| Caspar David Friedrich | |
| Landskab i morgenlyset . 1822 | |
| Dorflandschaft bei Morgenbeleuchtung | |
| Lærred, olie. 55×71 cm | |
| Det gamle Nationalgalleri , Berlin | |
| ( Inv. WS 52 [1] ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Landskab i morgenlyset" ( tysk: Dorflandschaft bei Morgenbeleuchtung ) er et romantisk maleri af den tyske kunstner Caspar David Friedrich , malet i 1822 og er et oliemaleri på lærred, der måler 55 × 71 cm. Det er i øjeblikket opbevaret i det Gamle Nationalgalleriet i Berlin .
Maleriet forestiller et landligt, fladt landskab, der strækker sig til horisonten. I midten er et stort egetræ med en stort set død krone. En hyrde lænede sig op ad stammen af en egetræ og støttede sig på sin stav. Hans flok græsser i nærheden på engen. Sletten oplives af damme med flydende fugle, klynger af træer og buske og hustage med røgfaner, der stiger op fra deres skorstene. Himlen spejler sig i dammene. For enden af den stærkt oplyste slette ses kirketårne og hustage af byhuse, bag hvilke de mørke bjerge i en lav bjergkæde rejser sig, hvis tågede grå farve er i harmoni med den blågrå himmel.
Generelt er den lyse og rolige sammensætning opdelt i tre parallelle zoner, som er repræsenteret af forskellig belysning og farve. Den mægtige eg, der står på den centrale akse, forbinder horisontlinjerne, der går i det fjerne og skaber et vist rumligt kontinuum. Træet overlapper bjergets kontur lige i mellemrummet mellem de to toppe, hvor dets krone begynder at dø [2] . Den skraverede forgrund og den forreste del af mørke skyer danner et "vindue" i den oplyste afstand [3] . Landskabets motiverende rigdom leder iagttagerens øje, startende fra hyrden ved egestammen, ind i billedets dybder, til landlige boliger, til den gotiske silhuet og til bjergkæderne. Et landskab med så mange detaljer er ikke typisk for forfatterens maleri, hvilket gør dette værk af hans unikke [4] .
Den religiøse fortolkning, som Helmut Börsch-Zupan tilbyder, ser landskabet som et billede på jordelivet med referencer til transcendens. Kommunikation med det overnaturlige udføres af himlens refleksion i dammen eller billedet af kirketage i det fjerne. Stubben og slottets ruiner er symboler på forgængelighed [2] . Hubertus Gassner giver en historisk fortolkning. Det uopdyrkede marskland legemliggør menneskehedens forhistoriske tid, egetræet er et symbol på førkristent hedenskab og germansk forhistorisk tid [5] .
Peter Merker holder sig også til den historiske fortolkning, men forbinder den med menneskehedens oprindelige tilstand, harmonisk social sameksistens og den kristne middelalders verdensbillede. Symboler som en delvist misfarvet eg og ruiner indikerer epokens forgængelighed [6] . Wieland Schmid ser i lærredet en forbindelse med den politiske virkelighed, der var samtidig med dens tilblivelsesperiode [7] . Jens Christian Jensen giver en kulturel fortolkning, hvorefter landskabet er frugten af menneskets indflydelse på naturen gennem århundreder, og hans eg er et symbol på det historiske, et tegn på, at fortiden trænger ind i nutiden [8][ side ikke angivet 576 dage ] . Detlef Shtapf forbinder landskabet med landskabet nær godset i Bresen [9] .
Maleriet blev malet i 1822 som en ledsager til Moonrise over the Sea for bankmanden Joachim Heinrich Wilhelm Wagener og blev opbevaret i hans samling. I 1861 blev det erhvervet af Berlins Nationalgalleri. Indtil 1973, ifølge kataloget over 1828-samlingen, var skabelsen af maleriet dateret 1823. Mellemversioner, der tilskrev hendes udseende til 1810 eller 1830, er ikke blevet bekræftet. I et brev fra kunstneren til kunden af 1. november 1822 blev der i samme måned leveret to malerier til ham. Af ukendte årsager udstillede kunstneren malerierne i april 1823 på en særudstilling dedikeret til det bayerske kongepars besøg i Dresden, inden de blev overdraget til kunden.
Titlen "Landskab i morgenlyset" optrådte første gang i et katalog fra 1856. Under dette navn blev det også inkluderet i kataloget udarbejdet af Helmut Börsch-Zupan [10] . På udstillingen 1823 blev landskabet vist under titlen ”Morgen. Samling" [11] . Navnet "Lonely Tree" blev givet til lærredet af kunsthistorikeren Ludwig Thormaelen . Maleriet omtales undertiden som "Harzen Landskab", baseret på den antagelse, at bjergene i baggrunden er et billede af Harzen . I kataloget over Wagener-samlingen fra 1828 blev lærredet kaldt "Grøn Slette". I nogle kataloger er billedet optaget under titlerne "Sent aftenlys i en overskyet himmel" (katalog af 1876) eller "Landskab i den sunkne sol" (katalog af 1906) [12] .
| Caspar David Friedrich | ||
|---|---|---|
| Hoved | ||
| Værker opbevaret i Eremitagen | ||
| Arbejder beliggende i Tyskland | ||
| Andre værker |
| |
| møder | ||
| Andet |
| |