Francesco di Giorgio

Francesco di Giorgio
Fødselsdato 23. september 1439 [1]
Fødselssted
Dødsdato 29. november 1501 (62 år)
Et dødssted
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Francesco di Giorgio Martini ( italiensk:  Francesco di Giorgio Martini ; 1439 , Siena (døbt 23. september ) - 29. november 1502 , Siena ) var en italiensk maler, billedhugger, arkitekt, opfinder og militæringeniør. Repræsentant for Sienes malerskole .

Francesco di Giorgio var den mest indflydelsesrige figur i den kunstneriske proces i Siena i anden halvdel af det 15. århundrede . Hans multi-talentfulde kreative natur manifesterede sig i forskellige områder af kunst, og hans aktiviteter inden for mange kunster og videnskaber, hans alsidighed var et eksempel for den unge Leonardo da Vinci . Han var 13 år ældre end Leonardo, så han betragtes ganske rigtigt som den store mesters forgænger og en model for ham. Han blev hyldet af Giovanni Santi i hans digte skrevet til ære for hertug Federigo da Montefeltro , mens kunsthistorikeren Giorgio Vasari efterlod en kort biografi om ham.

Biografi

Francesco blev født i Siena i 1439 (ifølge arkivdokumenter blev han døbt den 23. september 1439) i familien til Giorgio di Martino del Viva, en embedsmand, der havde en lav post i Sienes byadministration. At dømme efter de overlevende selvangivelser var familien beskeden, men rimelig godt stillet. Måske var det takket være sin far, at den fremtidige ingeniør og kunstner var i stand til at møde den Sienesiske notar Mariano di Jacopo (kaldet Taccola  - "jackdaw"), der arbejdede som universitetssekretær, hvis forskning inden for mekanik fungerede som kilde til inspiration til de teoretiske værker, som Francesco di Giorgio senere skulle skrive.

Den almindeligt accepterede version er, at Francesco i begyndelsen af ​​1460'erne gik ind i Vecchiettas værksted , en Sienesisk maler, billedhugger og militærarkitekt. Denne version er baseret på den stærke stilistiske lighed mellem deres værker, selvom den ikke har nogen støttedokumenter. Sandsynligvis i Vecchiettas værksted mødte han Neroccio de Landi , som han ville arbejde sammen med i en årrække ved at organisere Societas in arte pictoria (Malerisamfundet). Deres fælles aktivitet begyndte i det mindste i 1467 og fortsatte indtil 1475, hvor Francesco di Giorgio begyndte at arbejde selvstændigt, selvom dette ikke udelukkede, at han senere kunne samarbejde med Nerocchio.

De første malerier af Francesco går tilbage til 1458-60 (tre små paneler fra Siena Pinakothek og en tavoletta til Sienas statskasse). Et dokument fra 1460, bevaret i Siena-katedralens arkiver, nævner navnet "Francesco" sammen med Vecchietta og Benvenuto di Giovanni , selvom dokumentet ikke giver hundrede procent sikkerhed for, at der er tale om Francesco di Giorgio. En arkivoptegnelse fra 1465 rapporterer, at " dipintore " (kunstner) Francesco blev betalt 12 lire for en statue af Johannes Døberen.

Sammen med maleri og skulptur i 1460'erne forbedrede Francesco sig inden for teknik og konstruktion, og i april 1469 blev han udnævnt til en meget vigtig stilling som operaio dei bottini, hvis officielle opgaver omfattede inspektion af Sienas vandforsyningssystem, overvågning af grundvandets tilstand , brønde , rørledninger, broer såvel som springvandsanordningen , som han glædede indbyggerne i Siena med under byfesterne i 1470 og 1471. Francesco di Giorgio og hans kollega Paolo d'Andrea (som formodentlig også var kunstner), fik til opgave af Sienas regering at øge Sienas vandreserver inden for tre år. De store pengebeløb, som han modtog for sine aktiviteter på dette område (i 1469 3200 lire og i 1472 3200 lire) vidner om vigtigheden af ​​hans arbejde for den Sienesiske regering, såvel som Francescos høje position i det Sienesiske samfund. Han bliver en mand, hvis navn er kendt uden for Siena.

