Reign of Terror (film)

Reign of  Terror , også kendt som The Black Book eller The Black Book , er en amerikansk noir historisk thrillerfilm instrueret af Anthony Mann , der blev udgivet i 1949 .  

Maleriet foregår i 1794 under den franske revolution , hvor Maximilian Robespierre ( Richard Basehart ) forsøger at erobre den absolutte magt i landet. De kræfter, der modsætter sig ham, ledet af den vanærede general Marquis de Lafayette og oppositionspolitikeren Francois Barrs ( Richard Hart ), instruerer viscount Charles d'Aubigny ( Robert Cummings ) om at finde og præsentere for offentligheden en sort bog, der indeholder en liste over politiske personer, der er udarbejdet. af Robespierre for at blive fysisk ødelagt. Charles, der poserede som Strasbourg -anklager Duval, kendt for sin grusomhed, med hjælp fra sin elskede Madeleine ( Arlene Dahl ), omgåede trickene fra Saint-Just ( Jess Barker ), Robespierres nærmeste medarbejder og også den hemmelige politichef Fouchet ( Arnold Moss ) ), finder bogen og leverer hende til National Convention til tiden , hvilket fører til afvisningen af ​​Robespierre og hans efterfølgende henrettelse.

På trods af at den blev lavet på et beskedent budget, formåede filmen at fange atmosfæren af ​​terror i Frankrig i 1794 kraftigt og modtog kritikerros for sin produktion og film.

Plot

I slutningen af ​​juli 1794 hersker anarki, fattigdom og terror i Frankrig . Der foregår en ubarmhjertig politisk kamp i Paris , ledsaget af regulære guillotinehenrettelser . Landet er på grænsen til et diktatur, der er ved at blive etableret af landets de facto hersker, medlem af Komitéen for Offentlig Sikkerhed Maximilian Robespierre (Richard Basehart). Under disse omstændigheder sender general Marquis de Lafayette , i østrigsk eksil, sin fortrolige viscount Charles d'Aubigny ( Robert Cummings ) til Paris for at stoppe Robespierre og forhindre ham i at gribe diktatoriske magter. Lafayette forbinder Charles med sine støtter i Frankrig, som skitserer ham en plan for at fjerne Robespierre fra magten.

I mellemtiden, i Paris, indkalder Robespierre lederen af ​​oppositionspartiet , François Barras ( Richard Hart ), og kræver, at han fremsætter et forslag på det næste møde i Nationalkonventet om at give Robespierre enemagten. Uden støtte fra Barras har Robespierre ingen chance for at opnå ubegrænsede beføjelser i konventionen, men Barras nægter at støtte Robespierre, hvorefter han forlader. Idet han indser, at Barras ikke kan knækkes så let, beslutter Robespierre sig for at henrette flere af sine nærmeste tilhængere, hvilket sår usikkerhed i deres rækker og tvinger Barras til at underkaste sig.

I overensstemmelse med Lafayettes tilhængeres plan venter Charles på et hotel i Paris på den berømte anklager i Strasbourg Duval, som netop er ankommet på vegne af Robespierre for at udføre en særlig opgave. Efter at have overfaldet Duval på sit værelse, stikker Charles ham ihjel og skifter derefter til hans tøj. Et par minutter senere dukker en smuk kvinde ved navn Madeleine ( Arlene Dahl ) op i lokalet, der er ankommet på vegne af Barras. Da Charles tænder et lys, genkender han Madeleine som sin tidligere elsker, der forlod ham for fire år siden. Selvom der stadig er spændinger mellem dem, føles det, at de stadig elsker hinanden. Madeleine informerer Charles om, at hun vil fungere som forbindelsesled mellem ham og Barras.

