Nicholas Henneman | |
---|---|
nederl. Nicolaas (Klaas) Henneman | |
William Henry Fox Talbot. Sovende Nicholas Henneman, 1844-1845 | |
Fødselsdato | 8. november 1813 |
Fødselssted | |
Dødsdato | 18. januar 1898 [1] [2] [3] […] (84 år) |
Et dødssted | |
Land | |
Beskæftigelse | fotograf |
Genre | fotografi og portræt |
Studier | William Henry Fox Talbot |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Nicolas Henneman (eller Klas Henneman , nogle gange er der en transskription af Nicholas Henneman, hollandsk. Nicolaas (Klaas) Henneman , 8. december 1813 , Hemskerk , Det Forenede Hollands suveræne fyrstedømme - 18. januar 1898 , London , Storbritannien ) er en Engelsk fotograf af hollandsk oprindelse. Han tog en aktiv del i William Henry Fox Talbots arbejde som assistent og samarbejdspartner og drev senere fotografiske studier i Reading og London [4]. Det er vanskeligt at tilskrive bestemte værker til fotografen, mange af hans fotografier er sandsynligvis opført i kataloger og museumsfonde under falske navne [4] . Kendt som en mentor inden for fotografering for de vigtigste fotografer fra den victorianske æra [5] .
Nicholas Henneman blev født den 8. december [4] (ifølge andre kilder - 8. november [6] ) 1813 i en stor familie af Adrian Engels Henneman ( hollandsk. Adrianus Engelsz Henneman ), en daglejer i Heemskerk (Holland), og Petronella Klasdr Wagemester ( hollandsk. Petronella Klaasdr Wagemeester ) [7] . Fra 1827 arbejdede han som kontorist for Jacob Boril, den hollandske ambassadør ved det portugisiske hof. I 1833 rejste Hennemann til Paris . I 1838 arbejdede han i Paris for Lady Elizabeth Fielding, mor til William Henry Fox Talbot. I 1839 var Henneman allerede i Talbots tjeneste i Lacock Abbey .[4] .
16. marts 1841 daterer det første portræt af Hennemann, lavet af Talbot. På dette tidspunkt nævner Talbot Henneman i flere af sine breve og bemærker hans aktive deltagelse i fotografiske eksperimenter. I maj-juni 1842 fulgte Hennemann Talbot på en rejse til Tyskland , Frankrig og Belgien [8] . Fra 12. maj til 21. juli 1843 fulgte han igen med Talbot på en rundrejse i Frankrig, hvor de fotograferede adskillige gader og kirker i Paris, Rouen-katedralen og broen ved Orléans . Talbot planlagde endda at åbne et kommercielt studie i Paris, men det blev aldrig til noget. Planen om at udgive et fotoalbum om franske katedraler [4] vil heller ikke blive gennemført .
I 1844 blev Henneman repræsentant for Talbot-firmaet i Reading; værkstedet der tilhørte sandsynligvis ikke ham og tilhørte Talbot, det specialiserede sig i bogfotoillustrationer (Larry Schaaf foreslår en anden fortolkning: efter hans mening brød Henneman med Talbot og grundlagde selv studiet i Reading [9] ). Det menes, at Henneman var ansvarlig for den kreative side af arbejdet i Reading (hans løn blev fastsat til en sats på 150 pund om året, samt en shilling for hver negativ plus en shilling for hundrede positive), og Benjamin B. Cowderoy ( engelsk Benjamin B .Cowderoy ). Det var på dette tidspunkt, at Henneman gav nogle af sine første lektioner til den kommende berømte fotograf Antoine Claudet . I 1844, fra 25. september til 2. november, fulgte han Talbot på en tur nordpå for at hjælpe med at filme skotske seværdigheder til Sun Pictures . Den 24. juni dukker The Pencil of Nature op , den første illustrerede bog med fotoillustrationer, skabt af Talbot og Henneman i Reading. Det sjette og sidste nummer udkom i april 1846. I 1845 tager Henneman på tur med Talbot og maleren Calvert Richard Jones .til York , Bristol og Devon , hvor han tager billeder. Omtrent samtidig filmer Talbot, med hjælp fra Henneman, treogtyve skotske vartegn, der er blevet knyttet til en biografi om forfatteren Walter Scott . I november fik Henneman til opgave at tage et fotografisk portræt af Edward, Prince of Wales , og en af prinsesserne. Disse portrætter gik efterfølgende tabt og er ikke blevet fundet til dato. I det nye romerske rum i Reading var nogle af Hennemanns kalotyper udstillet . I 1846, en anden berømt fotograf i fremtiden, George Wilson Bridgestager kalotypetimer fra Henneman [4] .
