| Grigory Iljitsj Ulko | |
|---|---|
| ukrainsk Grigory Illich Ulko usbekisk. Grigory Iljitsj Ulko | |
| Fødselsdato | 5. april 1925 [1] |
| Fødselssted | Ekaterinovka landsby, Altai Krai , russisk SFSR , USSR [1] |
| Dødsdato | 8. april 1999 [1] |
| Et dødssted | Samarkand , Republikken Usbekistan [1] |
| Borgerskab |
USSR → Usbekistan |
| Studier |
|
Grigoriy Ilyich Ulko ( ukr. Grigory Illich Ulko ; usbekisk Grigoriy Ilyich Ulko ) er en sovjetisk og usbekisk kunstner og maler af ukrainsk oprindelse. Han er en af de mest berømte repræsentanter for den moderne kunstskole i Samarkand . Kendt som forfatteren til Samarkands våbenskjold og en række værker dedikeret til Aralsøens tragedie og Usbekistans historie . Han var medlem af Union of Artists of the USSR og hædret kunstarbejder i Usbekistan. Kunstnerens værker præsenteres ikke kun på museer og gallerier i Usbekistan , men også i andre postsovjetiske lande og i private samlinger [2] [3] [4] [5] .
Grigory Ulko blev født den 5. april 1925 i landsbyen Ekaterinovka , Altai-territoriet , beliggende i det vestlige Sibirien og hovedsageligt befolket af ukrainere . Hans familie flyttede til Sibirien fra landsbyen Karlovka i Poltava-provinsen i 1912 i forbindelse med gennemførelsen af Pyotr Stolypins reformer , som sørgede for udviklingen af de ledige lande i Sibirien af immigranter fra den centrale del af det russiske imperium . , herunder fra Ukraine . I slutningen af 1920'erne blev mange bønder i landsbyen " fordrevet ", og hungersnøds begyndelse førte til udslettelse af mange bondebosættelser. Ulkos store familie, efter at have mistet to børn, flyttede til Novokuznetsk i 1930 , hvor Grigory Ulko, i en alder af atten, blev mekaniker i sjette kategori i et af værkstederne i Kuznetsk Metallurgical Combine . I foråret 1943, på højden af Anden Verdenskrig, blev Grigory Ulko indkaldt til hæren, hvor han eskorterede tog til fronten som snigskytte, men i efteråret blev han bestilt og kaldt tilbage til fabrikken. Efterfølgende skrev han: "det var der, ved fronten, at min beslutning endelig blev styrket: hvis jeg bliver i live, bliver jeg kunstner" [6] .
Ved at kombinere arbejdet på fabrikken med at studere på aftenskolen får han i stigende grad et ønske om at blive kunstner. I 1946, efter krigens afslutning, forlod Ulko sit job på fabrikken og tog til Samarkand , hvor han straks gik ind i andet år på Samarkands kunstskole. En af hans lærere på kunstskolen var den berømte sovjetiske maler, hædret kunstarbejder fra den usbekiske SSR - Pavel Petrovich Benkov . Han afsluttede sine studier som kunstner i Tasjkent , hvor skolen blev overført efter Pavel Benkovs død i 1949, og derfra flyttede han tre år senere til Kharkov , hvor han studerede ved maleriafdelingen på Kharkov Art Institute . I løbet af studieårene på instituttet var han aktivt engageret i selvuddannelse, studerede mirakuløst bevaret efter krigen i biblioteket finansierer magasinerne "World of Art", "Artistic Treasures of Russia", "Apollo", "Old Years". " og andre [6] .
I 1957 går han imod instituttets ledelses ønsker og går for at lave sit speciale i Khorezms ørken , hvor han arbejder som kunstner som en del af Khorezms arkæologiske og etnografiske ekspedition ledet af Sergei Pavlovich Tolstov . I flere år brugte Ulko meget tid på arkæologiske ekspeditioner, hvor han boede i Kiev , Samarkand, Novokuznetsk, indtil han endelig flyttede til Samarkand i 1960. I lang tid arbejdede han som kunstner som en del af arkæologiske ekspeditioner i Centralasien . Mange af disse ekspeditioner blev ledet af berømte sovjetiske arkæologer som Mikhail Evgenievich Masson , Oleg Mikhailovich Rostovtsev og andre. I 1962-1968 studerede Ulko også på korrespondanceskolen for design i Moskva og blev forfatter til en række monumentale projekter, hvoraf kun en del blev bragt til live. Blandt dem er et monument ved indgangen til Samarkand fra Bukhara , som ikke har overlevet den dag i dag , og mosaikpaneler på facaden af Samarkand lufthavn . Kunstneren bevarede sin interesse for moderne monumental kunst, design og popkunst hele sit liv, hvilket ofte førte til misforståelser hos myndighederne, som nøje holdt sig til kanonerne om "socialistisk realisme" [2] .