Kort efter hendes afgang dukker chefen for det hemmelige politi [1] Fouche ( Arnold Moss ) op, som formodes at levere "Duval" til Robespierre. Heldigvis for Charles har hverken Fouché eller Robespierre eller hans nærmeste håndlanger Saint-Just ( Jess Barker ) nogensinde set Duval og kender ham ikke af syne. Fouche leverer Charles til et parisisk bageri, hvor Robespierres hemmelige hovedkvarter ligger. Der informerer Robespierre ham om en lille sort bog, der tror på, at han taler med Duval, hvori han har udarbejdet en "dødsliste" over Frankrigs politiske fjender, som skal tilintetgøres. Bogen, sagde han, er nødvendig for at bevare frygt og lydighed både hans modstandere og hans tilhængere fra udvalget for offentlig sikkerhed , navnene på nogle af dem er også indeholdt i bogen. Men ifølge Robespierre gik bogen tabt. Efter hans mening kunne bogen være blevet stjålet af Barras, som forsvandt, mens han ventede på mødet i Nationalkonventet. Robespierre giver "Duvall" 24 timer til at finde og returnere bogen, hvilket giver ham nødbeføjelser, der er næst efter hans egne. Men som Robespierre advarer om, hvis bogen ikke returneres, venter duval alvorlige konsekvenser.

Efter et besøg hos Robespierre stopper Charles ved en værtshus til et hemmeligt møde med Madeleine. Saint-Just henvender sig dog uventet til ham der, som arrangerer en check til ham, og så erklærer han direkte over for Charles, at han er sikker på, at han ikke er Duval, da han slet ikke ligner en slagter. Da Charles forlader kroen, angriber to af Barras' mænd ham og forsøger at tilbageholde ham. I dette øjeblik dukker Madeleine op, som redder og tager Charles med til et presserende hemmeligt møde med Barras. Efterladt alene kysser Madeleine Charles. Barras dukker snart op og informerer Charles om, at han ikke har den sorte bog. Ifølge ham, hvis han havde det, ville han have revet Robespierre fra hinanden ved konventet. På dette tidspunkt går Fouches mænd, som har fulgt "Duval", ind for at arrestere Barras. Men Charles erklærer, ved at bruge de beføjelser, han modtog fra Robespierre, at Barras er hans fange. Men da Charles og Barras løber ned ad gaden, løber de ind i en vogn. Siddende i den tilbyder Saint-Just Barras en plads ved sin side. Til Duval fortæller han ham, at han selv vil tage Barras i fængsel.

Befolkningen i Barras ser denne scene, hvorefter de tilbageholder Charles på mistanke om forræderi. Han bliver ført til Madeleine, som også beslutter, at Charles har forrådt Barras og beordrer ham til at blive skudt. Men da Charles formår at overbevise hende om, at han vil løslade Barras, annullerer hun sin ordre. På jagt efter bogen besøger Charles Lambert, Barras' nærmeste medarbejder, som viser sig at være blevet myrdet. I dette øjeblik dukker Fouche op i rummet, som informerer om, at to andre nærmeste medarbejdere til Barras, som var i stand til at stjæle den sorte bog, også er blevet dræbt. Men samtidig var der ingen spor efter en eftersøgning synlige på deres værelser, hvorfor Charles har en antagelse om, at bogen stadig er hos Robespierre. Charles forlader Lamberts hus og møder Madeleine, og efter endnu en verbale skænderier kysser de hinanden lidenskabeligt.

Charles kommer til Robespierre og rapporterer mordet på tre af Barras' nærmeste tilhængere, som efter hans mening blev udført af Saint-Just. Saint-Just, som er til stede samtidig, gør det klart, at han gjorde dette i retning af Robespierre. Efter Charles afgang informerer Saint-Just, som stadig ikke tror på ham, Robespierre, at han i dag forventer ankomsten af ​​Duvals kone fra Strasbourg. Charles besøger Barras i fængslet og informerer ham om mordet på tre af hans mænd. Barras forklarer, at en splittelse allerede er begyndt i hans tilhængeres rækker, da de er bange for at blive dræbt, og det er mest gavnligt for Robespierre. Charles foreslår, at Robespierre specifikt startede sagen med tabet af bogen for at håndtere sine politiske modstandere. Faktisk var der ingen, der stjal bogen, og den er stadig på Robespierres kontor. Charles skynder sig på jagt efter bogen, men Saint-Just låser uventet døren til cellen og foreslår, at "Duval" venter i cellen for at møde sin kone, som er ankommet til Paris. Da Charles allerede tror, ​​at han er blevet afsløret, dukker Madeleine pludselig op under dække af Madame Duval, og Charles bliver løsladt sammen med hende. Få minutter senere dukker den rigtige Madame Duval op hos Robespierre og Saint-Just, hvorefter de indser, at Charles har bedraget dem og begynder at jage efter ham.

