Golitsyn barok

Golitsyn-barok  er en af ​​stilvariationerne ("poshibs") inden for den russiske barok , forbundet med navnet på Golitsyn-prinserne - brødrene Boris og Peter , ligesindede til Peter I og tilhængere af europæiseringen af ​​russisk kultur. Deres pro-vestlige synspunkter kom især til udtryk i opførelsen af ​​bygninger tæt på den vesteuropæiske arkitektoniske tradition på deres godser nær Moskva. [en]

Prinserne Golitsyn i bygningerne fra Peter den Stores tid opgav fuldstændigt bevarelsen af ​​den traditionelle silhuet af den russiske kirke og lånte kompleks stukudsmykning fra arsenalet af den vesteuropæiske barok . Manifestet for den nye stil - Kirken af ​​Jomfru Marias tegn i Dubrovitsy (1690-1704) - blev ikke kronet med en traditionel kuppel, men med en forgyldt krone. En anden karakteristisk bygning i denne stil er tegnekirken i Perovo (1705).

Alle disse bygninger er ikke tværkuppelformede i plan, men elliptiske, minder mere om rotunder eller "kronbladsplan" strukturer. I modsætning til Naryshkin-stilen, som i det væsentlige ikke er barok, men traditionelt russisk, kan Golitsyn-stilen kaldes barok i rumlige termer. [2]

Vi antager kun arkitekten bag Golitsyn-bygningerne fra sekundære kilder, men det er indlysende, at dette er en vesteuropæisk arkitekt med et meget højt niveau af færdigheder, som i modsætning til mestrene i Moskva-barokken  ikke startede fra den ukrainsk-hviderussiske Barok tradition . Forskellen mellem Golitsyn-bygningerne og den senere Peter den Store-barok var, at de ikke blev styret af nordeuropæiske (svenske, hollandske), men af ​​syditalienske prototyper - Apuleiansk (Lech) barok fra midten og slutningen af ​​det 17. århundrede) og individuelle eksempler på den venetianske og romerske barok.

Rigelig skulpturel og ornamental udsmykning af facader (inklusive krumlinjede) var datidens arkitektoniske trend i Syditalien (dengang Spaniens vicekongerige [3] ), dette er den såkaldte " Apulia (Lech) barok".

Barokken i byen Lecce , ofte omtalt som " Sydens Firenze ", var igen en arv fra den spanske Plateresco -stil , udviklet i den sydlige del af kongeriget Napoli , som sammenlignet med barokken i resten af ​​Italien, mens den bevarer interiørets maleriske overflod, forvandler de udvendige facader af kirker og paladser til ægte skulpturelle gobeliner.

Da Golitsyn-barokken ikke passede ind i datidens Moskva-arkitektoniske rum, i skarp kontrast til det og forårsagede åbenlyse associationer til katolske kirker, krævede den meget store udgifter til udskæring og skulptur og tilsvarende dyre specialister på højt niveau, stilen vandt ikke yderligere udbredelse i Rusland og var ikke i stand til at udøve en mærkbar indflydelse på den russiske barokkunst .

Noter

1. ↑ Vlasov V. G. Naryshkinsky og Golitsyn stilarter. Forventning af barokken // Vlasov V. G.  Ruslands kunst i Eurasiens rum. - I 3 bind - Sankt Petersborg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2.- C. 7-24.
2. ↑ Ioannisyan O. M. Om problemet med barok i russisk arkitektur i det 17. århundrede (problemets historie og nogle aspekter af arkitektonisk form) // Russisk barokkunst. Nye materialer og forskning: Indsamling af artikler. - St. Petersborg: Hermitage, 1998. - S.20-46.
3. ↑ Erobringen af ​​Napoli i 1442 af Alfonso V af Aragon (i Napoli blev han til Alfonso I) åbnede en ny side i landets historie. Et andet fremmed dynasti, Aragoneserne, var på tronen, og i det næste halve århundrede blev landet trukket ind i den spanske indflydelses kredsløb. Den fredelige periode (1442-1458) under Alfonso I's regeringstid forblev en guldalder i den napolitanske historie: økonomien genoplivede, handel, videnskab og kunst udviklede sig. Napoli var på det tidspunkt centrum for middelhavsmagten Alphonse, som omfattede Aragon , Catalonien , Mallorca , Sicilien , Sardinien og det sydlige Italien . Fra 1503 til 1734 mistede Kongeriget Napoli, formelt bevaret, sin uafhængighed. De successive konger af Napoli var Ferdinand II af Aragon (i Napoli, Ferdinand III) og hans spanske Habsburg- arvinger ( Karl V , Filip II , Filip III , Filip IV , Karl II ). I denne periode blev Syditalien og Middelhavet i stigende grad en sekundær scene for verdenspolitik. Erobringen af ​​enorme besiddelser i Amerika, konflikten med Frankrig, hovedsageligt lokaliseret i Norditalien og Holland, den hollandske revolution , 30-årskrigen og andre paneuropæiske krige, der fulgte efter den, absorberede de spanske monarkers opmærksomhed, mens de sydlige Italien blev en afsidesliggende provins i "verdensimperiet".