Sarti, Giuseppe

Giuseppe Sarti
Giuseppe Sarti
grundlæggende oplysninger
Fødselsdato 1. december 1729( 1729-12-01 ) [1]
Fødselssted
Dødsdato 28. juli 1802( 28-07-1802 ) (72 år)eller 28. februar 1802( 28-02-1802 ) [1] (72 år)
Et dødssted
Land  Italien
Erhverv komponist
Værktøjer Organ
Genrer opera , klassisk musik og liturgisk musik [d]
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Giuseppe Sarti ( italiensk  Giuseppe Sarti ; døbt 1. december 1729 , Faenza  - 28. juli 1802 , Berlin ) - italiensk komponist , kapelmester, musiklærer. I omkring 20 år boede og arbejdede han i Rusland, ydede et væsentligt bidrag til den russiske musikkulturs historie.

Essay om biografi og kreativitet

Sarti var søn af en guldsmed, der spillede amatør på violin, og modtog sin indledende musikalske uddannelse i kirkens drengekor, senere studerede han i Padua hos Francesco Antonio Vallotti og derefter i Bologna hos den berømte Padre Martini . I slutningen af ​​1740'erne modtog Sarti stillingen som organist ved Faenza-katedralen, men forlod den i 1750 med den hensigt at hellige sig operaen. I 1752 blev Sartis første autentisk kendte opera Hyrdekongen ( italiensk: Il re pastore , til den populære Metastasio libretto ) [2] opført i Venedig , samme år stod Sarti i spidsen for operahuset i Faenza, og i december tog han imod en invitation fra den italienske impresario Pietro Mingotti til at blive musikalsk leder af operakompagniet i København .  

Ved ankomsten til København i 1753 opnåede Sarti hurtigt anerkendelse ved kong Frederik V 's hof og fik stillingen som kongelig kapelmester to år senere (og dermed ledede Det Kongelige Kapel ); Sarti gav også musikundervisning til kronprinsen, den kommende Christian VII . I 1765 tog Sarti til Italien for at forsyne den københavnske trup med nye optrædende, men Frederik V's efterfølgende død gjorde hans tilbagevenden tvivlsom, og i 1766 ledede han koret i et af de venetianske konservatorier. Derefter bekræftede den nye danske regering imidlertid Sartis autoritet, og i 1768 vendte han tilbage til København, hvor han arbejdede i yderligere syv år, men endte med det italienske operakompagnis konkurs i 1772 og en retsafgørelse i 1775, der beordrede komponisten til at forlade landet. I løbet af årene med arbejde i Danmark skrev og iscenesatte Sarti ikke blot en række italienske operaer, hvoraf den mest bemærkelsesværdige er Den forladte Dido ( italienske  Didone abbandonata , 1762), men også flere sangspil med en dansk libretto.

I slutningen af ​​den danske periode af sin karriere stod Sarti i 1775-1779 i spidsen for et af de venetianske konservatorier, og modtog derefter, ved formidling af Giovanni Paisiello , stillingen som musikalsk leder af Milano-katedralen [3] . Samtidig stoppede han ikke opera-kreativiteten, idet han skrev flere af sine mest berømte operaer i Italien: "Village Jealousy" ( italiensk:  Le gelosie villane ; 1776), "Akilles på Skyros" ( italiensk:  Achille in Sciro ; 1779 ) , " Julius Sabin " ( italiensk  Giulio Sabino ; 1781) og især "To skænderier - den tredje fryder sig" ( italiensk  Fra i due litiganti il ​​​​terzo gode ; 1782); denne sidste blev iscenesat med stor succes to år senere i Wien, og en arie fra den blev brugt af W. A. ​​Mozart , som Sarti mødte i Wien, i middagsscenen i sidste akt af operaen Don Giovanni [4 ] . I Milano studerede Luigi Cherubini hos Sarti .

I 1784 blev Sarti inviteret til at erstatte Paisiello i St. Petersborg som hofkapelletmester for Catherine II . I denne egenskab skrev og iscenesatte han operaerne The Comforted Lovers ( italiensk:  Gli amanti consolati ; 1785), De imaginære arvinger ( italiensk:  I finti eredi ; 1785), Castor og Pollux (1786), Armida og Rinaldo ( italiensk:  Armida ) e Rinaldo ; 1786, baseret på en tidligere dansk periodeopera Armida). Scenelivet i begge sidste operaer viste sig at være kortvarigt. Operadivaen Louise Todi formåede (takket være sin nærhed til kejserinden) at spolere hoffets holdning i Sankt Petersborg til Sarti, og i slutningen af ​​1786 måtte kapelmesteren træde tilbage [5] .

I 1787-1791 var Sarti i tjeneste hos prins Potemkin , arbejdede i det sydlige Rusland, hovedsageligt i Kremenchug og Kiev. I disse år var Sarti fascineret af ideen om at skabe sit eget musikakademi i Jekaterinoslav, men da byen netop var ved at blive bygget, begyndte han at organisere en uddannelsesinstitution i Kremenchug Potemkin-paladset. Sarti tiltrak italienske musikere til det nyoprettede akademi, blandt dem oboisten Branchino (F. Branca), cembalisten og musikteoretikeren F. dal'Occa, cellisten A. Delfino [6] , kastratsopranisten A. Bravura [7] . Hvor længe undervisningen fortsatte på Yekaterinoslav (faktisk Kremenchug) Musikakademi er ikke klart. De sluttede sandsynligvis med afslutningen af ​​Sartis tjeneste hos Potemkin i 1791, selvom Sarti ifølge officielle dokumenter blev opført som direktør for akademiet tilbage i 1792 [8] .

