| Camillo Boito | |
|---|---|
| Fødselsdato | 30. oktober 1836 [1] [2] [3] […] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 28. juni 1914 [1] [3] (77 år) |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Arbejdsplads | |
| Alma Mater | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Camillo Boito ( italiensk Camillo Boito ; 30. oktober 1836 [1] [2] [3] […] , Rom [4] [3] - 28. juni 1914 [1] [3] , Milano [4] [3] ) - Italiensk arkitekt og ingeniør , kunsthistoriker og teoretiker, kunstkritiker, publicist.
Født i Rom, i familien til en miniaturist og portrætmaler Silvestro Boito ( It. ). Moder - polsk aristokrat Jozef Karsnitskaya (f. grevinde Radolinsky ). Hans yngre bror er Arrigo Boito , en italiensk komponist og digter, der blev berømt som forfatter til librettoen til Giuseppe Verdis operaer Otello og Falstaff .
Camillo Boito studerede i Padua og studerede arkitektur ved Venedigakademiet . Han blev interesseret i at studere middelalderarkitektur, underviste i arkitektur ved Akademiet i Venedig, men hans taler mod de østrigske myndigheder tvang ham til at flytte til Toscana i 1856 .
I Firenze skrev Boito artikler til magasinet Spectator ( Lo Spettatore ), var kunstkritiker for Twilight-magasinerne ( Il Crepuscolo ), Italian Illustration ( Illustrazione Italiana ), Polytechnic ( Il Politecnico ), New Anthology ( La Nuova Antologia ). Siden 1860 har Camillo Boito været professor i arkitektur ved Brera Academy of Fine Arts i Milano . Samarbejdet med en række milanesiske magasiner. Siden 1865 var han professor ved det højere tekniske institut i Milano .
Som arkitekt arbejdede han hovedsageligt i Padua . Han var engageret i restaureringen af Palladio- basilikaen , eller Palazzo della Ragione (Palazzo della Ragione), rekonstruktionen af alteret i Sant Antonio-kirken af Donatello ( dets genopbygning er stadig kontroversiel), han designede Casa di riposo pr. musicisti, eller Casa Verdi , hvilehus for pensionerede musikere. , i Milano (1885-1896). Byggeriet blev finansieret af Giuseppe Verdi. Samme sted, i kapellets krypt, blev den store komponist begravet i 1901. Camillo Boito skabte facaderne af kirken Santa Maria Assunta ( It. ) og hospitalet i Gallarate (provinsen Varese ). Boito skrev romaner og noveller; en samling af hans noveller blev udgivet i 1891. Fra 1898 var han den anden direktør for Poldi Pezzoli kunstmuseum i Milano.
Han deltog i den nationale litterære og kunstneriske bevægelse Scapigliatura , fortaler for italienernes nationale enhed, for at styrke den "nationale stil" i arkitektur, maleri og skulptur af Kongeriget Italien , der blev oprettet i 1861 . Han mente, at de nationale klassikere, herunder kunsten fra den romerske oldtid og den italienske middelalder og moderne neoklassicisme , kunne tjene som det æstetiske og ideologiske grundlag for nationens nye enhed.
På den første kongres af arkitekter og ingeniører i Kongeriget Italien, afholdt i Milano i 1872, blev Boyt valgt til medlem af den kommission, der var udpeget til at udarbejde dagsordenen om hovedemnet: skabelsen af en "national stil". Kommissionen formulerede tre vejledende principper for national arkitektur:
Siden 1880 har Camillo Boito været medlem af den kongelige kommission, der blev oprettet for at evaluere resultaterne af konkurrencen om det bedste design af Vittoriano , et monument til kong Victor Emmanuel II . Konkurrencen i 1884 blev vundet af arkitekten Giuseppe Sacconi . Heftige diskussioner var forårsaget af det sted, hvor monumentet blev rejst i centrum af Rom, ved siden af Capitol . Det enorme prætentiøse monument blev bygget ikke uden indflydelse fra Boitos ideer om den "nationale stil" [6] .
Boito var tilhænger af metoden til "filologisk restaurering", han mente, at historiske og arkitektoniske monumenter skulle forblive med alle de tilføjelser og ændringer, der blev foretaget til disse monumenter af livet selv og ændringer i miljøet. Denne "historiske patina " kaldte han "tidens storslåede mudder" (splendido sudiciume del tempo). Boito modsatte sig metoden med "stilistisk restaurering", genopbygning og renovering af historiske monumenter og deres "rensning" af forvrængninger baseret på kunstner-restauratørens vilkårlige ideer, som var Eugene Viollet-le-Duc i Frankrig . Han betragtede en sådan metode som en forfalskning, et bedrag af samtidige, men endnu flere efterkommere, da det gør det umuligt at skelne originale detaljer fra efterfølgende ændringer. Når restaureringsarbejde er nødvendigt, skal det udføres på en sådan måde, at tilføjelserne kan skelnes og ikke kan forveksles med de originale dele. Under den IV-kongres for ingeniører og arkitekter, der blev afholdt i Rom i januar 1883, indledte Camillo Boito vedtagelsen af det 1. italienske charter for restaurering (Prima Carta del Restauro) af arkitektoniske monumenter. Charteret bidrog yderligere til dannelsen af den oprindelige italienske "restaurationssti" (una via italiana al restauro), en slags kompromis mellem antirestaurationsbevægelsens engelske skole baseret på John Ruskins ideer og den franske "stilistiske restaurering” skole i Viollet-le-Duc [7] . Principperne i charteret var som følger:
I 1911 deltog Camillo Boito i en international udstilling i Torino, dedikeret til 50-året for foreningen af Italien, og opfordrede til definitionen af en national stil i Italiens kunst [8] .