Henneman lagde stor vægt på fotografier af kunstværker. Han lavede tres kalotyper af værker af spanske kunstnere til Annals of the Artists of Spain . Det var den første bog med reproduktioner af kunstværker. Fotografen så denne opgave som en udfordring, da fotografering af et todimensionelt kunstværk kræver betydelige tekniske færdigheder. Selv efter nutidens standarder anses disse fotografier for at være af meget god kvalitet. Et fotografi fra 1846 overlever af Henneman, der fotograferer skulpturgruppen Three Graces i Reading, omgivet af hans samarbejdspartnere [10] .
I foråret 1847 tog Talbot beslutningen om at lukke Reading-studiet. Han inviterede Henneman til London for at oprette et studie i Regent Street . Det blev skabt på Talbots bekostning, og tilhørte oprindeligt ham, men på grund af ulejligheden ved at lede studiet fra hans ejendom i Lacock, overdrog han det til Henneman. Talbot skrev: "Jeg vil gerne vide, om du kunne tænke dig at drive din egen virksomhed som fotograf, hvis jeg ville låne dig penge til at starte den og give dig en licens på favorable vilkår. Jeg vil have dig til at overveje mit tilbud og fortælle mig, hvis du beslutter dig for at gå efter det, jeg tror, du kan samarbejde med Agostin Malone. Jeg tror, I to kunne drive en anstændig forretning på Regent Street." Henneman og den unge kemiker Thomas Agostine Malone tog imod Talbots tilbud om at etablere deres eget portrætstudie [ 11] og indgik en aftale med ham den 16. og 17. juni. Studiet blev kaldt "Nicholas Henneman's Talbotype eller Sun Picture Rooms" og kaldte sig selv som "The Queen's Studio". I 1849 producerede Henneman og Malone et album med fotoreproduktioner af indgraverede portrætter af spanske kunstnere fra det 17. århundrede. Bogen udkommer i et oplag på kun halvtreds eksemplarer. Firmaet Henneman og Malone gjorde en stor indsats for at være innovative og reklamerede for fotografering ved hjælp af et elektrisk skilt og udstillede en bred vifte af deres fotografier på den store udstilling af industrielle værker af alle nationer i 1851, inklusive værker ikke kun på papir , men også på silke og andre materialer [4] .
Få fotografier taget i studiet på Regent Street har overlevet (senere skiftede det adresse mere end én gang, og ifølge Schaaf udvidede det på grund af filialer, så Henneman skabte endnu et studie på Kensal Green -kirkegårdens område til udendørs optagelser [9] ) . Det eneste portræt, der sikkert kan klassificeres som sådan, er det af kunstneren William Henry Hunt (i øjeblikket i samlingen af Museum of the History of Sciencei Oxford [12] ). Det fine gitter af blyantstreger i portrættet kan være en indikation af, at Hunt senere brugte billedet til at lave et selvportræt [4] .
Den 9. marts 1850 udkommer en annonce for Henneman og Malones atelier i Literary Gazette og den 13. marts i The Times . I 1851 deltager studiet i verdensudstillingen i Hyde Park . Kort efter forlod Malone firmaet. Studiet fortsatte med at eksistere under navnet "Henneman & Co." I november lavede Henneman et portræt af den ungarske uafhængighedskæmper Lajos Kossuth under hans ophold i London og annoncerede dette portræt i The Times den 31. december. Nogle moderne forskere mener, at der var en reklamefup. Kossuth var på det tidspunkt meget yngre end den gamle mand afbildet på fotografiet, hvilket rejser tvivl blandt historikere om rigtigheden af avisreportagen, desuden om et af de positive sider i Rijksmuseum - samlingen i Amsterdam (lagernummer RP-F- 1997-58 ), på dette foto navnet på en helt anden person [13] . Indtægterne fra salget af billedet, som blev solgt for 15 shilling, gik til fordel for de ungarske flygtninge. I december 1852 tilbød Henneman flere portrætter til en fotoudstilling i London. Det var den første fotografiske udstilling nogensinde afholdt i England [4] .
I 1853 blev en lektion i calotype i tre til fem timer fra Hennemann taget af Oscar selv Gustav Reilander , som for nylig havde fået stor interesse for fotografi. Reilander huskede senere, at han knap nåede toget og havde meget travlt under sessionen med Henneman [14] . I 1853 begyndte Henneman at undervise i fotografi på den nyåbnede uddannelsesinstitution - Det Kongelige Panoptikon for Videnskab og Kunst.(I 1856 lukkede dette institut på grund af dårlig forretningsdrift). Han deltager aktivt i udstillingerne af fotografier og daguerreotypier , der afholdes i galleriet i Royal Society of Painters in Watercolours.i London, deltager i udstillingen af Association of Industry i Palace of Industry i Amsterdam [4] .
I 1856 deltog Henneman i endnu en udstilling af fotografier og daguerreotypier i Royal Society of Painters in Watercolours, hvor han præsenterede adskillige farveportrætter, der vakte stor offentlig interesse [4] .
