| Dong Yuan | |
|---|---|
| Fødselsdato | 930'erne [1] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 960'erne [2] |
| Land |
|
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Dong Yuan - ( kinesisk 董源; aktiv 934-962) - kinesisk kunstner .
Dong Yuan er en af de store mestre i klassisk kinesisk landskabsmaleri i sin storhedstid. Kunstneren blev født i Zhongling , Jiangnan -provinsen . Under Dong Yuans tid var dette område en del af det sydlige Tang-rige. Næsten hele perioden med mesterens kreative aktivitet faldt på kejser Li Jings regeringstid (regerede 943-961). Dong Yuan var ikke registreret i Department of Painting og gjorde ikke tjeneste ved det kejserlige hof; han var assisterende direktør for Imperial Parks Office; som Guo Ruo-hsu (XI århundrede) skriver: "I det sydlige Tang-imperiums tid serverede han fushi i den nordlige have," det vil sige, han var en almindelig uddannet embedsmand. Og som mange kinesiske embedsmænd fra den tid, malede han i sin fritid. En række forskere mener dog, at efter den næste kejser af det sydlige Tang, Li Yu, etablerede akademiet i 961, blev Dong Yuan alligevel dets medlem og fandt mange tilhængere og studerende der, blandt hvilke Juiran skiller sig ud .
Dong Yuan er først og fremmest kendt for sine monokrome landskaber, men han malede ikke kun monokrome værker, men også farvede, opretholdt i traditionen fra Li Sixun. Guo Ruo-hsu rapporterer i sin afhandling "Noter om maleri" om ham: "Han malede bjergvande (det vil sige landskaber) smukt, på samme måde som blækvask (minder om) om Wang Wei , i farver - Li Sisun ". Efter al sandsynlighed studerede Dong Yuan omhyggeligt både landskaberne i "Wanchuan-eremiten" og værker af aristokrater fra Li-familien. Et typisk eksempel på Dong Yuans polykrome landskab er "Rain Making Festival"-rullen (også kaldet "Emperor's Festival" eller "River Scenery", holdt i Beijing, Gugong). Dette er en fremragende udsigt over en kraftig bjergkæde og en flod, der flyder i en dal, som er afbildet fra et højt punkt. Bjergene er efter kanonens regler malet i grønlige toner. Det kinesiske " shan shui "-landskab skildrede ofte fiktive udsigter over naturen. Der er dog beviser for Dong Yuan, at han rejste uden for hovedstaden og lavede foreløbige skitser.
Yangtze- deltaet ligger i Jiangnan . Floden danner her mange kanaler, omkring hvilke fiskerlejer har slået sig ned siden oldtiden. Den varme luft der er mættet med fugt, hvilket giver tyk tåge om aftenen. At skildre denne fugtige, diset atmosfære krævede en særlig måde at påføre blæk på. Lektionerne fra Wang Wei, der arbejdede med fortyndet blæk, tjente som en god hjælp til at udvikle en monokrom teknik, der var i stand til at formidle de atmosfæriske virkninger af den sydlige kant. Dong Yuan tilføjede sit arsenal af måder at påføre mascara på med nye teknikker, udtrykt i specielle, unikke penselstrøg, frie og ru. Den 11. århundredes lærde og intellektuelle Shen Kuo (1031-1095) sagde engang: ”Han bruger pensler så groft, at hvis man ser tæt på, giver billedet ingen mening, men hvis man ser på afstand, kommer det til live og fanger, som om du ser en eventyrverden” . På grund af denne observation sammenlignes Dong Yuans monokrome landskaber nogle gange med impressionistiske og pointillistiske malerier . Hans teknik blev omhyggeligt studeret efterfølgende ikke kun af direkte studerende som Ju Ran , men også af sådanne mestre som Li Cheng og Guo Xi .
Et særligt kendetegn ved den "sydlige skole" i landskabet var skabelsen af skriftruller, på hvilke kompositionen er dannet af brede, vandrette planer af floder og søer, og i dette adskilte den sig radikalt fra den "nordlige skole", som var domineret ved lodrette bjerge. De tre mest berømte landskaber i Dong Yuan, "Summer View of Jiangnan" (Liaoning Provincial Museum, Shenyang), "Summer Mountains" (Shanghai, City Museum), "Xiao and Xiang Rivers" (Gugong, Beijing) er præget af sådanne kompositoriske løsninger.
"Summer View of Jiangnan" er en ret stor rulle (50x320 cm), hvorpå kunstneren har vist et bredt panorama af den sydlige region. Fjerne bjerge drukner i dis, fiskerbåde er synlige på floden, stilhed og fredfyldt liv hersker i naturen. Billedet indbyder til ledig kontemplation af denne nåde; en sådan kontemplation var en slags kulturel rekreation af de evigt travle embedsmænd, de blev distraheret fra den nuværende travlhed og kiggede ind i landskabets endeløse afstande.
"Summer Mountains"-rullen (ca. 950, Shanghai, City Museum) ligner den forrige både i sin imponerende størrelse (49,2 x 311,7 cm) og i sine kompositoriske løsninger. Det skildrer lave bjerge og flodoversvømmelser med uundværlige fiskerbåde. Bøfler græsser fredeligt i det tætte kystgræs, og fred og sindsro hersker over hele den store vidde.
Rullen af "Floder Xiao og Xiang" (50x141,4 cm.) hører sammensat til samme kategori som de to foregående. I forgrunden afbildede kunstneren en flodvidde, fiskerbåde er synlige, og på den fjerneste bred trækker fiskerne et net ud. Blandt kinesiske lærde-embedsmænd var billedet af sammenløbet af Xiao- og Xiang-floderne et af yndlingsemnerne. Ifølge legenden druknede hustruerne til den mytiske kejser Shun sig selv på dette sted efter hans død og blev senere til flodguder (en lignende legende eksisterer om døtrene til den mytiske kejser Yao ). Men højst sandsynligt blev kunstnerne tiltrukket af skønheden i det lokale landskab. Han blev ofte afbildet af kunstnere fra Ming- og Qing-æraen; denne rulle bærer segl fra en af de fremragende Ming-kunstnere og -teoretikere, Dong Qichang (1555-1635); det betyder, at rullen engang var i hans samling.
Dong Yuan brugte ruller ikke kun i vandret format. Der er flere lodrette ruller af hans landskaber, hvori han afbildede enten udsigter over Jiangnan, såsom "Winter Groves and Layered Shores" (Kurokawa Institute of Ancient Cultures, Hyogo), hvor man kan se et fuldstændig uhæmmet penselværk i baggrunden, eller malet åndeligt, fantasifuldt landskab, såsom "taoistisk tempel i bjergene" (Gugong, Taipei) og "River Bank" (Metropolitan Museum of Art, New York).
Temaet for Dong Yuans værker var ikke begrænset til kun landskab. Guo Ruoxu skriver, at han "...malede bøfler med fede krop og tigre med blød pels, til slutningen (legemliggjorde) deres åndelige essens, uden at binde sig til nogen regler," og rapporterer titlerne på kunstnerens malerier, han så: " Græssende bøfler om foråret i sumpen" , "Buffalo" og "Tiger". Disse værker har dog ikke overlevet den dag i dag, og takket være senere kritik, især afhandlingerne fra Dong Qichang , blev Dong Yuan berømt i kinesisk kunsthistorie som en af grundlæggerne af den "sydlige skole" i landskabet.