I mellemtiden skynder Charles sig til bageriet, hvor han møder Fouche og forklarer ham, hvor han skal lede efter bogen. De bryder Robespierres kontor op, hvor Charles finder en bog. Da han ser sit navn på listen, forsøger Fouche at dræbe Charles, men Charles kvæler ham til en bevidstløs tilstand, hvorefter han tager bogen og efter at have kæmpet mod Robespierres folk, stikker han af. Med hjælp fra Barras' trofaste ledsagere bryder bønderne Pierre og Marie Blanchard, Charles og Madeleine, under dække af bønder, ud af byen og når frem til deres gård. Pierre og Marie bliver fanget og tortureret af sergent Saint-Just ( Charles McGraw ). For at finde ud af adressen på gården, bliver Saint-Just der sammen med en sergent og hans soldater. Det lykkes Charles og Madeleine at gemme sig i laden, men i en fart har Charles ikke tid til at tage den sorte bog, som bliver liggende på sengen i stuen. Hverken bedstemor Blanchard ( Beulah Bondi ) eller de tre små børn indrømmer over for Saint-Just, at Charles gemmer sig på deres gård. Med hjælp fra børnene lykkes det Charles at få en bog gemt under puden på sengen, hvor Saint-Just sover.

Charles og Madeleine stjæler to heste, hvorpå de skynder sig til Paris. Saint-Just og hans håndlangere jager, og det lykkes dem at skyde hesten ned, som Madeleine rider. Ude af stand til at bryde væk fra forfølgelsen søger Charles og Madeleine tilflugt i en hule og venter på, at natten kan fortsætte deres rejse. Da han indser, at han ikke har noget andet valg, tager Charles bogen og alene på hesteryg overvinder Saint-Just-kordonen og bryder igennem til Paris. Madeleine, nær indgangen til hulen, bliver fanget af befolkningen i Saint-Just. Hun bliver taget til Paris, hvor en sergent torturerer hende i et hemmeligt rum i Robespierres hovedkvarter. Ved ankomsten til Paris lykkes det Charles at aflevere den sorte bog til Tallien ( Norman Lloyd ), Barras' nærmeste medarbejder.

Robespierre forhører sammen med Saint-Just Madeleine i fangehullerne i hans hovedkvarter. Gennem tortur forsøger de at finde ud af, hvor den sorte bog er. Fouche dukker dog op på dette tidspunkt og foreslår en anden måde. Han tager Madeleines ørering og finder Charles og tilbyder ham Madeleines liv i bytte for en sort bog. Hans afpresning kommer dog for sent, da Talien allerede har bogen. Charles skynder sig straks for at redde Madeleine. Han opdager et hemmeligt rum i Robespierres hovedkvarter, hvor sergenten holder Madeleine. I en brutal kamp dræber Charles sergenten og befrier Madeleine.

Snart begynder konventets møde, hvortil Barras bringes under eskorte af befolkningen i Saint-Just. Robespierre kræver at dømme Barras og dømme ham til døden. I dette øjeblik tager Tallien en sort bog frem og sender den gennem rækken af ​​deputerede for det nationale konvent, hvoraf mange finder deres navne på Robespierres sorte liste. På dette tidspunkt i konventionen kræver Robespierre, at konventionen erklærer ham for Frankrigs eneste og absolutte diktator. Efter at have afsluttet sin lidenskabelige tale, er Robespierre overrasket over at se, at de delegerede er imod ham. På baggrund af de delegeredes ændrede stemning afslører og fordømmer Barras Robespierre. På Fouches ordre skyder en af ​​hans mænd Robespierre i kæben, hvorefter han ikke længere kan tale. En skare af vrede deputerede griber Robespierre og leverer ham til guillotinen.