Den 3. november 1467 gifter han sig med Christophane di Cristofano di Compagnatico, men bliver hurtigt enkemand (det antages, at hans kone døde under fødslen). Kort efter (i 1469) gifter Francesco sig igen, denne gang med kusinen til sin kompagnon Neroccio de Landi, Agnese di Benedetto Landi del Poggio, hvis velhavende familie tilhørte Novesco-partiet. Brudens medgift var på 300 floriner. Francescos anden hustru fødte 9 børn, for det meste døtre, hvoraf den ene gik i klosteret.

I 1472 afsluttede Francesco di Giorgio hydroteknisk arbejde i Siena, og indtil 1475, da han forlod samarbejdet med Neroccio de Landi, rapporterer arkivdokumenter ikke noget om ham. Skatteregisteret fra 1472 siger, at Francesco boede på Via di Salicotto, bag Piazza del Campo, men et dokument fra 1477 viser, at han på det tidspunkt var flyttet til det mere prestigefyldte område Siena - Piazza San Giovanni.

Snart inviterer Federigo da Montefeltro , hertug af Urbino , mesteren til sin tjeneste. Året 1477 markerer et brev, der kom fra Urbino , som udtrykker en anmodning om " ... at anvende dit intellekt til at udføre en storslået rekonstruktion ." Francesco tog til Urbino med sin ven og assistent Jacopo (Giacomo) Cozzarelli. Francesco di Giorgio blev en "betroet rådgiver" for hertugen, og i de år, han tilbragte med Federigo, måtte han udføre en række forskellige opgaver; han arbejdede i Dome-katedralen i Urbino, i Hertugpaladset , byggede forskellige befæstninger, opfandt forskellige militærkøretøjer og udførte også diplomatiske missioner og engagerede sig endda i spionage. Hans tjeneste ved hoffet fortsatte indtil Federigo da Montefeltro's død i 1482 . Det var under sin tjeneste ved hertugens hof, at Francesco blev berømt i hele Italien, hvorefter han blev inviteret til at "anvende sit intellekt" af hertugen af ​​Calabrien Alfonso, herskeren af ​​Firenze , Lorenzo den Storslåede , og hertugen af ​​Milano, Giangaleazzo Sforza .

I 1481 optræder Francesco stadig i skatteregistrene som borger i republikken Siena og bosiddende i distriktet San Giovanni, men to år senere forsvinder hans navn fra registrene. I et skattedokument fra 1483 beretter hans assistent, billedhuggeren og arkitekten Jacopo Cozzarelli, at han var i Urbino med Francesco di Giorgio i forbindelse med noget arbejde.

Under de ustabile politiske omstændigheder, der herskede i Siena i 1480'erne, skete en dramatisk ændring i Francescos skæbne. Han blev anklaget for at have givet hemmeligheder om militære installationer til Sienas fjender, fordrevet fra byen, og hans ejendom blev konfiskeret. I 1483, mens han var i Urbino, skrev Francesco et brev, hvori han argumenterede for sin uskyld. Mellem 1482, da hertugen af ​​Calabrien Alfonso blev tvunget til at forlade Siena, og 1487, da oligarkiet og Novesco-partiet kom til magten i Siena, ønskede Francesco ikke at vende tilbage til sin fødeby. Han vendte tilbage dertil i slutningen af ​​1487, ikke kun fordi hans hustrus slægtninge tilhørte det parti, der var kommet til magten, men også fordi den nye regering gjorde en indsats for at returnere ham og tilbød ham 1000 floriner som et incitament . Francesco og hans familie vendte tilbage til Siena til samme hus på Piazza San Giovanni, hvor han nu var opført som beboer indtil sin død i 1501, og hans navn dukker op igen i 1488 i skatteregistrene mærket "ingegniere", det vil sige "ingeniør". ". Han var en meget nødvendig specialist for den Sienesiske regering, da han havde tilsyn med de vigtigste byfaciliteter - befæstninger, dæmninger og broer samt minedrift.

Derudover varetog han forskellige statslige opgaver, både på det finansielle område, gennem deltagelse i forskellige fælles erhvervsprojekter, og på det diplomatiske område, der altid er tæt forbundet med spionage. Siden slutningen af ​​sommeren 1487 vidner arkiverne om hans konstante ture for at inspicere strukturer og ingeniørkonsultationer i hele Italien, så han praktisk talt ikke boede i Siena. Men efter al sandsynlighed fandt hans konsultationer og inspektioner ikke sted uden vigtige oplysninger modtaget som følge af den Sienesiske regering.

