af forskellige tider og folk. - M . : Academy of fashion, 1993. - T. 1. - 543 s. - ISBN 5-900136-02-7 .

Links