På pladsen, hvor Robespierre bliver henrettet, henvender en hærofficer sig til Fouche med ordene: ”Vi vil udnytte hans væltning. Kunsten at være fransk betyder at forudse konsekvenserne og træffe beslutninger i tide. Men jeg er ikke franskmand eller politiker, jeg er bare en soldat«. Da Fouche spørger om hans navn, svarer han " Napoleon Bonaparte ". Fouche lover at huske dette navn.

Cast

• Robert Cummings  - Charles d'Aubigny
• Richard Basehart  - Maximilien Robespierre
• Richard Hart  - Francois Barras
• Arlene Dahl  - Madeleine
• Arnold Moss  - Joseph Fouche
• Norman Lloyd  - Jean-Lambert Tallien
• Charles  McGraw sergent
• Beulah Bondi  som bedstemor Blanchard
•  Jess Barker Saint Just
• Wade Crosby – Danton
• Victor Kilian som fangevogter (ukrediteret)

Filmskabere og førende skuespillere

Ifølge filmhistoriker Jeremy Arnold blev Eagle-Lion skabt ud fra vraget af de kollapsede PRC Films (som var helt nederst på Hollywood-studiestigen) og varede kun et par år, før den blev absorberet af United Artists . Men på det tidspunkt, ifølge Arnold, "udgav studiet krimifilm af tilstrækkelig kvalitet til at have en vigtig indflydelse på denne blomstrende genre" [2] .

Som Arnold skriver videre, blev filmen produceret af William Cameron Menzies . Dette er et af de sjældne produktionsværker af den berømte produktionsdesigner, som også instruerede adskillige dusin film som instruktør [2] . Som den bedste produktionsdesigner modtog Menzies " Oscars " for filmene " Dove " (1927) og " The Tempest " (1928), og blev også nomineret til "Oscars" for filmene " Awakening " (1928), " Bulldog Drummond " (1929) og " Alibi " (1929). I 1940 modtog han en æres-Oscar for sit arbejde på Gone with the Wind (1939) [3] . Han var også produktionsdesigner for så populære film som The Thief of Baghdad (1924, også producer), Rebecca (1940), Meet John Doe (1941), It's a Wonderful Life (1946) og Narrow face " (1952) [4 ] .

Ifølge Arnold, før han lavede denne film, havde instruktøren " Anthony Mann en evne til at instruere nogle fantastiske lavbudgetfilm for RKO , PRC og Eagle-Lion Productions ." Det er sådanne film som Desperado , Treasury Agents (begge 1947) og Dirty Deal (1948). Et rigtigt gennembrud for ham var filmen Eagle-Lion "Treasury Agents" [2] . Metro-Goldwyn-Mayer studieleder Doru Shari kunne lide filmen og signerede straks Mann på vegne af sit studie. Ifølge Arnold "handlede Mann klogt ved at bringe filmfotograf John Alton med sig ." På det nye studie var de i stand til at lave film ved hjælp af ressourcer og distributionssystem i et større studie. Manns første film på MGM var Incident on the Frontier (1949), "endnu en mesterfilm noir, og kort efter begyndte han at instruere A-film . Om blot et årti vil han udgive nogle af de dyreste Hollywood-eposer nogensinde . Hans bedste film inkluderer westerns med James Stewart Winchester 73 (1950), Bend of the River ( 1952), Naked Spur (1953) og The Man from Laramie (1955), samt Tin Star (1957). ) med Henry Fonda og den historiske film El Cid (1961) [5] [6] .