Fotografens autoritet og deltagelse i udstillinger gav ikke kommerciel succes; i 1856 blev Hennemans atelier lukket på grund af alvorlige økonomiske problemer. Talbot forsøgte uden held at finde et prestigefyldt og velbetalt job til Henneman. Fra 1863 til 1867 arbejdede Henneman på invitation af Napoleon Saroni (bror til fotograf Oliver François Xavier Saroni, som havde et fotografistudie i Scarborough ), i sit atelier i Birmingham [4] . I 1868 fortalte han Talbot i et brev, at han ikke var tilfreds med sin stilling som ansat fotograf i Birmingham: han blev tvunget til at arbejde i et rum, der lignede mere et skab end et rum, hvor giftige kemikalier samtidig var placeret, og led af alvorlige helbredsproblemer [15] . Henneman sagde til sidst op og vendte tilbage til London. I nogen tid ønskede han at tage til Portugal for at åbne sit fotostudie der [16] , men så opgav han fotograferingen. Fra 1872 til 1897 drev Henneman og hans kone et billigt hotel på Half Moon Street., 18, i London. Den 18. januar 1898 døde Nicholas Henneman [4] .
Nicholas Henneman. Westminster Abbey , 1844
Nicholas Henneman. Queen's College , Oxford , 1844-1845
Nicholas Hennemann i Reading fotograferer skulpturgruppen Three Graces, omkring 1845
Nicholas Henneman. Chronicles of the artists of Spain, illustration nr. 14
Nicholas Henneman. Officer ombord på HMS Superb, 1845
Henneman & Co. studiestempel .
I 1846 giftede Henneman sig med enken Sarah Price. Der var ingen børn i ægteskabet. Sarah Price døde 8. marts 1848. Den 24. juli 1852 giftede fotografen sig for anden gang med Sarah Ann Carver. I juli 1853 blev fotografens ældste søn Charles Nicholl døbt i St Mary's Church, Willesden .. I 1855 blev hans anden søn George født, og i 1857 hans tredje søn, Theodore. Disse to sønner overlevede ikke deres far: Theodore døde i 1891 og George i 1897. Charles overlevede sin far og deltog i hans begravelse [4] . Henneman havde også en fjerde søn, Louis, om hvem man kun kender fødselsdatoen - 1858 [7] .
Samtidige opfattede Henneman som en intelligent og dedikeret arbejder. Som Talbots samarbejdspartner ved Lacock Abbey hjalp han med fotografering, videnskabelige eksperimenter med fotografier og med trykning af dem. Han menes at have taget mange fotografier, hvoraf nogle sandsynligvis nu er tilskrevet Talbot. Hennemanns loyalitet og entusiasme styrkede Talbots gejst og beslutsomhed i årenes kamp mod daguerreotypisterne . Forskerne mener dog ikke, at fotografen havde store evner [4] .
Henneman trænede flere succesrige fotografer i Lacock Abbey og London, men selv nåede han aldrig højderne af kunstneriske og tekniske færdigheder. I 1850'erne blev Henneman gentagne gange offentligt anklaget for hurtigt at dæmpe og endda forsvinde i de fotografier, han lavede. Talbot, som foreslået af nogle forskere, opfattede Henneman som sin leder og stolede på ham med den kommercielle side af kalotype og efterlod de kreative og videnskabelige komponenter. Gennem hele deres liv forblev Henneman og Talbot nære venner [4] .
Hennemanns navn er forbundet med berømte fotografier af skakspillere taget med deltagelse af Antoine Claudet og Talbot i 40'erne af det 19. århundrede. Fototryk indeholder ikke forfatterens signatur, men det var Henneman, der for første gang udgav nogle af disse fotografier. Seriens fotografier er af samtidskunsthistorikere tilskrevet forskellige fotografer i Talbots omgangskreds. Blandt de mest pålidelige tilskrivninger er Fox Talbot selv, Antoine Claudet og Nicholas Henneman. Nogle af fotografierne indeholder frimærker eller markeringer, der indikerer, at de blev udbudt til salg af Henneman for tre shilling i London mellem 1847 og 1851. Ingen af negativerne på disse fotografier vides at have overlevet [17] .