I de samme år blev hans kunstneriske stil endelig dannet: en monumental måde at male på, der minder om både ikonerne og freskoerne i Sogdiana , en klar tegning, en lokal mættet farve, et generaliseret dybt indhold i billedet. Ulko behandler sådanne universelle menneskelige spørgsmål som liv og hukommelse, interaktion mellem kulturer, generationsskifte. Disse numre er viet til sådanne af hans malerier som "De første rækker", "De levende og de døde", "Lykke", "Selvportræt med søn", "Finale", "Tre". En stor plads i hans arbejde er optaget af filosofiske problemer, der vedrører forholdet mellem menneskehed og tid, menneske og rum, samt spørgsmål om samspil mellem videnskab og kreativitet, tradition og innovation. I 1970'erne skabte han værker som "Dialogue on Time" og "Dialog in Space", hvor han udforsker de forenede love for fremkomsten af Makrokosmos og Mikrokosmos og sammenligner menneskelige og kosmiske ideer om antikken og tid. Kunstneren forestiller sig et monumentalt monument dedikeret til Samarkand og dets plads i menneskehedens historie og i rummet. Projektet bestod af tre yndefulde krydsende ellipsoider, rettet opad og hvilende på ét punkt, som et kæmpe interplanetarisk skib, der lander i ørkenen. Projektet blev afvist for "overdreven formalisme", og i de langstrakte buer af ellipsoider så kritikere "islams apologetik." Efter 30 år blev en forenklet version af monumentet installeret i gården til Samarkand Agricultural Institute [6] .
I 1980'erne vender Ulko sig til emnet økologi på baggrund af det voksende problem med udtørring af Aralsøen , som han huskede fra ekspeditioner i 1950'erne og 1960'erne som helhed og fuld af vand. I 1988 og 1989 deltog han i et stort internationalt projekt dedikeret til Aralsøen , hvor han malede en lang række grafiske og akvarelstudier, som afspejler den skræmmende udtryksfuldhed i billedet af en storstilet økologisk katastrofe: rustne vrag af skibe. begravet i sand og saltholdige græsser, portrætter af udmagrede mennesker, der bor i denne zone, elementer af deres liv, blandet med den brændende sol, er skeletter af dyr. Disse skitser og flere malerier, lavet efter hjemkomsten til Samarkand, udgjorde en stor række værker kaldet "Aral, red os", som først blev fuldt udstillet i 2000 efter kunstnerens død [6] .
Ud over forskellige aktiviteter inden for billedkunst og design ydede Grigory Ulko et stort bidrag til udviklingen af kulturen i Samarkand og Usbekistan som helhed, også som arrangør og underviser. I slutningen af 1960'erne inviterede han som formand for Samarkand-afdelingen af Union of Artists of the Uzbek SSR og byens hovedkunstner en række berømte malere, grafikere og vægmalere fra Leningrad til Samarkand, som udgjorde æstetiske udseende af Samarkand fra den periode. Fra 1975 til 1985 ledede Ulko Association of Young Artists under Union of Artists, og underviste også på Samarkand Art College, leder malesektioner for amatører, støtter unge kunstnere og holder regelmæssigt foredrag om kunst for lærere og studerende fra Samarkand-skoler og skoler. universiteter. Det meste af hans store kunstneriske arbejde var bestilt af museer og organisationer, såvel som berømte personligheder [6] .
I 1994 annoncerede byrådet i Samarkand en konkurrence om udformningen af byens emblem. I løbet af 25 år blev der afholdt flere større konkurrencer, hvor snesevis af mere eller mindre vellykkede våbenskjoldprojekter blev overvejet, men alle blev ikke accepteret af forskellige årsager. Efter at have studeret heraldikkens regler tilpassede Ulko dem til den centralasiatiske kontekst og foreslog et projekt baseret på legenden om en sneleopard, der velsignede Samarkands første bygherrer. Ifølge kunstnerens projekt ser Samarkands våbenskjold således ud: i midten af det runde røde Sogdian-skjold er en sneleopard med vinger, i den nederste del er der et gyldent bølget bælte, som symboliserer Zarafshan -floden (oversat som bærende guld ), over leoparden er en blå syvtakket stjerne - et tegn på perfektion , videnskab , kunst , rig historisk og moderne arkitektur . Dette projekt blev accepteret, og emblemet, hvis forfatter var Grigory Ulko, blev det officielle emblem for byen Samarkand. Efterfølgende tjente Samarkands våbenskjold som grundlag for nye emblemer og symboler for adskillige organisationer og virksomheder, der knytter sig til Samarkand. Et af de berømte eksempler er emblemet for fodboldklubben Dynamo Samarkand , som deltager i Usbekistans mesterskab . Derudover bruges dette emblem nogle gange som emblem for Samarkand-regionen [2] .
Grigory Ilyich Ulko døde den 8. april 1999 i sit hjem i Samarkand, 75 år gammel. På kunstnerens gravsten, som er en tilpasning af hans projekt til et mindesmærke for krigsofre fra den hviderussiske landsby Khatyn , er der indskrevet ord, der kort udtrykker hans livsfilosofi: Ars longa, vita brevis (Livet er kort, kunsten er evig) [2] . Var gift. Son - Oleksiy Ulko, kunstner, sprogforsker og konsulent for British Council , en af de kendte repræsentanter for den ukrainske diaspora i Usbekistan [1] [7] .
Den 6. december 2017 åbnede en personlig udstilling med værker af Grigory Ilyich Ulko kaldet "Samarkandia of Grigory Ulko" i den centrale udstillingshal på Kunstakademiet i Usbekistan. Udstillingen indeholdt biografiske oplysninger om kunstneren, herunder forskellige dokumenter, fotografier og breve. Også i udstillingen blev præsenteret fotografier, tegninger og malerier af forskellige mennesker, malerier, der skildrer de gamle gader i Samarkand , såvel som dets historiske arkitektoniske monumenter, blev præsenteret værker om arkæologi og historie, såvel som om temaet Aral-tragedien [ 8] [9] .