Skuespilleren Robert Cummings er kendt for sit arbejde i krimimelodramaerne You and Me (1938) af Fritz Lang , Saboteur (1942) og Dial M for Murder (1954) af Alfred Hitchcock , samt i filmen noir Sleep, my beloved " (1948) og " De anklagede " (1949) [7] . I 1955-1959 og 1961-1962 var Cummings vært for sit eget "The Bob Cummings Show" på tv (henholdsvis 160 og 22 episoder af showet) [8] .

Ud over dette billede spillede Arlene Dahl i 1949 også i film noir " Crime Scene " (1949), efterfulgt af roller i filmene "A Woman's World " (1954), "A Shade of Scarlet" (1956), " Fortune is a Woman " (1957) og " Journey to the Center of the Earth " (1959) [9] .

Richard Basehart fik sin filmdebut i film noir Retake (1947), og året efter gjorde han ifølge Hogan et stærkt indtryk som en beregnende morder i Eagle-Lions He Wandered the Night (1948). Efter denne film skrev Basehart under med Metro-Goldwyn-Mayer , for hvilken han spillede i films noir Fourteen Hours (1951) og House on Telegraph Hill (1951)" [10] . Senere spillede Basehart i så berømte film som " Titanic " (1953), " The Road " (1954), " Scammers " (1955), " Moby Dick " (1956) og " Being There " (1979) [11] .

I denne film fik skuespilleren Dubbs Greer sin filmdebut [12] .

Historien om oprettelsen og distributionen af ​​filmen

Ifølge filmhistoriker Tino Balio arbejdede producer Walter Wanger , instruktør Anthony Mann , filmfotograf John Alton og produktionsdesigner William Cameron Menzies sammen om at skabe denne lavbudgetfilm, ved hjælp af Broadway - stjerner og optagelser på settet, til en samlet pris på $40.000 [ 13] . Filmhistorikeren Dennis Schwartz understregede også, at filmen blev lavet for beskedne penge i Eagle-Lion Studios [6] .

I august 1948 underskrev producer Walter Wanger en aftale med skuespilleren Robert Cummings om at medvirke i filmen. For at få skuespilleren indvilligede Wanger i at lave filmen til en co-produktion mellem hans firma og Cummings ' United Californian [14] [15] .

Skuespillerinden Arlene Dahl var udlånt fra Metro-Goldwyn-Meyer [16] .

Som nævnt i oplysningerne fra American Film Institute er historien baseret på historiske begivenheder og bruger navnene på historiske personer fra den franske revolution . De vigtigste begivenheder finder sted i 1794. "Selvom mange af filmens karakterer svarer til rigtige historiske personer, er hovedpersonen Charles d'Aubigny en fuldstændig fiktiv karakter" [12] .

Ifølge filmhistorikeren Patrick McGilligan var dette det første samarbejde mellem Anthony Mann og manuskriptforfatteren Philip Jordan . Jordan sagde, at Aeneas Mackenzies originale manuskript var "alle taler, Robespierre og lignende." Ifølge Jordan fortalte han Mann, at "kun en forsker fra den franske revolution kan følge et sådant plot", og han foreslog at forenkle historien, så den fortæller om søgningen efter en bog, der indeholder navnene på kontrarevolutionære, før Robespierre når det [17] .

Som filmhistoriker Dennis Schwartz senere bemærkede: "Forvent ikke (fra filmen) nøjagtige fortolkninger af historien, fordi det er en fiktiv Hollywood-version af begivenheder." Schwartz bemærkede også, at "filmen blev lavet under den anti-kommunistiske heksejagt periode i Hollywood, og det er ikke svært at se parallellerne mellem den sorte bog og Hollywoods sorte lister " [6] . Arnold bemærkede også, at filmen, lavet på højden af ​​den antikommunistiske heksejagt, indeholder åbenlyse paralleller til Hollywoods sortliste [2] .

