| Fan Kuan | |
|---|---|
| Fødselssted | |
| Land |
|
| Beskæftigelse | maler |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Fan Kuan ( kinesisk trad. 范寬, ex. 范宽, pinyin Fàn Kuān ; fornavn Fan Zhongzheng ) (aktiv 990-1026) er en kinesisk landskabsmaler , efterfølger til Jing Hao , en af grundlæggerne af den monokrome landskabsgenre. Sammen med Guan Tong og Li Cheng kaldes han en af de tre grundlæggere af landskabsskolen. Den mest berømte af Li Chengs direkte disciple.
Fan Kuan var en taoistisk bjergeneboer, som nød livet i naturen. I slutningen af det 10. - begyndelsen af det 11. århundrede var tingene i Sung-imperiet ret fremgangsrige, og i de uddannede lag af det kinesiske samfund skete der en afgang fra militærideologien mod en stadigt stigende trang til fredelige glæder og æstetik. Blandt storbyens æsteter var der en måde at kalde sig "shanzhen" ("eneboer" eller "bjergeneboer") for at tilføje en vis smag af nonkonformisme til deres oplyste person. I modsætning til storbyens æsteter var Fan Kuan en rigtig eneboer, der bar groft tøj, spiste simpel mad, elskede vin og veje, en mand fuld af ædel enkelhed med uhøflig og uhæmmet manerer. Det 11. århundredes kritiker Guo Ruo-hsu beskriver ham som følger: "Kuans udseende er alvorligt som i oldtiden, hans opførsel er uhæmmet uhøflig."
Han var det stik modsatte af den aristokratiske og raffinerede Li Cheng. Det 11. århundredes kunstner og kritiker Liu Daochun skrev en afhandling med titlen Kritik af malerierne af vores dynasti, hvori han, i et forsøg på at karakterisere essensen af disse to store landskabsmestres arbejde, valgte oppositionen "Wen" og "Wu". " (i en bredere forstand kan det oversættes til "civil" og "militær"), der forbinder Li Cheng med civilt fredeligt liv og fornøjelser, og Fan Kuan med militær dygtighed. Måske tilhørte Fan Kuan de sidste kunstnere, der med deres landskabskunst formidlede en kærlighed til mod, direktehed og beslutsomhed. Liu Daochun udtrykte sin forståelse af deres arbejde på denne måde: " Li Chengs landskab er åbent, som et vindue til dragende afstande, landskabet i Fan Kuan er lukket for os, det blokerer for udsigten som en mur."
Denne egenskab bekræftes af det mest berømte landskab af Fan Kuan "Rejsende blandt bjergene og vandløbene" (Gugong, Taipei), som med rette betragtes som et af verdensmaleriets mesterværker. Den to meter høje rulle består af to stykker silke forbundet i midten. Måske var den tidligere sat ind i en stor skærm eller monteret på en væg. Landskabet fascinerer med sin kraft, det ligner muren i en kæmpe fæstning, bag hvilken resten af verden har søgt tilflugt. Arbejdet udføres meget omhyggeligt; kunstneren skildrede flere typer af forskellige træer, og bjergenes tekstur formidles af strøg og blækvaske, der kun er iboende for Fan Kuan. Hans signatur er i nederste højre hjørne.
Fan Kuan er krediteret med flere flere landskabsruller, især "Cold Forest in a Snowy Plain" (Tianjin, City Museum). Opbygningen af dette landskab ligner det forrige: i forgrunden er der en lille åben plads, og bagved rejser sig en kraftig bjergkæde, der dækker afstanden. Nedfalden sne og frosne nøgne vintertræer tilføjer endnu mere strenghed til denne vilde skønhed.
Selvom Fan Kuan højst sandsynligt lærte af Li Cheng, viste han sig at være i stand til at skabe sin egen distinkte landskabsstil. Guo Ruo-hsu bemærker, "Hans usædvanlige evner er fremragende. Stilen var anderledes end (stilene fra) Guan Tong og Li Cheng...." I en anden juan af hans afhandling Notes on Painting: What He Saw and Heard karakteriserer Guo Ruo-hsu disse tre fremragende mestres måde på følgende måde: ”, nåede niveauet af ”guddommelig”, højden af belysning overgik alle kategorier . Guo Ruo-hsu rapporterer også, at Fan Kuan udover landskabet var en mester i "renwu" (det såkaldte "genremaleri"), og beskriver yderligere træk ved hans malestil: "Når Fan maler træer i skoven, de er enten skrå eller buede, formet som et faldet tag. Han har også andre tendenser og regler, men jeg har aldrig set fyrretræer og cypresser malet af ham. Når han maler boliger, formidler han deres hovedejendom, omgiver dem med et tæt lag blæk; for hans tilhængeres øjne så de ud til at være bygget af jern."
Den senere mester i monokrome landskab Guo Xi anså allerede sit arbejde for utilstrækkeligt yndefuldt og attraktivt. Hofelitens trang til elegance voksede, og kort efter Guo Xi's død var hans landskaber allerede "ikke elegante nok". Der gik dog lidt mere tid, og Fan Kuans værker fik status som monumenter i det kinesiske nationale landskab, som blev studeret og kopieret af kunstnere fra mange generationer.