Subdominant ( fr. sousdominante , af lat. sub - "under" + dominans - "dominant") i musikteori er det fjerde trin i dur- og mol - modalskalaen . En treklang bygget på det fjerde trin kaldes også en subdominant. Subdominant er en af de tre vigtigste (sammen med toniske og dominerende ) tonale funktioner . I analytisk markup er det betegnet med det romerske tal IV eller det latinske bogstav S.
Udtrykket "subdominant" som et par til udtrykket "dominant" blev foreslået af J.F. Rameau i afhandlingen "The New System of Theoretical Music" ( Nouveau système de musique théorique , 1726). Med disse ord forstod han ikke tonale funktioner, men lyde fra en hvilken som helst grad af skalaen, placeret en kvint op fra den nuværende (dominerende) eller en kvint ned fra den nuværende (subdominant) [1] ; Rameau udvidede også udtrykket "subdominant" til en triade bygget på et "subdominant" niveau. Til sidst beskrev Rameau den subdominante plagalsats (under navnet "imperfect cadence") og den dominerende autentiske sats (under navnet "perfect cadenza") som de mest typiske akkordvendinger i tonalmusik.
Begrebet subdominant som tonal funktion, samt betegnelsen S for det, blev introduceret af G. Riemann [2] . I senere musikteori blev treklanger og syvende akkorder af II og VI grader og deres inversioner inkluderet i den såkaldte "subdominant gruppe". Typiske subdominanter er 2. grads sjette akkord (subdominant med en sjette i stedet for en kvint), 2. grads quintsextaccord (en subdominant med en tilføjet sjette - Rameau kaldte denne akkord sixte ajoutée , det vil sige en tilføjet sekst), den napolitanske sjette akkord (en mol-subdominant med en reduceret sekst i stedet for en kvint) osv. Årsagen til dette er, at det mest karakteristiske tegn på en subdominant funktion er tilstedeværelsen i akkorden, der repræsenterer subdominanten af sjette grad af mode , som har en tendens til at gå ned i femtedelen af den toniske triade [3] .
Ifølge R. Reti er den subdominante funktion i tonal musik den egentlige kreative del af kompositionen:
For at IVI-sekvensen kunne etableres, var det simpelthen nødvendigt at opdage dette naturlige fænomen. Den kreative faktor optræder kun i det øjeblik, hvor jeg ikke går over i V, men til en anden melodisk-harmonisk formation (lad os kalde det x ) ... [4]
Yu Tyulin forklarer subdominantens svagere tiltrækning til tonika sammenlignet med tiltrækningen af dominanten ved musikalske og akustiske kriterier, efter Rameau og Riemanns tilgang [5] . Ifølge hans teori er tonika en afledt af subdominanten, ligesom dominanten er en afledt af tonika (femtetonen er anden overtone i den naturlige skala ). Tyngdekraften af den afledte tone i hovedtonen forklarer den stærkere tiltrækning af dominanten til tonika og ambivalensen af subdominanten. Ifølge Yu. N. Kholopov har "subdominantens tiltrækning af tonika en specifik blødgjort karakter (hovedtonen T er indeholdt i konsonantkernen S)" [6] . L. A. Mazel protesterer mod denne idé om arten af subdominantens tiltrækning af tonicen . Ifølge hans teori er melodiske tilbøjeligheder førende og forstærkes kun af akustiske mønstre. Subdominanten tildeles rollen som et "centrifugalt" (aspirerende fra det toniske) harmoniske element, i modsætning til den "centripetale" dominerende [7] .
| Skridt ærgrer sig | |
|---|---|
| I stigende rækkefølge: |
|
| I rækkefølge efter attraktion: |
|
| akkorder | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Type |
| ||||||||
| Efter funktion |
| ||||||||
| Som hedder |
| ||||||||