Filmen blev optaget på stedet i Lake Sherwood og i Chatsworth , Californien [12] . Optagelserne fandt sted mellem den 23. august 1948 og begyndelsen af ​​oktober 1948. Filmen havde premiere i New Orleans , Louisiana den 16. juni 1949 [18]

Filmen begynder med en kort prolog, læst af skuespilleren Norman Lloyd , der beskriver situationen i Frankrig [12] . Samtidig råber voice-over-fortælleren ud: ”Frankrig, 26. juli! Anarki! Ulykke! Mord! Brandstiftelse! Frygt!" [2] . Herefter præsenteres seeren for nogle af hovedpersonerne [12] .

I slutscenen, hvor Fouche taler til Napoleon Bonaparte, vises Napoleon kun bagfra. Skuespilleren, der taler for Napoleon, er Shepgerd Stradwick , som ikke selv optræder i filmen. I slutningen af ​​filmen, under ordet "The End", vises ordene "age of terror" [12] .

Filmen blev udgivet i sommeren 1949 under titlen Reign of Terror, men under en visning i New York City i efteråret blev den omdøbt til The Black Book, som også var dens oprindelige arbejdstitel .

Kritisk vurdering af filmen

Som filmforsker Jeremy Arnold bemærkede, efter udgivelsen af ​​denne "lille film" "vandt den opmærksomhed". Især Variety - anmeldelsen kaldte filmen "et fremragende action-melodrama" med "betagende kinematografi". Det er "et spændende skue fra start til slut, der burde gøre Eagle-Lion til en fantastisk billetaktør." Som Arnold bekræfter, var filmen "uden tvivl et stort hit for Eagle-Lion og drev Anthony Mann til næste skridt i hans karriere" [2] .

Ifølge Arnold er det "uden tvivl en af ​​de mest stiliserede film i 1940'erne. Dette er unægtelig en film noir , selvom bymiljøet her er repræsenteret af Paris i det 18. århundrede, altså perioden med den franske revolution ." Som Arnold foreslår, "Manuskriptet er måske en smule konstrueret, men det retfærdiggør, at det er godt til at skabe strålende billeder nogle steder. Denne film demonstrerer, hvad en så stor instruktør som Anthony Mann og en virkelig enestående filmfotograf, John Alton , kunne gøre for at tage et projekt til næste niveau gennem visuelle midler." Som kritikeren skriver, ”med det mindst mulige budget genskaber de det historiske billede af Frankrig på en fuldstændig overbevisende måde og næsten udelukkende ved hjælp af skygger og silhuetter. Resultatet er en klaustrofobisk , undertrykkende noir, hvor faren lurer rundt om hvert hjørne . Som Anthony Mann senere sagde i et interview med Cahiers du Cinema : "Jeg kan godt lide The Black Book. Ud fra produktionsfattigdommens synspunkt. Jeg tror, ​​det ville have været svært at gøre det bedre i denne film, og Richard Basehart gjorde et fantastisk indtryk" [2] .

Filmhistorikeren Janine Basinger skrev i sin bog "Anthony Mann", at filmen er "en ren demonstration af instruktørfærdigheder. Ingen mulighed forpasses her. Skygger, bizarre kameravinkler, lavt til loftet, glatte våde brostensbelagte gader, værelser, der kun er svagt oplyst af levende lys, usædvanlige kompositioner, spændte nærbilleder, jævnt stigende og faldende kameraer - Mann er til stede i alt dette .

Som Arnold yderligere bemærker: "Ikke desto mindre er filmen ikke 'prætentiøst arty'." Tværtimod er det "et hurtigt bevægende underholdende værk, der på en eller anden måde viser sig at være en smuk øvelse i stilen - en klar indikation af den rige fantasi hos dem, der har skabt det, samt det faktum, at skabernes hovedmål var for at behage seeren" [2] . Som Robert E. Smith skrev, "alt i denne film er ofret for fart og spænding" [2] .

