Atakta (fra lat. attingo til adjoin , til grænse) - en indledende tilstødende tertian akkord (treklang, sjældnere en septim akkord), en almindeligt brugt variant af en lineær akkord . Der skelnes mellem en øvre atacta (en akkord, der støder op til en halvtone ovenfor) og en nedre atakta (en akkord, der støder op til en halvtone nedefra). Eksempler på det øvre angreb er D-dur treklang i C-dur, D-flad mol treklang i C-mol. Eksempler på de nedre atacta er B-dur treklangen i C-dur, B-mol treklangen i C-mol.
Udtrykket blev introduceret af den polske musikteoretiker T. Zelinsky [1] . I russisk musikvidenskab blev det introduceret i værker af Yu. N. Kholopov og hans elever. For at betegne den nedre atkta i analytiske skemaer foreslog Kholopov det store bogstav A (symboliserer tyngdekraften opad), for at betegne den øvre atakta, det samme store bogstav drejet 180 grader (gravitation ned, se symbolet i diagrammet ovenfor Des).
Angreb blev i vid udstrækning brugt i værker af komponister fra det 20. århundrede, som holdt sig til begrebet udvidet tonalitet , i tråd med den generelle tendens til at inkludere et stigende antal perifere - især kromatiske - konsonanser i dens komposition. Angreb er hyppige i de såkaldte modes af Shostakovich , som en del af den såkaldte Prokofiev-dominant , findes i værker af N. Ya Myaskovsky og en række andre komponister. Et tidligt eksempel på begge angreb er i C. Debussys klaverpræludium "Gate of the Alhambra" ( La puerta del vino , bind 21, 25, 82-83 et passim), hvor komponisten imiterer guitarstik, der er typiske for traditionel spansk musik, herunder ved hjælp af konsonanser, der støder op til tonic.
En-tert triader, hvoraf prima og femte også "støder op til" triaderne konjugeret med dem med en halvtone, hører ikke til atakterne og betragtes sædvanligvis separat i harmonidoktrinerne.