Apoxyomenos ( dr. græsk Ἀποξυόμενος - skraber sig selv) - en type oldgræsk statue , der forestiller en atletfigur , der renser sig selv med en strigil (skraber) fra en blanding af sand, støv, snavs og sved efter konkurrencer.
Det mest berømte værk af denne type er Apoxyomenos af en fremragende oldgræsk billedhugger fra anden halvdel af det 4. århundrede f.Kr. f.Kr e. Lysippus af Sicyon , skabt i bronze i 330 f.Kr e. Plinius den Ældre kaldte bronzestatuen af Apoxyomenes for Lysippus' hovedværk. Plinius's Natural History angiver, at den romerske general Mark Vipsanius Agrippa rejste en statue af Lysippus i hans termer , som han rejste i Rom omkring 20 f.Kr. e. Senere forelskede kejser Tiberius sig så meget i statuen, at han "overførte den til sit soveværelse og erstattede den med en anden statue, men det romerske folk kunne ikke affinde sig med dette så meget, at de råbte i teatret og forlangte at Apoxyomener sættes tilbage på sin oprindelige plads” [1] . Bronzeoriginalen af Lysippus har ikke overlevet. Det bedste af de senere penteliske marmorkopier er i Museo Pio-Clementino i Vatikanet . Det blev opdaget i 1849 under udgravninger i den romerske region Trastevere (på højre bred af Tiberen).
Lysippus var Alexander den Stores hofbilledhugger . Hans stil svarede til ånden i æraen med de store makedonske erobringer i det 4. århundrede. f.Kr e. Det udtrykker dynamik, dyrkelsen af styrke og magt. Statuen af Apoxyomenes (selv under hensyntagen til de mulige unøjagtigheder af den senere kopi) er kendetegnet ved aflange proportioner, karakteristisk for æstetikken i en relativt sen periode af antikkens kunst: også et usædvanligt lille hoved, i modsætning til "Polykleitos-kanonen". kort torso, lange ben og relativt tynde arme. Aflange proportioner , rastløse silhuetter og naturalistiske detaljer er kendetegn ved hellenistisk kunst. I sammenligning med Lysippus' værker synes figurerne skabt af Polykletus i den højklassiske periode (midten af det 5. århundrede f.Kr.) at være tunge, ligesom hans berømte contrapposto . Imidlertid hævdede billedhuggeren selv, ifølge Pausanias, at "han havde ingen andre lærere, bortset fra naturen og statuen af" Doryphoros "af billedhuggeren Polykleitos " [2] .
Kunsthistorikere er ikke gået ubemærket hen ved det særlige ved den såkaldte "figurens indstilling", der er karakteristisk for Lysippus' værk. B. R. Vipper skrev: "I stedet for de store, skarpt definerede planer af Doryphorus ... Iscenesættelsen af Apoxyomenos er kendetegnet ved lethed. Benene er meget vidt spredte, han hviler ikke med hele kroppens vægt på det ene ben, som Doryfor, men balancerer let, som om han svajer fra det ene ben til det andet, og det ser ud til, at han er ved at ændre sin stilling. Det er denne forgængelighed, foranderlighed, som vi føler i statuen af Apoxyomenes, denne mobile balance, der udgør hovederobringen af Lysippus. Statuen, tilføjer Whipper, "har næsten ikke noget hovedsynspunkt", et af de vigtigste tegn på skulptur i den klassiske periode, den "bevæger sig frit i rummet", og i denne forstand kan "Lysippus kaldes den reneste" plastik " af alle mestrene i græsk skulptur" [3] . Det skal tilføjes, at i de fleste romerske kopier blev dette træk ved Lysippus' kreativitet savnet, og Apoxyomenes' støtteben synes simpelthen at være forkert indstillet. Plinius bemærkede, at Lysippus "plejede at sige", at mens andre kunstnere "skabte mennesker, som de virkelig er, lavede han dem, som de så ud" [4] .
Plinius nævner også brugen af Apoxyomenos-temaet af andre billedhuggere, især hans elev Daedalus fra Sicyon. I 1896 blev fragmenter (234 individuelle fragmenter) af en bronzestatue fundet i Efesos og er nu i Kunsthistorisches Museum Wien . Hun skildrer en atlet, der renser sine hænder for støv og sved. Formentlig er dette Polykleitos' værk [5] .
En fuldt bevaret bronzestatue af Apoxyomenos, med en strigel i venstre hånd, blev fundet af Rene Wooten i den nordlige del af Adriaterhavet , mellem øerne Vele Orule og Kozyak, nær øen Lošinj ( Kroatien ) i 1996 . Skulpturen lå på havbunden, dækket af svampe og marine sedimenter. Alle dele af statuen er bevaret, selvom hovedet er brækket af kroppen. Skulpturen har en højde på 192 cm og er en kopi af den antikke græske (II-I århundrede f.Kr.) statue af Apoxyomenos af Lysippus. Skulpturen blev udstillet for første gang på Mimar-museet i Zagreb som "den kroatiske Apoxyomenos ". I øjeblikket er det permanent placeret i Apoxyomenos-museet i Mali Lošinj (Kroatien), i det specielt restaurerede gamle palads [6] .
En kopi af en ukendt mester fra den ny-attiske skole fra Medici - samlingen opbevares i Uffizi -galleriet i Firenze. Sammen med hele statuer opbevarer verdens museer også fragmenter af de gamle Apoxyomenos. I Eremitagen i Sankt Petersborg er der en kopi af hovedet fundet i det 19. århundrede. [7] .
Et andet bronzehoved fra begyndelsen af det 18. århundrede var i samlingen af Bernardo Nani i Venedig (i vores tid - i Kimbell Art Museum , Texas), det antages, at det blev fundet på Peloponnes . Hovedet har, ligesom det kroatiske Apoxyomenes, læber indlagt med kobber og øjne med glas, farvet sten og kobber. En anden halv snes fragmenter af skulpturer af Horvath-Kimbell-typen er i forskellige samlinger og er varianter af kopier af den originale Lysippus, hvilket indikerer hans ekstraordinære popularitet.
Gipsafstøbninger af statuen var efterspurgt på kunstakademierne i forskellige lande som undervisningshjælp, så de blev replikeret i stort antal, også til museer. En af disse afstøbninger i slutningen af 1890'erne, sammen med andre mesterværker af antikke og vesteuropæiske skulpturer, blev bestilt af IV Tsvetaev til det fremtidige Museum for Fine Kunst i Moskva.
En version af Apoxyomenos baseret på en gipsafstøbning holdt på Imperial Academy of Arts blev skabt ved hjælp af galvanokopiteknikken i 1851 i den tyske mester I. A. Hamburgers værksteder i St. Petersborg . Sammen med andre "galvaniserede kopier" blev skulpturen installeret i Catherine Park of Tsarskoye Selo på Granit Terrace, bygget efter L. Ruskas projekt i 1808-1810 [8] .
Apoxyomenos. 1800-tallet Marmor. Vatikanet
Apoxyomenes af Efesos. Bronze. Efesos museum. Hofburg, Wien
kroatiske Apoxyomenos. II-I århundrede. f.Kr e. Mali Losinj, Kroatien
Afstøbning af statuen i Museum of Fine Arts. A. S. Pushkin, Moskva
Tonet cast. Museum for Skønne Kunster. A. S. Pushkin, Moskva
"Mindesmærke for de faldne". C. Bazzani. 1932. Macerata, Italien (Marche)
"Tsarskoye Selo Apoxiomen". 1851. Galvanisering. Granitterrasse, Catherine Park i Tsarskoye Selo