I øjeblikket tilskriver forskere ved Metropolitan Museum of Art kompositionen af to fotografier fra deres samling til Antoine Claudet, selvom de indrømmer, at han selv poserer på fotografierne (begge gange er han afbildet på fotografierne uden hovedbeklædning), skal billedet have taget af en anden. De indrømmer, at Henneman også kunne have været forfatter til kompositionen (i dette tilfælde tog han billedet selv), dog med en mindre grad af sandsynlighed [18] . Schaaf mener, at forfatteren til de to mest berømte fotografier i serien, opbevaret i Metropolitan Museum of Art, ikke kunne have været Henneman, som var godt bekendt med den tekniske side af fotografiet, men ikke havde tilstrækkelig viden om dets æstetik [ 17] . Schaafs forskning tyder på, at billederne blev lavet i Claudets studie, ejet af Henneman, og derefter modtaget af Talbot fra ham som betaling mod en vis gæld [19] . Størrelsen på fotografierne svarer til den størrelse, som Claudet brugte til sine kalotyper. Hans studieportrætter fanger dog normalt landskaber og rekvisitter , snarere end det enkle stof af draperi , som i portrætter af skakspillere. Schaaf mener, at disse fotografier blev taget i et studie ejet af Claude og placeret i London Coliseum i Regent's Park . Nicholas Henneman er afbildet på en række fotografier, nogle af fotografierne er også tilskrevet ham [17] .
Henneman fik bestilling på at fotografere eksotiske karakterer. Ros fra hans samtidskunsthistoriker Ernest Lacan var inspireret af Hennemans fotografier fra 1853 af zuluerne [4] . I 1852 blev en gruppe på tretten zuluer bragt til London, som var ankommet fra Sydafrika efter at have optrådt i Cape Town . Som det var skik og brug på det tidspunkt, blev de udstillet for offentligheden. The Illustrated London News identificerede en af Zulu-talerne som " Poet Laureate ... der tager et hoved og krave af tigerhaler og et leopardskind på , når han synger kongens lovprisninger" [20] . London skræmte zuluerne, men det lykkedes fotografen at få dem til at fokusere foran kameraet i varigheden af eksponeringen [4] . Zulu-digteren blev fotograferet i et Regent Street-atelier mod en almindelig baggrund, måske som et emne til et træsnit eller som erstatning for en skitse til et maleri. Fotografier af zuluerne kunne have bragt Henneman berømmelse, men kommissæren forbød distribution af de fotografiske tryk for at kommercialisere de graveringer eller litografier , der skulle være lavet af dem. Et fotografi fik dog stor anerkendelse, da det endte i Prins Alberts Kongelige Samling den 14. juni 1853 [20] .
Henneman fotograferede også et par teenagedværger kendt på det tidspunkt som " Aztec Lilliputians " ( "Aztec Lilliputians" ) . Født af en bondefamilie i Mexico , der led af mikrocefali , lokkede en spansk købmand dem ud af landsbyen og lovede at behandle dem i USA , men forvandlede dem effektivt til slaver. I Europa blev de på turné vist som "den sidste af de gamle aztekere." I juli 1853 blev Lilliputians ankomst til England annonceret i The Times . Det menes, at de levede det meste af deres liv med at turnere i hele Storbritannien, og til sidst indgik ægteskab indbyrdes i 1867 [20] .
Henneman var stolt over at have taget et af de første billeder af en hund. Mørk pels og uforudsigeligheden af hundeadfærd har længe været vanskelige problemer for kalotyper [20] . Men den 20. april 1847 informerede Henneman Talbot om, at han var kommet til den dengang populære forfatter Mary Russell Mitford for at få taget hendes portræt:
“…jeg fik hende til at sidde ned og stille, det kom rigtig godt ud i betragtning af hendes alder, jeg tror, det negative burde koste mindst 25 £ … Hun bad mig om at tage hendes hund af… for at behage hende, jeg tog hende, selvfølgelig , uden at vente, at hun vil forblive rolig i den nødvendige tid, desuden er hun alle i samme farve (mørkebrun), men det er vidunderligt, at hun forblev ubevægelig i fire minutter, som om hun var død, så jeg fik penge for også dette negative ... »
— Larry J. Schaaf. Aztekere, skøjteløb og Miss Mitfords hund [20]Nicholas Henneman. Skakspillere, 1840'erne
Nicholas Henneman. Skakspillere, 1840'erne
Nicholas Henneman. Hund Mary Russell Mitford, 1847
Nicholas Henneman. Zulu i leopardskind, sommeren 1853
Nicholas Henneman. Zuluer, sommeren 1853
Nicholas Henneman. Aztec dværg, sommeren 1853
I lang tid var fotografen i skyggen af sine venners og elevers herlighed. I øjeblikket er Hennemans fotografier i samlingerne af store museer ( Metropolitan , Rijksmuseum i Amsterdam , Fox Talbot Museum i Lacock, Museum of the History of Sciencei Oxford , Paul Getty Museum i Malibu osv.) og i private samlinger [4] [21] . Flere af Hennemans fotografier opbevares i samlingen af ROSPHOTO Museum og Exhibition Centre i St. Petersborg . Tre af dem blev præsenteret på udstillingen "Early British Photography. Fra samlingen af ROSPHOTO" i efteråret 2017 [22] .
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
|