| Lodovico Carracci (tilskrivning) | |
| Skakspillere . 1590 (?) | |
| ital. I Giocatori di Scacchi | |
| lærred , olie . 85,3 × 106,3 [1] cm | |
| Berlin Art Gallery , Berlins statsmuseer , inv. 1665, Berlin , Tyskland |
Skakspillere ( italiensk I Giocatori di Scacchi eller italiensk Due giocatori di scacchi ) er et maleri, der tilskrives Lodovico Carracci ( italiensk Carracci Ludovico , 1555-1619). Oprettet omkring 1590 .
Maleriets mål er 85,3 gange 106,3 centimeter . Lærredet tilhører Berlin Art Gallery (en del af Berlins statsmuseer ) , inv. 1665. I lang tid blev maleriet opbevaret i Kaiser Friedrich Museum ( Magdeburg , Tyskland) [2] . Teknik - oliemaleri på lærred.
I 1947 tilskrev den italienske kunstkritiker Roberto Longhi maleriet til den cremonesiske kunstner Antonio Campi, bror til den berømte Giulio Campi , ( italiensk: Antonio Campi , ca. 1522-1587). Han daterede omhyggeligt skabelsen af lærredet i en lang periode fra 1540 til 1587 , men dette synspunkt er ikke blevet fastlagt [3] . Maleriet blev også tilskrevet den bolognesiske mannerist Bartolomeo Passarotti [3] ( italiensk: Bartolomeo Passerotti , 1529-1592), men dette synspunkt fandt ikke støtte fra de fleste kunsthistorikere.
På nuværende tidspunkt er maleriet enstemmigt henvist af eksperter til Lodovico Carraccis arbejde og går tilbage til omkring 1590 . Gale Feigenbaum er en ivrig fortaler for denne tilskrivning. Den seneste kunsthistoriker, der satte spørgsmålstegn ved en sådan tilskrivning, var Alessandro Brogi [4] .
Billedet afspejler de grundlæggende principper, der er fastlagt i aktiviteterne i " Akademiet rettet mod stien " ( italiensk: Academia degli Incamminati ). Kunne have været skabt som deres bevidste illustration. I den forbindelse kalder kunstkritikeren Michael Fried maleriet for et epokegørende fænomen [4] .
Akademiet blev grundlagt i 1582 af Lodovico Carracci og hans fætre, Agostino og Annibale Carracci . Det var et af datidens provinsielle private akademier. Ifølge et sent vidnesbyrd fra 1678 samledes kunstnere her for at "male levende mennesker, nøgne helt eller delvist, våben, dyr, frugter og kort sagt alt, hvad der blev skabt" [5] .
Uddannelsesprogrammet på Akademiet omfattede værker fra naturen, foredrag om perspektiv, arkitektur og anatomi , tegnekonkurrencer blev afholdt blandt studerende [5] . Grundlaget for uddannelsen var ønsket om at kombinere designet af den romerske skole og farven på norditaliensk kunst. Efter hans fætres afgang fra akademiet i midten af 1590'erne forsøgte Ludovico at give "Academy of Pathways" officiel status, men der er ingen beviser for hans succes i dette. Ifølge nogle rapporter fusionerede hun omkring 1603 med Bologna Company of Painters [5] . Academy of Pathways blev lukket i 1620 efter Lodovicos død.
De beskedent, men elegant klædte personer på maleriet tilhører ikke samfundets aristokratiske elite, og flere mønter på bordet tyder på, at disse mennesker spiller skak for penge. Der er to mønter ved siden af brættet: dette er sandsynligvis et væddemål på at vinde spillet. Kunstneren sætter de intellektuelle og økonomiske aspekter af duellen på banen [7] . Karaktererne er optaget af at analysere positionen og er uvidende om verden omkring dem. Der er et subtilt spil af lys og skygge.
En dekorativ hund (billeder af kæledyr af præcist dekorative racer er ret ofte til stede i sådanne malerier) ser ekspressivt på beskueren, som om den beskytter karakterernes tanker mod ekstern indtrængen. Dyret repræsenterer sædvanligvis antitesen til det menneskelige sind, der forbinder beskueren til tankernes område i maleriet, såvel som til kunstnerens eget satiriske syn på den afbildede situation.
Det indre af rummet er dekoreret med et lædervægsmykke (med et stiliseret forgyldt blomstermønster) og en orientalsk ("tyrkisk") vævet dug med et geometrisk mønster. Bordet, at dømme efter dets størrelse og form, er klart designet specielt til at spille skak (eller andre brætspil). Karaktererne tog trodsigt ikke hatten af, hvilket giver os mulighed for at konkludere, at billedets handlingssted er ret lavt og offentligt (værtshus, cafe, klub; måske er det derfor, karaktererne sidder så tæt på væggen). Νικόλας Σφήκας [8] antager, at handlingen foregår i beboelseslejligheder, og kalder endda ejeren af hunden for deres ejer, men dette er en klar misforståelse.
Skakspilleren, der sad til venstre i skyggen, vendte sig sidelæns til beskueren. Hans højre hånd er på skakbrættet, det er tydeligt, at han laver et træk (som Gale Feigenbaum [4] foreslog, han har en elefant i hånden , men brikkens bevægelsesretning er fremad, ikke diagonalt ; derfor, et sådant stykke er udelukket). Der er fem brikker på brættet i alt, malingslaget er dårligt bevaret, men du kan tydeligt bestemme, hvilke firkanter brikkerne står på, det træk karakteren foretager (brikken flytter fra f4 til f5 ), og også rekonstruere position. Spillet afbildet på billedet er tæt på at være færdigt, på slutspilstavlen . Fjenden til højre er vendt trekvart i profil, hans figur er godt oplyst.
Overraskende er det fuldstændige fravær af figurer fjernet fra tavlen på bordet.