| Guan Tong | |
|---|---|
| Fødselsdato | 9. århundrede |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 960 |
| Et dødssted | |
| Land |
|
| Genre | landskab |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Guan Tong ( kinesisk trad. 關仝, øvelse 关仝, pinyin Guān Tóng ; 10. århundrede) var en kinesisk monokrom landskabsmaler . Født i Chang'an , Shaanxi-provinsen , direkte discipel og efterfølger til Jing Hao . Sammen med Li Cheng og Fan Kuan blev han betragtet som en af grundlæggerne af genren. Guo Ruoxu , mente, at han havde overgået læreren. T. A. Postrelova kalder årene for sit arbejde 907-923. K. Samosyuk skriver, at han i 932-936 arbejdede i Luoyang ved hoffet til det sene Tang-dynasti. Adskillige skriftruller, der tilskrives ham, overlever i Gugun og museer i Japan. Meningerne fra kendere, der er fortrolige med originalerne, faldt ikke altid sammen. Mi Fei anså figurerne i sine landskaber for at være rustikke. Guo Ruo-hsu satte dog stor pris på sine landskaber.
Hans malerstil er kendetegnet ved en kombination af blækvaske med fri kommando over stregen. Den gamle kinesiske teoretiker og kunsthistoriker Guo Ruo-hsu beskriver Guan Tongs metode på denne måde: ”Når Guan tegner træernes blade, dækker han rummet (mellem bladene) med blæk, kraftigt fortyndet i vand; når han viser tørrede grene, er slagene (af hans) pensel kraftige og brede. Det er svært (for dette) for hans disciple at opnå.”
I en anden juan af hans afhandling "Notes on Painting: What He Saw and Heard" (1082), skriver Guo Ruo -hsu om ham sådan her: "Guan Tong kommer fra Chang'an . det siges, at indigo, udvundet af græsset doe (det vil sige overgik sin lærer), hans navn var berømt på det tidspunkt, ingen turde dele gården med ham (det vil sige at konkurrere). Strøm i bjergene, aftenhimmel efter regn", "Landskab på fire årstider”, “Ferskenforår”, “Morgenvandring”.
Guan Tongs vigtigste fortjeneste i det kinesiske maleris historie er, at han formåede at give det monokrome landskab en høj grad af autenticitet og plausibilitet, hvilket gjorde det populært først i det nordlige Kina og derefter i hele landet. Den monokrome stil, i modsætning til den aristokratiske farve, "blågrønt" landskab, blev meget brugt, og det vidner til gengæld om den enorme passion for landskabsgenren på den tid. Guan Tong er blevet krediteret med flere fine værker, der bærer spor af hans stil, men ingen af dem er signeret. Guan Tong, ligesom Dong Yuan , Jing Hao og Ju Ran , underskrev aldrig deres værker, deres tilknytning til denne mester blev bestemt af gamle samlere som Mi Fu og Dong Qichang , som efterlod deres inskriptioner på rullerne.
Blandt hans arv er den mest berømte rulle "Efterårsbjerge ved Twilight" (Gugong, Taipei). Det ligner en illustration af et af de berømte digte dedikeret til rejsens strabadser, såsom Li Bo 's digt "Vejen til Shu er svær." På den ene side er dette et ikon, der forestiller "yin og yang", som oprindeligt var ment i "bjergvand"-genren, på den anden side er dette en kompleks poetisk metafor: en øde stejl sti stiger højt op i mørket bjerge, og i det fjerne, mellem bjergtoppene, er toppen synlig buddhistisk pagode; der er en vej, men stien langs den er svær, og målet er mystisk og uforståeligt.
Guan Tongs værker får styrke ved den måde, de skildrer bjerge på; i ham har de en tæt, kompakt struktur, men dette er også karakteristisk for landskabet af hans lærer Jing Hao . Interessant nok, da der for nogle år siden blev foretaget udgravninger i gravene i det nordlige Kina i slutningen af det 10. århundrede, fandt man silkeruller med landskaber lavet på lignende måde. Dette vidner om den brede udbredelse af stilen skabt af Jing Hao og Guan Tong allerede på det tidspunkt. Disse to kunstnere skabte en storslået maleteknik til at formidle den barske skønhed i de nordlige bjerge, mens der i det sydlige Kina blev brugt andre kompositoriske maleskemaer, svarende til afbildningen af et fladt landskab.