| Karsh, Yusuf [1] [2] | |
| Winston Churchill . 30. december 1941 [1] [2] | |
| Library and Archives Canada [1] | |
| ( Inv. MIKAN 3915740 [2] ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Winston Churchill er et sort/hvid fotografi af den canadiske fotograf Yusuf Karsh , en af de førende mestre af det 20. århundredes fotografiske portræt, taget den 30. december 1941. Det præsenterer Winston Churchill , en britisk statsmand og politiker, Storbritanniens premierminister i 1940-1945. Karshs værk betragtes som det mest berømte portræt af en politiker og er også kendt som "The Roaring Lion" ( The Roaring Lion ).
I 1932 åbnede Yusuf Karsh, der flygtede til Canada fra det armenske folkemord gennem Syrien , sit eget portrætatelier i centrum af Ottawa . Snart vakte hans arbejde opmærksomhed fra forskellige berømtheder, men han fik sin højeste popularitet i 1941, da han fotograferede Winston Churchill under den britiske premierministers besøg i Ottawa [3] . Opdraget til at lave portrættet kom fra den canadiske premierminister Mackenzie King , en af Karshs lånere [4] [5] .
Fra 22. december 1941 til 14. januar 1942 deltog Churchill i den første Washington-konference , med kodenavnet "Arcadia". Det fandt sted efter de tyske troppers nederlag nær Moskva , USA 's og Japans indtræden i Anden Verdenskrig og var helliget udviklingen af en fælles anglo-amerikansk strategi i krigen mod den fascistiske blok for 1942-1943, dannelsen af en anti-Hitler koalition. Natten til den 29. december, et par dage efter at have fået et hjerteanfald, tog Churchill med tog til Ottawa, hvor han boede i den canadiske generalguvernør Lord Athlones hus . Samme dag talte den britiske politiker til det canadiske militærkabinet, og King sørgede for, at han talte med lederne af den konservative opposition. Den 30. december talte Churchill i Underhuset i det canadiske parlament , hvor han leverede en inspirerende monolog om Anden Verdenskrig [6] [7] . Han afsluttede sin "magesløse brændende og vittige tale" [8] med en diskussion af behovet for at angribe akselandene og deres allierede : "Som du har bemærket, forsøgte jeg ikke at sætte nogen nøjagtige tidsgrænser for hver fase. De vil afhænge af vores indsats, af vores præstationer og af krigens helt tilfældige og omskiftelige forløb” [9] .
Efter Churchills tale planlagde Mackenzie King en fotoshoot med ham i et af parlamentets kontorer. Der, aftenen før, installerede Karsh belysningsudstyr og testede det med en person, der i fysik ligner Churchill [5] . Ifølge fotografens erindringer trådte King og Churchill ind sammen, holdt hånd i hånd og ledsaget af deres assistenter. Herefter tændte søgelysene, hvilket kom som en overraskelse for briten. Da Karsh så de andres ubeslutsomhed, forklarede han, at han håbede på at lave et portræt, der var værdigt til omfanget af den historiske begivenhed. Som svar spurgte Winston, hvorfor ingen havde advaret ham. Samtidig grinede de omkring ham, og politikeren tændte endnu en cigar og smilede og gjorde situationen uskadelig. Forberedelserne til skyderiet var meget korte, og kort før selve skuddet bad Karsh politikeren om at fjerne cigaren, da røgen fra den forhindrede ham i at arbejde og forstyrrede billedet. Churchill nægtede, da han altid tog billeder med en cigar, så lige før han tog et billede, tog Karsh det personligt fra en politiker, der ikke forventede et sådant mod [4] [10] . I bogen Faces of Our Time huskede fotografen, at Churchill var i dårligt humør inden optagelsen, og på vej fra Underhuset til udgangen sagde han, at han kun kunne tage to minutter til at skyde. "På nogle elendige to minutter skulle jeg lave en hel film om en person, der allerede var blevet forfatter og genstand for et helt bibliotek, forundrede biografer, tordnede over hele verden, og jeg var forfærdet over sådan en udsigt," huskede mesteren af fotoportrættet. Så skete følgende: Churchill gik ind i skyderummet og holdt samtidig en cigar i munden, og Karsh tog den automatisk væk. Som svar antog politikeren en positur og et ansigtsudtryk, der er blevet berømt: "Samtidig rynkede Churchill hårdere, lænede sig krigerisk frem og akimbo med et vredt blik" [3] . Ifølge andre oplysninger var Churchill i godt humør og smilende, hvilket fotografen ikke havde forventet at se. Han tilbød at fjerne cigaren, som forstyrrede skyderiet, men det gjorde den portrætterede ikke. Som svar henvendte Karsh sig, uventet selv for sig selv, til ham, undskyldte og trak det uden tøven ud af munden på ham. Fotografen fortalte Sir Martin Gilbert, at da han begyndte at skyde umiddelbart efter, så Churchill så streng ud, at han var klar til at "rive ham fra hinanden", og det var det øjeblik, der kom ind i billedet [8] . Efter at være faldet til ro sagde politikeren til Karsh: "Du kan endda tvinge en brølende løve til at stå stille for at tage et billede" [11] . I forbindelse med omstændighederne omkring fotografiets fremkomst gav forfatteren det et figurativt navn "Den brølende løve" ( The Roaring Lion ) [10] . Udover dette billede tog Karsh også et andet, hvor Churchill optrådte i en mindre krigerisk form, men foretrak det første [3] . Den anden mulighed med et nærmest "engleagtigt" udtryk kunne godt lide af politikerens kone Clementine , som kaldte det "succesfuldt" [10] . Også på det tidspunkt blev et fælles fotografi af King og Churchill taget i parlamentet [4] . "The Roaring Lion" dukkede op på forsiden af magasinet Life den 21. maj 1945 [12] [13] .
Efter at have talt i Canadas parlament vendte Churchill tilbage til Washington den 31. december 1941 [6] , hvor Washington-erklæringen blev underskrevet den 1. januar 1942 [14] . Fotografiet taget tidligere i Ottawa af Karsh gjorde hans navn berømt og blev det mest berømte i hans karriere. Mesteren sagde selv, at det var dette portræt, der ændrede hans liv. Efter dets fremkomst forstod forfatteren, at dette var et meget vigtigt billede, men forestillede sig ikke, at det ville blive et af de mest replikerede billeder i fotografiets historie [4] . Omstændighederne for dets oprettelse fik USA's førstedame Eleanor Roosevelt til i spøg at kalde det "Churchills første store nederlag." Det menes, at dette var det første betydningsfulde fotoportræt af premierministeren uden en cigar [12] . Ifølge en vurdering var billedet "et bravt og skulende portræt, [som] øjeblikkeligt blev et symbol på Storbritanniens modstand mod fascismen" [15] . Ifølge fotografiforsker Michael Freeman nåede forfatteren at forberede sig på forhånd, hvilket sikrede resultatet: "det berømte", "ikoniske billede skylder sin effektivitet ikke kun til Karshs frækhed, men også til hans karakteristiske valg af belysning, der understreger kontrast." Freeman bemærkede også, at Philip Halsman , som tilhørte samme generation som Karsh, også tog et fotografi af Churchill, men med en traditionel cigar og modtog det som en gave [3] . I 1954 tog Karsh fotografier af Churchill under poseringssessioner for kunstneren Graham Sutherland , som på det tidspunkt arbejdede på " Portræt af Winston Churchill ", der anses for at være det mest berømte portræt af politikeren. Maleriet blev kendt, og blev formodentlig ødelagt på anmodning af Clementine. I 2013 godkendte Bank of England en mock-up af en plastikseddel med Karshs portræt af Churchill på bagsiden [16] . I september 2016 gik den i omløb [17] . Samme år blev Karshs værk kåret som et af de 100 mest indflydelsesrige fotografier af magasinet Time , som ikke omfattede værker ud fra princippet om bidrag til fotografisk kunst, men under hensyntagen til deres historiske kontekst, indflydelse på historiens gang [18] . Billedet vandt popularitet i populærkulturen og blev replikeret på en lang række medier (frimærker, pengesedler, postkort, plakater osv.), herunder på forsiden af hundredvis af bøger [19] .
En sur og irriteret Churchill, i sin berømte engelsk/britiske "Bulldog"-persona, står på det parlamentariske kontor med ryggen mod træpanelvæggen. Han er iført sin sædvanlige påklædning, når han besøger Folketinget: en mørk jakke og vest, hvid skjorte, butterfly og stribede bukser. Han er vist over knæene, med højre hånd hvilende på stoleryggen, og venstre hånd hviler på siden i lårområdet, mens han kaster gulvet i hans opknappede jakke tilbage [20] . Billedet blev et lærebogseksempel på et portræt i mellemklassen: "Her var han i stand til at skabe billedet af en fremragende politiker og en intelligent person, takket være en præcist fundet positur, original belysning, der slører baggrunden lidt. Dette skyldtes i høj grad, at forfatteren fokuserer på sin models hænder og ansigt. En vigtig rolle spilles af tilbehør designet til at understrege hans tilhørsforhold til overklassen, aristokratiet (en ring på hans højre hånd, en lys skjorte, en prikket butterfly, et lommetørklæde i jakkesættets lomme). På trods af dette er hans fremtoning blottet for pompøsitet, og hans stående figur er "naturlig og fri, hans blik er opmærksomt og lettere ironisk" [21] . Ifølge Dmitry Medvedev , den russiske biograf for den britiske politiker, var Karsh i stand til at vise en "anden" Churchill, da "Før starten af Anden Verdenskrig var det umuligt at fange et sådant syn på film, simpelthen fordi Churchill aldrig havde så på begivenhederne så afgørende som i årenes store konfrontation" [19] .