I 1490 rejser Francesco til Milano til hertugen af ​​Giangaleazzo Sforza. Republikken Siena opretholdt gode forbindelser med den milanesiske hersker, og Francescos tilladelse til at forlade blev diplomatisk fortolket som en "venlig gestus". I Milano deltog han i opførelsen af ​​katedralen og gav værdifulde råd om opførelsen af ​​kuplen. Ved hoffet i Sforza mødte Francesco Leonardo da Vinci , som han sluttede et venskab med. De rejste sammen til Pavia , hvor Francesco blev inviteret til at konsultere om opførelsen af ​​katedralen. Den mest almindelige hypotese hævder, at Leonardos passion for at konstruere forskellige maskiner, udviklingen af ​​hans ingeniørtanke var resultatet af lange samtaler med Francesco di Giorgio.

I 1491 blev mesteren inviteret af Alfonso, hertug af Calabrien, til at arbejde i Napoli , hvor Francesco var involveret i opførelsen af ​​fæstningsværker omkring Castel Nuovo (Ny Slot). På trods af at Alfonso ikke var blandt republikken Sienas venner, fik Francescos afgang denne gang ingen negative konsekvenser.

Så vender mesteren tilbage til Siena og arbejder i Dome-katedralen . I 1495-97 skaber Francesco storslåede bronzeskulpturer af engle til ham. Fra 1498 til sin død i 1501 tjente han som Capomaestro ("brigadier", "chefmester", hans opgaver omfattede at løse alle kunstneriske og arkitektoniske spørgsmål) i Sienas hovedkatedral.

Renæssancens store mester døde i nærheden af ​​Siena i november 1501, venligt behandlet af republikkens indbyggeres respekt og ære, såvel som af Sienas hersker Pandolfo Petruccis personlige venskab. Arkivdokumenter rapporterer, at efter hans død kunne et stort antal arvinger ikke dele den ejendom, som Francesco efterlod. Det resulterede i, at det blev solgt i to trin, og provenuet, som beløb sig til i alt 1000 floriner, blev efterfølgende fordelt mellem arvingerne.

Arkitektur

Ifølge Leon Battista Alberti må renæssancens ideelle arkitekt være en universel mand; han skal ikke blot have omfattende viden inden for de mest forskelligartede videnskaber og kunstarter, men også være i stand til at anvende al denne mængde viden i den videnskabelige udvikling af arkitektoniske projekter. Francesco di Giorgio var sådan en arkitekt.

Gennem hele sin karriere var han involveret i mange byggeprojekter, men ikke alle resultaterne af hans arbejde har overlevet. Formentlig var Francescos første erfaring som arkitekt i opførelsen af ​​den lille kirke Santa Maria delle Neve, der ligger i den centrale del af Siena. Efter al sandsynlighed deltog han også i udvidelsen af ​​San Francesco-basilikaen i Siena, udført i 1475-1482. I 1474 byggede han hertugpaladset i Mercatello , i 1476 byggede han rådhuset i Cagli , i 1486 byggede han paladset Signoria i Jesi , derefter hertugpaladset i Urbania , de ældstes palads i Ancona .

Mens han tjente ved hoffet for hertugen af ​​Urbino, Federigo da Montefeltro, deltog Francesco i genopbygningen og indretningen af ​​sit palads, byggede en katedral, et kloster og kirken San Bernardino i nærheden af ​​Urbino, samt et kloster af Clarissin og kirken Santa Chiara (St. Clara), deltog i konstruktion og indretning af den hertuglige residens i Gubbio . Ud over disse store værker byggede han mange fæstningsværker i hele det område, der kontrolleres af hertugen af ​​Urbino, og i 1480 omtaler en glad Federigo ham som mio dilettisimo architetto ("min kære arkitekt").

Et rigtigt mesterværk blandt mesterens arkitektoniske værker er kirken Santa Maria del Calchinayo (Santa Maria delle Grazie), bygget i Cortona . Det blev påbegyndt i 1485, for det meste afsluttet i 1515, efter Francescos død, og er kendetegnet ved både klarheden i dens ydre former og harmonien i dens indre struktur. Dens konstruktion blev udført på ujævnt terræn på en skråning, langs hvilken en strøm flød. Francesco skabte et ingeniørprojekt, der gjorde det muligt at løse alle problemerne, fulgte konstruktionen, men desværre kunne mesteren ikke vente på dens færdiggørelse. Efterfølgende blev kirkebygningen genopført.

