En galant roman (også en præcisionsroman ) er en genre af fransk og tysk litteratur fra midten af 1600-tallet.
Præcis, galant-heroisk roman er på den ene side frugten af forvandlingen af den ridderlige romantik , og på den anden side resultatet af indflydelsen fra den hellenistiske roman (primært Heliodorus ), Tasso (dvs. den maneristiske kunstige roman). "historisk" epos) og d'Urfe . Disse romaner bruger forskellige materialer, herunder dem, der er taget fra gamle historikere. Præcis romantik blomstrede i Frankrig ( M. L. de Gomberville , G. de la Calprened , Madeleine de Scudery , etc.), men nogle værker fra den tyske barok er også tæt på den (Philip von Zesen ,Andreas Heinrich Bucholz , Heinrich Anselm von Ziegler , hertug Ulrich af Brunsvig , Daniel Kaspar von Lohenstein ).
Præcisionsromanen var bemærkelsesværdig for sin store størrelse, overbelastning af plottet med indsatte episoder, der afbryder fortællingen , og unaturlige ophøjethed. Uundværlige egenskaber ved disse fortællinger var bortførelser, der kom fra den græske roman , ædle skurke, forklædninger, navneændringer. Hovedpersonerne blev portrætteret efter en model: helten er smuk, modig, udfører ekstraordinære bedrifter og samtidig er han sløv, trist. Han er tro mod sin elskede til døden, som han konstant og uden held kalder. Alle romancer ender i ægteskab. Hvad angår heltinderne i disse romaner, er de smukke og ulykkelige, fordi onde omstændigheder adskiller dem fra deres kære. De længes, men de er altid over deres ulykke. De er ofte karakteriseret ved stædighed, egoisme, lunefuldhed, dårligt temperament. De er ekstremt dydige, fyldt med pligtfølelse, parate til at ofre sig selv for et ophøjet ideal. Disse romaner er ret monotone, kendetegnet ved en overflod af beskrivelser, talrige, men meget generaliserede portrætter. Deres sprog er af ringe originalitet, metaforer og parafraser er lavet efter samme mønster.
Kombinationen af indflydelsen fra den ridderlige og den antikke roman er ikke det eneste træk ved præcisionsromanen. Sammenlignet med ridderromanen er der mindre fantasy her . Med alle konventionerne er der i det mindste en teoretisk orientering mod plausibilitet , men en præcisionsroman leder efter "sandfærdighed" ikke i hverdagslivet, men i historiens område. Det historiske tema i Frankrig i 40'erne vinder både i romaner og i drama. Naturligvis er præcisionsromanernes sandsynlighed meget relativ, historicismen er praktisk talt kun begrænset til temaer og kombineres ofte paradoksalt nok med nøgleprincippet ( romans à clef ), der modsiger det, dvs. dette kombineres med en prætentiøs stil og neoplatonismens æstetik , beriget med høviske koncepter, galant etikette osv. Appellen til historiske temaer hænger sammen med ideen, populær i Frankrig i midten af det 17. århundrede, om romanens og eposets nærhed . Denne tendens til historicisme og episkhed er i direkte modsætning til den ridderlige romantik, som udviklede sig væk fra det heroiske epos og det historiske tema. Men selv i præcisionsromaner er det militærhistoriske tema udløst af kærlighed (fortsættelsen af linjen af "Astrea", nogle psykologiserende tendenser, ejendommeligt fortolket i præcisions-"ritualitetens" ånd; jf. det såkaldte " Kort over ømhed" i romanen "Clelia" af Madeleine de Scudery).
Allerede i midten af 1600-tallet bemærker Abbé de Pure , at helteromanen begynder at kede sig på grund af dens længde, monotoni og usandsynlighed. Det mest konsekvente angreb på den galante roman blev lavet af Boileau i den satiriske dialog "Romanens helte". I denne dialog kan Pluto , Merkur og Minos , foran hvem der står romantiske helte med højlydte historiske navne, ikke genkende deres gamle bekendtskaber i dem: deres navne er de samme som gamle heltes, og taler er uforståelige, handlinger forårsager forbløffelse og latter. I det 18. århundrede var selve ordet "romantik" blevet synonymt i Frankrig med det usandsynlige. Det traditionelt afvisende syn på præcisionsromanen begyndte at blive væsentligt revideret fra midten af det 20. århundrede.