Filmkritiker Dennis Schwartz roste filmen som "stærk, men kunstigt udseende historisk melodrama." Efter hans mening er "dette drama om den franske revolution lavet, som om det var en af ​​Manns film noirs. Den store film noir-biograf John Alton blænder os med sin skyggefulde vision af et skræmmende Paris og hans brug af usædvanlige kameravinkler for at fremhæve det igangværende anarki . Ifølge kritikeren er "filmen forbløffende god selv på trods af det dårlige valg af skuespillere til hovedrollerne - begrænset Cummings og dekorative Dahl ". Som Schwartz understreger: "Filmen er, hvis den er historisk og upålidelig, visuelt pålidelig. Han viser al sin tids vold og politiske bekymringer. Den byder på et fremragende stykke kinematografi til en usædvanlig fortælling om efterdønningerne af den franske revolution, der lige så godt kan ses som en krimi-thriller eller endda en western .

Filmforsker Hal Erickson kaldte filmen "instruktør Anthony Manns modige forsøg på at filme eposen om den franske revolution på budgettet af en B-klassificeret detektivfilm ." Ifølge kritikeren "spiller filmens billighed til dens fordel, især med hensyn til den rigelige brug af skygger, en kamerateknik i sort-hvide film designet til at skjule knapheden på sceneri. I dette tilfælde formidler denne teknik præcist den "dystre" periode i fransk historie, som her er både bogstaveligt og billedligt mørkt" [19] .

Filmforsker Michael Keaney kaldte filmen "en gribende actionfilm med smuk noir-biografi af John Alton, hurtig action og godt skuespil, især fra Moss " [20] .

Noter

1. ↑ Anakronistisk blev Fouche udnævnt til minister senere, i 1799
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Jeremy Arnold. The Black Bok (Aka Reign Of Terror)  (engelsk) . Turner klassiske film. (29. december 2005). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
3. ↑ William Cameron Menzies. Priser  (engelsk) . Internet film database. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
4. ↑ Højest vurderede spillefilm med William Cameron  Menzies . Internet film database. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
5. ↑ Højest vurderede spillefilm med Anthony  Mann . Internet film database. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
6. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Reign of  Terror . Dennis Schwartz filmanmeldelser. (24. juni 2007). Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
7. ↑ Højest vurderede krimi-spillefilm med Robert  Cummings . Internet film database. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 7. juli 2015.
8. ↑ Robert Cummings. Filmografi  (engelsk) . Internet film database. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
9. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Arlene  Dahl . International filmdatabase. Hentet 10. februar 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
10. ↑ Hogan, 2013 , s. halvtreds.
11. ↑ Internet Movie Database. Mest bedømte spillefilmtitler med Richard  Basehart . AllMovie. Hentet 2. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Reign of Terror (1946). Historie  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 25. oktober 2021.
13. ↑ Balio, 1987 , s. 276.
14. ↑ A. H. Weiler (1948-17-12), By Way of Report , New York Times  
15. ↑ News of the Screen , New York Times, 1948-08-03  
16. ↑ Edwin Schallert (1948-08-12), Wrather sigter på en aftale med Mel Patton i hovedrollen; Hart Signeret af Wanger , Los Angeles Times  
17. ↑ McGilligan, 1991 , s. 357.
18. ↑ Reign of Terror (1946). Detaljer  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 25. oktober 2021.
19. ↑ Hal Erickson. Reign of Terror (1949). Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Hentet 2. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
20. ↑ Keaney, 2003 , s. 356.

Litteratur

• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina og London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Tino Balio. United Artists: The Company That Changed the Film Industry . - University of Wisconsin Press, 1987. - ISBN 9780299114404 .
• Patrick McGilligan. Baggrundshistorie 2: Interviews med manuskriptforfattere fra 1940'erne og 1950'erne . - Berkeley • Los Angeles • Oxford: University of California Press, 1991. - ISBN 978-0520209084 .
• David J Hogan Film Noir FAQ: Alt hvad der er tilbage at vide om Hollywoods guldalder af damer, detektiver og farer . - Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. - ISBN 978-1-4803-4305-4 .

Links

• Reign of Terror på Turner Classic Movies

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Internet film database AFI spillefilmkatalog