I 1493 deltog Francesco di Giorgio i design og konstruktion af kirken San Sebastiano i Vallepiatta, nær Siena, og i 1489-95 byggede han Palazzo della Cancellaria i Rom . Men ud over civil- og kirkearkitektur beskæftigede han sig med militærarkitektur, i hvis udformning det især lykkedes ham, og var derfor en velkommen gæst for mange magthavere. Han byggede eller genopbyggede mange fæstninger. Alene i Marche- provinsen er der elleve sådanne genstande. Blandt dem er det befæstede slot San Leo bygget på en klippe og en fæstning i Sassocorvaro .

Resultatet af hans byggeerfaring og refleksioner var afhandlingen Civil and Military Architecture ( italiensk:  Trattato di architettura civile e militare ). I dette arbejde stolede Francesco di Giorgio både på klassisk romersk arkitektur - Vitruvius ' ideer og på moderne præstationer. Afhandlingen blev til cirka 1482-86, og er forsynet med tegninger lavet af forfatterens hånd. Først udgivet i 1841 .

Skulptur

Francesco di Giorgios arbejde som billedhugger var stærkt påvirket af den florentinske Donatello . Denne vidunderlige mester kom til Siena to gange. Ved sit første besøg (1427-29) skabte han bronzeskulpturer og relieffer til dåbskapellet i Siena. I 1457 støbte Donatello en bronzefigur af Johannes Døberen til Siena-katedralen. Hans værker inspirerede mange Sienesiske kunstnere.

Skulpturer af Francesco di Giorgio er få. Hans første værk af denne art var sandsynligvis en polykrom træstatue af Johannes Døberen (1464, Siena, katedralen). Forskere mener, at den er skabt under indtryk af en bronzestatue af Johannes Døberen, som Donatello støbte til den samme katedral for syv år siden. Den anden træstatue, "St. Christopher", blev skabt af mesteren i 1488-90'erne ( Paris , Louvre ), hun var en del af alterkompositionen, skabt sammen med Luca Signorelli . Der er også bevaret adskillige bronzebasrelieffer fra Francesco di Giorgio : "Pieta" i Carmine-kirken i Venedig (1477), "Kristi flagning" i Perugias galleri (ca. 1480), "St. Jerome in the Wilderness (1485) og The Judgment of Paris (1475-85) i National Gallery , Washington , samt stukrelieffet Allegory of Dissent fra Victoria and Albert Museum, London (ca. 1480) og den polykrome terracotta relief Madonna med baby og engle" fra kirken San Sebastiano i Vallepiatta nær Siena (ca. 1474). Reliefferne viser indflydelsen fra Andrea Verrocchio . Derudover lavede han bronzemedaljer, der forestillede forskellige herskere og helgener.

Den største herlighed blev bragt til ham af to engle castet til Siena-katedralen (1495-97). I figurer af engle føler man en sådan lethed, som om de ikke var lavet af bronze (lethed og "vægtløshed" er generelt iboende i mange af figurerne skabt af ham). I disse værker er Francesco på ingen måde ringere end Donatello. Det skal dog huskes, at mesterens senere værker som regel blev skabt i tæt samarbejde med billedhuggeren Jacopo Cozzarelli, som med glæde deltog i sin mere talentfulde vens projekter. Kort sagt, bronzeenglene fra Siena-katedralen samt træfiguren St. Christopher fra Louvre (1488-90) var resultatet af deres fælles arbejde. Et andet værk, bronzeskulpturen "Nøgen med en slange" (1490-95) er i Dresden , statsforsamlingen.

Maleri

Francesco di Giorgios erhverv inden for teknik, arkitektur og boligindretning var for ham i forhold til økonomi og prestige et spørgsmål af meget større betydning og betydning end hans studier i maleri. Herskerne i Napoli, Urbino, Mantua og Ferrara inviterede to slags kunstnere til retten: arkitekter og ingeniører. For Francesco, der begyndte sin karriere som kunstner, var det meget vigtigt at opnå højder inden for ingeniør- og arkitektonisk kunst, men han forlod ikke maleriet før sine sidste dage. Desuden fortsatte kunderne selv, med kendskab til hans nye ingeniør- og arkitektoniske status, med at bestille malerier.