I "Potemkin"-perioden komponerede Sarti en kantate til Katarina II's ankomst til Kherson (1787), oratoriet " Vi priser Gud til dig " for de russiske troppers tilfangetagelse af Ochakov (1789) og andre ceremonielle kompositioner, i opførelsen, hvor store grupper af korister var involveret. I 1790 skrev Sarti fire kor til teksterne til Euripides ' Alceste (oversat af M. V. Lomonosov ); musikken var beregnet til femte akt af Catherine II's berømte projekt " Olegs primære administration " (delvis til kejserindens tekster), hvor komponisterne K. Canobbio og V. A. Pashkevich også deltog [9] .

I marts 1793 tiltrådte Sarti atter posten som hofkapellmester. Efter Catherine II's død tjente han der under kommando af Paul I, som tildelte Sarti den høje rang som kollegial rådgiver og to landsbyer nær Moskva Stanovaya og Patkino (i Sofya volost i Bronnitsky-distriktet ). Sartis senere værk, sammen med scenekompositioner, hvoraf den mest berømte opera "Aeneas in Latium" ( italiensk  Enea nel Lazio ; 1799) og balletten "Love of Flora and Zephyr" ( fransk  Les amours de Flore et de Zéphire ; 1800 , iscenesat i Gatchina Peken Chevalier ), omfattede en række værker af højtidelig karakter, herunder "Requiem til minde om Ludvig XVI " (1793) og kantaten "Genius of Russia" til kroningen af ​​Paul I (1797).

Under den russiske kreativitetsperiode (hovedsageligt i Hofkapellet ) komponerede Sarti en masse hellig musik på bestilling - både katolsk (på latinske tekster) og ortodokse (om liturgiske kirkeslaviske tekster, på trods af at han ikke kendte den russiske sprog [10] ). Han ejer Te Deum- kantaten (om erobringen af ​​Kiliya- fæstningen , 1790) og to Requiems (1793, 1798). Blandt de mange værker af ortodoks musik: Cherubic , påskekoncert "Glæd dig, mennesker!" til teksten til sticheraen fra påskematinerne, "Lov Herren, o min sjæl" (åbningssalmen fra hele natten ), korkoncerten "Jeg græder og græder" (til teksten til sticheraen fra begravelsestjeneste - ikke-standard, men meget interessant med hensyn til valg af stemmer og form), en seksstemmig koncert "I Will Burp My Heart", fastens liturgiske sang "Nu er himlens kræfter", en koncert for dobbeltkor og orkester “Herre, forbarm dig”, en salmesang fra Helnatsvagten “ Vær barmhjertig med mig, Gud ” for strygerensemble, cembalo og kor, tre korkoncerter “Vi priser Gud til dig”, to koncerter om teksten til den store doksologi " Ære være Gud i det højeste ", "Russisk oratorium" "Herre, jeg råber til dig" osv. Mange af Sartis åndelige værker opbevares i manuskript (for det meste i Skt. Petersborg) og har endnu ikke offentliggjort.

I slutningen af ​​St. Petersborg-perioden var Sarti engageret i forskning inden for musikalsk akustik . I 1796 læste Sarti på Sankt Petersborgs Videnskabsakademi en rapport om højdestandarden for Sankt Petersborgs orkester ledet af ham. Rapporten omfattede et fysisk og matematisk eksperiment med to orgelpiber , en monochord , et pendul ("sekunds lod") og en "builder" ( stemmegaffel ) [11] . Resultatet af Sartis rapport var en erklæring om en speciel (højere end den, der blev vedtaget i England) standard for højde i den musikalske praksis i St. Petersborg, svarende til 436 Hz. Denne højdestandard blev kaldt "Petersburg stemmegaffel" [12] .

Sartis elever i Rusland var komponisterne  Stepan Degtyarev , Stepan Davydov , Daniil Kashin og Lev Gurilev m.fl. Sartis kreative indflydelse er mærkbar i musikken af ​​Artemy Vedel .

I 1801 trak Sarti sig tilbage og tog til Italien i 1802, men døde på vej hjem i Berlin. Begravelsesstedet er ukendt.

Interessante fakta

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  2. ↑ En række kilder tilskriver ham også den tidligere opera Pompejus i Armenien.
  3. ↑ Solovyov N. F. Sarti, Giuseppe // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907.
  4. ↑ Der er også variationer for klaver over temaet for denne opera af Sarti, på et tidspunkt tilskrevet Mozart.
  5. ↑ Porfiryeva A. L. Sarti // Musical Petersburg. Bind 3. St. Petersborg, 1999, s.82.
  6. ↑ Kirillina 2012, s. 16.
  7. ↑ Porfiryeva A. L. Bravura // Musical Petersburg. Bind 1. St. Petersborg, 2000, s. 153.
  8. ↑ Porfiryeva A. L. Sarti // Musical Petersburg. Bind 3. St. Petersborg, 1999, s. 83-84.
  9. ↑ Disse kor blev først betroet D. Cimarosa, men kejserinden kunne ikke lide Cimarosas musik, og hun skrev til Potemkin (i 1789) for at bede Sarti komponere ny musik, fordi "i St. Petersborg ved de ikke, hvordan man skal komponer så godt".
  10. ↑ Kirillina L.V. Sarti, Euripides og det tredje Rom // Scientific Bulletin of the Moscow State Conservatory, 2012, nr. 1, s.24.
  11. ↑ En rapport om denne rapport blev offentliggjort i avisen Sankt Petersborg Vedomosti den 10. oktober 1796 (s. 1971-1972).
  12. ↑ Hvem der ejer dette udtryk er ukendt; det kan være blevet introduceret af Sarti selv.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier