Fangen af ​​Ismael (roman)

"The Capture of Ishmael"  er den anden roman af Mikhail Shishkin , skrevet i Zürich i 1996-1998, oversat til mange sprog og bragte forfatteren bred berømmelse. Udgivet i Znamya- magasinet i 1999, et år senere blev det udgivet som en separat bog af Vagrius- forlaget . Forsidedesignet bruger et fragment af Memlings maleri " Den sidste dom ". Romanen er dedikeret til Francesca Stöcklin, forfatterens anden hustru [1] . Tildelt den russiske Booker -pris (2000).

Indhold

Forfatteren definerede bogens genre som en "totalroman", det vil sige en roman om alt [2] . Det begynder som et gammelt foredrag om kriminologi . Snart dukker en anden kronotop op, forbundet med en vis Alexander Vasilyevichs forsøg på at skrive sin egen biografi til encyklopædien i det 19. århundrede [3] . I New Romance- traditionen muterer fortællere ind i hinanden, historielinjer klippes og genstartes, ofte indledt af en retstale, der nu og da bryder sammen i en detaljeret beretning om en sag eller person.

Ifølge forfatterens forklaring er der nogen, der skal skrive en bog, og når handlingen begynder at rulle, holder han op og begynder at skrive igen. Som et resultat bliver alle plot kasseret, og livet for en moderne person, der kalder sig Mikhail Shishkin, bryder igennem [4] . Herefter får fortællingen en kvasidokumentarisk karakter og følger en selvbiografisk oversigt [3] [5] [6] .

Betydning af navnet

Romanens titel spiller på metaforen om livet som en fæstning, der skal tages [7] (i romanens koordinater, helten med Suvorov- navnet Alexander Vasilyevich [2] ). Sammenligningen af ​​livet med en fæstning tilhører fortællerens far (en ubådsmand). I et af afsnittene i bogen drømmer drengen om at lave en attraktion med trænede mus, der skildrer tilfangetagelsen af ​​Ishmael .

I Ismael svarer jeg for mig selv, at døden er fjenden. Eller rettere sagt, så livet er fjenden. Livet skal tages som en fæstning. Døden skal bekæmpes, den skal bekæmpes med børn og kunst, prosa, ord, indsamling. Da livet er russisk, viste det sig, at fjenden er Rusland.Mikhail Shishkin [3]

Selvbiografiske motiver

Ifølge Shishkin selv er "The Capture of Ishmael" "en kærlighedserklæring til det monstrøse fædreland" [8] og selvom situationen i Rusland ændrer sig, er de dybe relationer mellem mennesker uændrede [9] . Bogen indeholder mange selvbiografiske motiver: barndom i en fælles lejlighed i Starokonyushenny Lane ; far er ubådsmand; ægteskab med en schweizisk kvinde, hvis første mand døde; fødslen af ​​en søn i Schweiz. Helten forlader Rusland, hvilket i finalen ses som et mareridt, som det er umuligt at slippe af med [1] .

Encyclopedia of Styles

Ifølge Shishkin er hovedpersonen i "The Capture of Ishmael" stil . Forskellige stilistiske virkemidler er flettet sammen i bogen: høje, officielle, obskøne stilarter eksisterer side om side, der er lærde citater på latin. Bogen er fuld af hentydninger til Tjekhov , Leo Tolstoj (især " Opstandelse "), Nabokov , Sasha Sokolov , Kantemir , taler af berømte advokater (inklusive Plevako ), sovjetiske retsdokumenter (henrettelsesdommen af ​​G. G. Shpet ), russisk folklore, udlændinge historier om Rusland. Collageteknikken involverer brugen af ​​adskillige citater, nogle gange ikke fremhævet i teksten [10] .

Tekstens underliggende struktur er en afskrabning af stilarter, der spiller den rolle, der traditionelt er tildelt konflikterne mellem godt og ondt, heltens og skæbnes vilje, den menneskelige knytnæve og bronzerytteren. Ord bliver helte, hver forsvarer sit eget billede af verden, sætninger bliver stile. Det er ikke kanterne af fraser, der gnider mod hinanden, men kanterne af holdninger.Mikhail Shishkin [8]

Perception

Efter udgivelsen af ​​romanen bød litteraturkritikere velkommen i Shishkin den længe ventede arving til Nabokov- og Sokolov - traditionerne i sprogspillet [11] [5] [12] . Det blev bemærket, at legen med litterære stilarter og masker ikke er selvforsynende, men er motiveret af forfatterens indre konflikt, især behovet for at fuldende samtalen med den afdøde mor [3] [13] .

Anmeldere henledte opmærksomheden på kompleksiteten i opfattelsen af ​​bogen, hvor et afsnit kan fylde mere end tolv bladsider [14] , og følgelig på snæverheden i kredsen af ​​potentielle læsere. Formand for Booker-juryen, Oleg Chukhontsev, advarede mod at opfatte den første russisksprogede oplevelse af den " nye roman " som endnu en "postmodernistisk teaser" og opfordrede, som da han undersøgte Filonovs maleri , "til at træde tilbage for at se helheden, hele svinget”, for tæt på kan man se ”kun fragmentarisk – nu et øje, nu en negl, nu en finger” [5] .

Modstandere af romanen pegede på "stavelsens legende sekundære karakter" [15] , en kaotisk bunke dinglende historielinjer, Shishkins imaginære polyfoni , det vil sige, at talrige fortælleres stemmer tilhørte en enkelt (forfatterens) bevidsthed , som gør fortællingen til en langvarig monolog med klager over livet i Rusland [16] . Derudover blev forfatteren anklaget for spekulativ udnyttelse af temaet barndomslidelser [16] .

• Lev Danilkin (" Afisha "): "Shishkins roman er en begivenhed, ikke engang på russisk, men i verdenslitteraturen - jeg genlæser den for tredje gang; dette er svært vand. Sprog overlapper hinanden, brænder læseren med flammer, sprøjter ud; pinse . Alle disse glade og ulykkelige familier, spredt på forskellige tidspunkter, som det viser sig, er familien en og den samme - Shishkin selv, klonet mange gange. I epilogen vil alt blive afsløret - hvor alle disse blodige drenge og skøre koner kommer fra. Og tilfældighederne vil alle være ikke-tilfældige, og prototyperne vil blive navngivet. Og kernen vil blive afsløret: det døde barn, uanset om det var eller ikke var, er ikke vores sag." [13] .
• Elizaveta Novikova (" Kommersant "): "Shishkin regner helt med en kompetent læser - med ham, der har gået gennem skoven af ​​historiske stiliseringer, vil forfatteren i det sidste fragment dele sin virkelige tragedie. Det bliver tydeligt, hvorfor romanen bryder op i to ulige dele: al balladen startes af Mikhail Shishkin for at forsøge at slippe af med sin intime smerte. Personligt er jeg ham taknemmelig for en sådan tillid, selvom min menneskelige sympati efter "Taking of Ishmael" til en vis grad var bedøvet af æstetisk kulde. [14] .
• Mikhail Edelstein (Russian Journal): “Hovedbegivenheden i prosaen i det sidste halvandet årti for mig er M. Shishkins roman The Capture of Ishmael. Og hovedmysteriet i denne roman er forholdet mellem dens enorme kaotiske begyndelse og den gennemtrængende dokumentarkode. <...> De to dele af romanhelheden viser sig at være loddet sammen, så vi ikke blot ikke kan besvare spørgsmålet, hvilken af ​​dem der er vigtigst, for hvilken romanen er skrevet, men også adskiller den ene fra den anden. . Rum og kaos, sprog og stilhed, kompleks struktur og enkel selvbiografisk fortælling eksisterer ikke uden hinanden. [5] .
• Andrey Nemzer (Vremya Novostey): Sammenlignet med den forrige roman, "Shishkin udvidede sit citat-arsenal (og det 18. århundrede gik i gang, og før-petrinisk boglighed), indså han, at den "bløde" tone er særligt rørende i kombination med "grov" (naturalistisk) tekstur, lært at lave betydelige tavsheder og mere eller mindre snedigt forvirre et simpelt plot, viste, at det med kompositoriske saltomortaler, ledemotivteknik og bevidsthedsstrøm styres på niveau med verdensstandarder. Historien viste sig at være helt vild, og den spøgelsesagtige lidende helt (sprøjtet på karakterer fra forskellige tidslag og forsigtigt, men vedvarende identificeret med forfatterens liv "jeg") er absolut rørende og uskyldig. [15] .
• Maria Remizova (Nezavisimaya Gazeta): ”Det er umuligt at læse The Capture of Ishmael i konventionel forstand. Mosaikken af ​​ikke-relaterede "episoder" tillader dig ikke at beholde de foregående stykker i hukommelsen. Hvis Mikhail Shishkin ville genskabe illusionen om kaos, så lykkedes det – og i højeste grad. <...> Kakofonien af ​​kaotiske fragmenter er primært rettet mod at erklære ækvivalensen og relativiteten af ​​absolut alle vitale manifestationer. Forfatteren introducerer med vilje "følsomme" episoder i teksten, hvor læseren, der bliver fanget af sin lokkemad, uventet begynder at føle empati, men så knækker fragmentet af, og læseren står tilbage med næsen. [17] .
• Vadim Rudnev så i succesen med den "dårlige tekst" bevis på den æstetiske forringelse af den litterære proces i Rusland: "En kombination af smagløse, små indbyrdes forbundne sætninger skrevet af et væsen, der er fuldstændig blottet for tegn på litterært talent. Med hensyn til plottet er romanen et komplet modernistisk rod: af en eller anden grund bryder guderne Svarog og Mokosh pludselig ind i den proces, hvor moderen, der dræbte barnet, er retfærdiggjort , og Svarog fester i Pitsunda, og Mokosh bliver sendt til Kolyma. Med hensyn til stil er dette en kombination af en overfrakke " strøm af bevidsthed ", det vil sige den tungebundne tale fra en bedugget, dum Moskva-intellektuel og naiv, uhøflig i sin naivitet, idiotisk neo-mytologisme. [18] .

Priser

• " Russisk Booker " (1999)
• Znamya Magazine Award (1999)
• Globe Award (1999) for et værk, der bidrager til tilnærmelsen af ​​folk og kulturer, udpeget af VGBIL opkaldt efter V.I. M. I. Rudomino [19] [20]

Tilpasninger

Moskva-teatret MEST iscenesatte et teaterstykke baseret på romanen The Capture of Ishmael. Sceneinstruktør - Georgy Dolmazyan. Medvirkende: I. Korolev / A. Zakharov, P. Seplyarsky, E. Karkishchenko / A. Muravyova, G. Trusov, U. Zyabkina / L. Lyubimova, T. Stanislavskaya / A. Golotova, E. Aleksashina, Y. Vergun , D. Churikov, P. Zolotarev, F. Veliyev, Yu. Ogulnik, E. Nikulin. [21] .

• "Attraktion", produktion på MOST Theatre baseret på romanen "The Capture of Ishmael"

• Katya er stadig sjov

• Alexander Vasilievich

• Alexander Vasilievich og Olga Veniaminovna

• Alexander Vasilyevich og Larisa Sergeevna

• Sveta

Noter

1. ↑ 1 2 Mikhail Shishkin: "Jeg følte mig som et lille hjul på en maskine, der producerer lort." Baseret på materialer fra Moskovsky Komsomolets og Novye Izvestia . Solidaritet (25. december 2010). Dato for adgang: 25. december 2010. Arkiveret fra originalen 11. januar 2008. (Russisk)
2. ↑ 1 2 Nikolaj Alexandrov. Den, der tog Ishmael: Interview med Mikhail Shishkin  // Resultater. - M. , 2000. - Nr. 42 (228) .
3. ↑ 1 2 3 4 Sprog, tid, død: hvordan Mikhail Shishkins romaner fungerer - Afisha Daily . Hentet 9. maj 2020. Arkiveret fra originalen 22. oktober 2020. (ubestemt)
4. ↑ Marina Kontsevaya interviewer Mikhail Shishkin. Mikhail Shishkin: "Skriv din Anna Karenina ..." . zman.com (5. december 2010). Dato for adgang: 25. december 2010. Arkiveret fra originalen 6. juli 2012. (Russisk)
5. ↑ 1 2 3 4 www.russ.ru Mikhail Edelstein. Hvor går stierne hen? . Hentet 9. maj 2020. Arkiveret fra originalen 7. juni 2020. (ubestemt)
6. ↑ Denne teknik minder om den ustabile kombination af selvbiografi og fiktion i Robbe-Grillets kvasi-selvbiografiske tekster i 1980'erne.
7. ↑ Dmitry Bykov - One - Echo of Moscow, 16/03/2018 . Hentet 9. maj 2020. Arkiveret fra originalen 3. marts 2022. (ubestemt)
8. ↑ 1 2 Overtræk med en strop. Kort prosa, essay - Mikhail Shishkin - Google Books
9. ↑ Elena Dyakova talte med Mikhail Shishkin, 3. oktober 2005. Ude af spillet for et fald  // Novaya Gazeta. - 2005. - Nr. 03.10.2005 . (Russisk)
10. ↑ For eksempel et umærket citat fra Nabokovs historie : "Og da pigen lagde en tallerken på bordet, frøs han, og så snart døren lukkede, greb han brødet med begge hænder, snusede, smurte straks sine fingre og hage i svinefedt og begyndte at tygge grådigt." ( Historien "Scoundrel" Arkiveret 6. december 2011 på Wayback Machine )
11. ↑ Russisk litteratur i dag: en guide - Sergey Chuprinin - Google Books
12. ↑ Historien om en læreplads (Vladimir Nabokov - Sasha Sokolov - Mikhail Shishkin) » INTELROS . Hentet 9. maj 2020. Arkiveret fra originalen 8. august 2020. (ubestemt)
13. ↑ 1 2 Lev Danilkin. Anmeldelse  // Plakat. - Moskva, 2000. Arkiveret 14. marts 2016.
14. ↑ 1 2 Tildelt uden læsning - Avis Kommersant nr. 229 (2114) dateret 12/06/2000
15. ↑ 1 2 Nyhedstidspunkt: N°102, 10. juni 2005 . Hentet 9. maj 2020. Arkiveret fra originalen 25. februar 2020. (ubestemt)
16. ↑ 1 2 Maria Remizova. Ned ad trappen, der fører ned  // New World. - M. , 2000. - Nr. 5 .
17. ↑ Fra haute couture til regninger / Kultur / Nezavisimaya Gazeta . Hentet 9. maj 2020. Arkiveret fra originalen 3. februar 2012. (ubestemt)
18. ↑ Wake for "Booker" - Avis Kommersant nr. 230 (2115) dateret 12/07/2000
19. ↑ Vindere af banneret . Banner. Dato for adgang: 3. januar 2011. Arkiveret fra originalen 24. november 2010. (Russisk)
20. ↑ Academia Rossica . Mikhail Shishkin  _ Russian Academy (5. december 2010). Dato for adgang: 25. december 2010. Arkiveret fra originalen den 8. juli 2012.
21. ↑ Tiltrækning. Premiere (18. september 2010). Dato for adgang: 11. januar 2011. Arkiveret fra originalen den 8. juli 2012. (Russisk)

Links

• The Taking of Ishmael (roman) i "The Journal Room "
• Mikhail Shishkin. Tilfangetagelse af Ismael. — M .: Vagrius , 2001. — 400 s. - ISBN 5-264-00499-4 .