Hans læreplads i Vecchiettas værksted anses for næsten sikker. Vasari rapporterer i sine " Biografier ", udgivet i 1568, deres fælles arbejde. Francesco di Giorgios tidlige værk er repræsenteret af et lille antal værker. Hans allerførste værk var sandsynligvis tre små paneler fra en bryllupskrin: "Susanna og de ældste", "Potifars kone frister Joseph" og "Joseph og brødrene" (1458, Siena, Pinakothek og Welcombe Institute, London ). De viser en stærk indflydelse af Vecchietta. Et andet eksempel på Francescos tidlige arbejde er det bærbare ikon af St. Dorothea" (ca. 1460, London, National Gallery ). Det rørende billede af den hellige martyr, der leder spædbarnet Kristus ved hånden med en kurv med blomster, er sandsynligvis taget med på vejen for at bede uden for hjemmet. Tidlige værker omfatter også "The Sermon of St. Bernardina (1462-63, Walker Gallery, Liverpool ), hvor kunstneren byggede en scene, der matematisk korrigerede perspektivet, og flere små træpaneler med billeder af franciskanske allegorier, som opbevares i forskellige samlinger. Den lille "Mythological Scene" fra Bernson-samlingen (Settignano, Villa Tati), "The impposition of the yoke of obedience" (Alte Pinakothek, München ), cassone -panelet "The Triumph of Chastity" (ca. 1463-8, Paul Getty Museum ) regnes også for 1460'erne , Los Angeles ), en lille "Nativity" fra Kress-samlingen (1460-65, High Art Museum, Atlanta ), og en miniature af frontispicen på De animalibus- manuskriptet , som nogle forskere mener at være færdig i 1463, andre i 1470.

Denne periode omfatter også tre tavoletter malet af Francesco til Sienas statskasse, Bickerna - "Pave Pius II indvier Francesco Piccolomini Tedeschini som biskop" (1460), "Kroning af Pius II" (1460-62) og "Madonna del Terremoto" (eller “ Madonna beskytter Siena mod jordskælv, 1467-68) - alle er gemt i Sienas byarkiv. Det sidste stykke er især interessant. Ifølge krønikerne skete der i august-september 1467 et jordskælv i Siena, og de skræmte indbyggere blev tvunget til at bo i en lejr uden for bymuren. Krønikeskriveren Girolamo Gigli hævdede, at Guds Moder selv arrangerede denne ulykke (så blev sådanne naturkatastrofer betragtet som straffen for guddommelige kræfter for menneskelige synder, som kan elimineres ved bøn). Men umiddelbart efter jordskælvet dukkede Madonnaen mirakuløst op i kronen på et egetræ nær Viterbo . Sieneserne betragtede dette som et tegn på den guddommelige beskyttelse af Madonnaen i deres by, og sendte en delegation af repræsentanter for de bedste familier med gaver til Viterbo. Disse begivenheder fungerede som kilden til skabelsen af ​​værket. Forskerne så deltagelse af en assistent Francesco i billedet og udtrykker den opfattelse, at kun hendes designidé tilhører mesteren selv, men den blev lavet af en af ​​værkstedets ansatte.

Francesco di Giorgios stil i 1470'erne og 80'erne adskiller sig væsentligt fra hans tidlige værker. I 1467 organiserede han sammen med Neroccio de Landi et værksted, Societas in arte pictoria, hvori udover dem arbejdede forskellige Sienesiske kunstnere. Navnene på Lotto di Domenico, Antonio di Capitolo og Jacopo Cozzarelli optræder i dokumenterne fra 1470-80'erne. Forskere har længe bemærket, at malerierne personligt malet af Francesco og andre malerier, der tilskrives ham, der kom ud af værkstedet, har betydelige forskelle. Særligt bemærkelsesværdig er forskellen mellem hans mere "florentinske" skulptur og hans mere "Sienese" maleri. Den italienske kunstkritiker Luciano Bellosi løste denne modsigelse i 1993 ved at anføre en hypotese (som nu er blevet almindeligt accepteret), at Francescos "bottega", det vil sige Francescos værksted, var organiseret anderledes end andre renæssanceværksteder, hvor lederen deltog i produktion af maleriet fra den indledende fase til dets færdiggørelse. . Francesco kom efter al sandsynlighed kun med det generelle design af billedet, dets scenografi, og udførelsen blev betroet en af ​​hans mindre dygtige assistenter. En af dem blev døbt Fiduciario (Fiduciario, det vil sige fiduciary, betroet assistent), fordi hans skrivemåde regelmæssigt findes i Francescos malerier.

I årene 1470-71 arbejdede Francesco di Giorgio sammen med Lotto di Domenico i den nye kirke på hospitalet Santa Maria della Scala. Der byggede man et kasseloft og malede kalkmaleriet "Kronning af Maria", som nu er tabt. Temaet "Marias kroning" går igen i et stort maleri malet i 1472-74 til kirken Monteoliveto Maggiore (nu i Siena Pinacoteca). Francesco lånte kompositionen fra en gravering af den berømte florentinske juveler og gravør Mazo Finiguerra, og figuren af ​​Gud Faderen på billedet er udformet i en stil, der er karakteristisk for Liberale da Verona , med hvem Francesco di Giorgio måske også deltog i nogle projekter. Dette billede, såvel som nogle af hans andre værker, såsom Bebudelsen (1471, Siena, Pinacoteca), viser forskellen mellem mesterens plan og hans udførelse af assistenter.

I 1475 bestilte olivenmunkene fra klostret San Benedetto Francesco til altertavlen Nativity (Siena, Pinacoteca). Kontrakten foreskrev specifikt, at Francesco di Giorgio skulle tage direkte del i dets skabelse, og billedet skulle udføres med høj kvalitet. I fødselsscenen malede han alle de vigtigste forgrundsfigurer - de viser et fremragende lysspil, hentet fra Verrocchio og de nederlandske mestre, men resten af ​​billedet blev overladt til værkstedets personale at færdiggøre. Som et resultat blev det først færdigt i 1480. Billedet viser en modsætning mellem det fremragende, med kendskab til de seneste florentinske nyskabelser, figurernes udførelse og det svage, med et dunkelt udtrykt landskabslandskab.

I 1477 gik kunstneren til Federigo da Montefeltro's hof, som arbejdede for Piero della Francesca , Pedro Berruguete og Fra Carnevale . Han blev der i næsten 10 år og udførte ikke kun arkitektoniske projekter, men arbejdede også som designer i ordets moderne forstand: han tegnede og tegnede interiøret i de hertugelige paladsers haller. Sådanne værker omfatter for eksempel vægpaneler i New York Metropolitan Museum of Art og et storslået loft fra "studiolo" (rum til intellektuelle studier) i hertugpaladset i Gubbio. Panelerne er intarsia , og nogle af dem har emblemer af Federigo da Montefeltro. Designet tilskrives Francesco di Giorgio og den tekniske udførelse til Giuliano da Maiano.

Francescos stærke position ved hertugens hof førte til ankomsten af ​​forskellige Sienesiske kunstnere der - Jacopo Cozzarelli og Giovanni da Stefano, træskæreren Antonio Barrili og muligvis Pietro Orioli . De maleriske portrætter af Federigo da Montefeltro af Francesco er ukendte, men han støbte en medalje med et portræt af hertugen.

I 1487, efter at have vendt tilbage til Siena, arbejdede kunstneren på ordrer modtaget fra Siena-katedralen. Derudover modtog han en stor ordre på udsmykningen af ​​Bica-kapellet i Sant'Agostino-kirken (1488-94). Mesteren arbejdede på dette projekt sammen med Luca Signorelli, som få år forinden fremmede udnævnelsen af ​​Francesco til byggelederen for kirken Santa Maria del Calcinaio i Cortona. . Til Biki-kapellet skabte Francesco en træstatue af St. Christopher og Luca Signorelli malede billeder til den centrale del af alteret og predellaen. Francesco di Giorgio har også designet og delvist malet i dette kapel to fresker på sidevæggene, men de blev efter al sandsynlighed færdiggjort af hans medarbejdere. I 1494 deltog han i en række malerier af oldtidens store mænd og kvinder, hvoraf de fleste tilskrives historiemesteren Griseldas hånd . Ud over disse to kunstnere blev Matteo di Giovanni , Neroccio de Landi og Pietro Orioli bemærket i skabelsen af ​​serien. Efter al sandsynlighed deltog Francesco kun i den indledende fase af denne serie og skrev Scipio Africanus (1494, Bargello Museum , Firenze).

Hans sidste større værk er det store altermaleri "Nativity" skabt mellem 1490 og 1495 til kirken San Domenico i Siena, hvor du kan se to engle, tydeligt lånt fra Botticelli , og hyrder, som allerede var malet af Bernardino Fungai .

Francesco di Giorgio blev begravet den 29. november 1501 i Osservanza kirken i Siena. Designet til denne kirke, maleriet "Trever tøjet af Kristus" (1501, Siena, Pinacoteca), udtænkt af Francesco, blev færdiggjort af den unge Baldassare Peruzzi [2] .

Ud over store altermalerier skabte kunstneren mange madonnaer og barn. Han malede værker med dette plot gennem hele sit liv: "Madonna med to engle" (1465-70, Lowe's Gallery, Coral Gables, Florida), Madonna og barn med hellige "(1469, Boston , Museum of Fine Arts), "Madonna og To hellige" (1470, Siena, Pinakothek), "Madonna og barn og en engel" (1471, Siena, Pinakothek), "Madonna og barn" (1472, Avignon , Petit Palais), "Madonna og barn, St. Katarina og Englene" (1490, Madrid , Thyssen Bornemisz Samling ).

Tekniske tegninger

Tegningerne af Francesco di Giorgio kan ikke kaldes en mindre sag i den arv, han efterlod. Hans fascination af teknik blev afspejlet i talrige skitser af en række forskellige mekanismer og maskiner, herunder design til evighedsmaskiner . Det generelt accepterede synspunkt siger, at han fik passionen for design fra Mariano di Jacopo, med tilnavnet Taccola (1382 - ca. 1453). Der er ingen registrering af, hvordan Taccolas ideer blev tilgængelige for Francesco di Giorgio. Ifølge nogle videnskabsmænd faldt sedler med Taccolas tegninger i hænderne på Francesco i begyndelsen af ​​1470'erne, da han arbejdede som vandingeniør under en kontrakt med den Sienesiske regering, det vil sige efter Taccolas død. Ifølge andre var han personligt bekendt med Taccola, mens han stadig var teenager på Siena Studium (universitet), hvor han fungerede som sekretær. På den ene eller anden måde, men på de sidste ark af De ingeneis ("Om opfindelser") - Mariano Taccolas notesbog med skitser af mekanismer, er der noter efterladt af Francescos hånd.

En lignende bog med skitser blev udarbejdet af Francesco di Giorgio selv. 1475-76 går tilbage til en samling af tegninger kaldet Opusculum de architectura ("Noter om arkitektur"), i begyndelsen af ​​hvilken der er skrevet en dedikation til hertugen af ​​Urbino, Federigo da Montefeltro. Bogen har 81 sider pergament , mange af siderne er skrevet på begge sider. De indeholder skitser af pumper, sifoner, vandmøller, spil, slagvæddere, pontonbroer og andre broer, skibe med hjul, krigsskibe og kabysser, løfteanordninger, våben, apparater til at bevæge sig på og under vand, lastvogne med hjul, dybgangsmekanismer, metoder til underminering af miner, artillerianordninger, metoder til havneforsvar, overfaldsstiger, kanonvogne, planer for fæstninger og labyrinter. De fleste af disse skitser passer ikke ind i det moderne begreb "arkitektur", men Vitruvius, den fjerne antikke romerske forgænger for den sienesiske ingeniør, diskuterede sådanne anordninger i sit arbejde med arkitektur, og Francesco fulgte ham bare. De fleste af tegningerne i bogen er ikke af Francesco di Giorgio, men af ​​hans assistent. Mange af mekanismerne i bogen er baseret på Taccolas ideer. Kopier af Taccolas maskiner og oversættelser fra latin af fragmenter fra hans værk De ingeneis er også indeholdt i en anden samling af skitser af mekanismer ejet af Francesco, en bog i lommestørrelse Codicetto (en diminutiv form af italiensk codice  - kode, det vil sige "lille kode"), kompileret i 1470-90 år.

Se også

Kort bibliografi

Noter

  1. ↑ Bibliothèque nationale de France identifikator BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  2. ↑ Ifølge moderne forskere er maleriet malet af værkstedets ansatte (A. Angelini mener, at det er skabt af en anonym assistents hånd - den samme Fiduchario), og de ser i det indflydelsen fra flere kunstnere på én gang: Perugino , Peruzzi og Sodoma.
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier