Timbre
Timbre ( fr. klang - klokke, mærke, kendetegn) - ( overtone ) lydfarvning ; en af de specifikke karakteristika ved en musikalsk lyd (sammen med dens tonehøjde , lydstyrke og varighed ).
Ved klangfarve skelnes lyde af samme højde og lydstyrke, men fremført på forskellige instrumenter , i forskellige stemmer eller på samme instrument, men på forskellige måder, anslag osv.
Et musikinstruments klangfarve bestemmes af vibratorens materiale, form, design og vibrationsforhold , forskellige egenskaber ved dets resonator samt akustikken i det rum, hvori dette instrument lyder. I dannelsen af klangen for hver enkelt lyd, dens overtoner og deres forhold i højde og volumen, er støjovertoner, angrebsparametre (den indledende impuls af lydudvinding), formanter , vibrato -karakteristika og andre faktorer af afgørende betydning.
Når man opfatter klangfarve, opstår der sædvanligvis forskellige associationer: lydens klangfarvede specificitet sammenlignes med organoleptiske fornemmelser fra visse genstande og fænomener, for eksempel kaldes lyde lyse , skinnende , matte , varme , kolde , dybe , fyldige , skarpe , mættede , saftige . , metallisk , glasagtig ; faktiske auditive definitioner bruges også (for eksempel stemmet , døv , støjende ) [1] .
I strengt videnskabelig forstand er der endnu ikke udviklet en underbygget klangtypologi. Det er fastslået, at klanghøring har en zonekarakter .
Timbre bruges som et vigtigt musikalsk udtryksmiddel: ved hjælp af klang kan en eller anden bestanddel af den musikalske helhed skelnes, kontraster kan styrkes eller svækkes; at skifte klangfarve er et af elementerne i musikdramaturgien.
I det 20. århundredes musik opstod en tendens til at styrke, understrege klangsiden af klangen ved hjælp af harmoni og tekstur ( paralleller , klynger ). Særlige områder for brug af kunstneriske egenskaber og udtryksmuligheder i klangpaletten er sonori og spektral musik .
Meget omfattende banker af nye (for det meste kunstigt syntetiserede) klange er blevet skabt i dag inden for elektronisk musik .
Se også
Noter
- ↑ A Brief Anatomy of Type I: Stress 14. oktober 2012 (link ikke tilgængeligt) . Hentet 16. marts 2016. Arkiveret fra originalen 20. marts 2016.
Litteratur
- Nazaikinsky E. , Rags Yu. Perception af musikalske klange og betydningen af individuelle harmoniske lyde, i bogen: Application of Acoustic research methods in musicology, M., 1964.
- Garbuzov N. Naturlige overtoner og deres harmoniske betydning, i bogen: Samling af værker fra kommissionen om musikalsk akustik. Proceedings of the HYMN, vol. 1, M., 1925.
- Garbuzov N. Zone nature of timbre hearing, M., 1956.
- Volodin A. Det harmoniske spektrums rolle i opfattelsen af tonehøjde og klang af lyd, i bogen: Musical Art and Science, nummer 1, M., 1970.
- Timbre // Musical Encyclopedia. - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - T. 5. - S. 488-490. — 1056 s.
 Ordbøger og encyklopædier |
|
|---|---|
| I bibliografiske kataloger |