San Giorgio Maggiore (basilika)

San Giorgio Maggiore ( italiensk  Chiesa di San Giorgio Maggiore  - St. George-kirken; krone. San Zorzi Mazór ) - basilikaen i benediktinerklosteret St. George i Venedig , på øen San Giorgio Maggiore (øen blev kaldt " Maggiore" - Main for at skelne den fra øen San Giorgio i Alga). Kirken har ikke status som en katedral, men er en "lille basilika" (basilica minore), eller en klosterkirke ( italiensk  chiesa monasterio). Klosterkomplekset, som omfatter kirken, "cypresgården" (Chiostro dei Cipressi) og refektoriet (refettorio del convento di San Giorgio Maggiore) blev bygget efter den fremragende arkitekt Andrea Palladios design i 1566-1591. Kirkens facade blev færdiggjort af mesterens discipel Vincenzo Scamozzi mellem 1607 og 1610, tredive år efter Palladios død [1] .

Historie

Den første kirke dedikeret til Sankt Georg (San Giorgio) blev bygget på øen omkring 790 [2] . I 982 donerede Doge Tribuno Memmo øen til benediktinermunken salige Giovanni Morosini, som grundlagde klostret og blev dets første abbed. I 1223 blev klostrets bygninger ødelagt af et jordskælv, men senere restaureret. I 1229 blev Doge Pietro Gziani begravet her, og i 1433 modtog klostret Cosimo de Medici, den ældre , som blev fordrevet fra Firenze, som grundlagde et bibliotek her.

I 1521 blev der truffet beslutning om at bygge en ny kirke. Padua- arkitekten Andrea Palladio blev inviteret til først at bygge klostrets refektorium og derefter til at bygge en ny kirke. I 1566 blev den første sten lagt, og i 1575 var perimetermurene og kuplens tromle blevet rejst. Sidstnævnte stod færdigt i 1576 og koret i 1591. Facaden blev bygget mellem 1607 og 1610 af Vincenzo Scamozzi, tredive år efter Palladios død.

Den 63 m høje campanile (klokketårn) blev designet af Somas (mandlig præsteorden efter oprindelsessted) arkitekt Benedetto Buratti og stammer fra 1791 (det allerede eksisterende klokketårn kollapsede i 1774) . Campanile, kvadratisk i plan, blev bygget af istriske sten, har en pavillon foret med marmor , hvorfra et unikt panorama af den venetianske lagune åbner sig , og et typisk venetiansk konisk telt. Klosterets betydning var sådan, at der under den franske hærs besættelse af Rom blev afholdt et konklave i det i 1799-1800, hvor pave Pius VII blev valgt , og en pavelig kroning fandt sted der . Kardinalerne plejede at samles i "Natkoret" (eller "Vinterkoret"), hvor Vittore Carpaccios maleri "Saint George Slaying the Dragon" (1516) stadig er udstillet .

I 1808 blev klostret på øen lukket af Napoleon Bonaparte . Bygningerne blev omdannet til barakker og ændret til ukendelighed. Den militære garnison besatte klostret selv under regeringerne i det østrig-ungarske imperium og kongeriget Italien. Senere blev klosterets aktivitet genoprettet. Benediktinermunke tjener stadig i kirken den dag i dag. I marts 1900 hævede pave Leo XIII kirken San Giorgio til rang af en mindre basilika [3] .

I 1951 blev klostret erhvervet af grev Vittorio Cini (1885-1977) og i 1956 blev det restaureret sammen med det omkringliggende område. Giorgio Cini Foundation, med en bolig på øen, blev oprettet af greven i 1954 til minde om hans søn, der døde i 1949. Ifølge grev Cinis testamente blev hans familiepalads, Palazzo Loredan Cini , sammen med samlinger af malerier og kunst fondens ejendom. Takket være fonden opererer Cini Fondens museer, Kunsthistoriske Institutter, Institut for Litteratur, Musik og Teater samt uddannelsesinstitutioner - det professionelle Center for Kunst og Håndværk, Søfartsskolen - på øen San Giorgio Maggiore. Herudover afholdes konferencer og udstillinger af klassisk og samtidskunst her [4] .

Arkitekten Luigi Vietti, efter at have mestret det ekstra område, skabte i 1954 Det Grønne Amfiteater i det fri, dets arkitektur ligner både gamle teatre og det grønne i venetianske villaer [5] .

Arkitektur

Basilikaen San Giorgio Maggiore betragtes som et af de mest berømte værker af Andrea Palladio [6] . Kirken har tre skibe med seks kapeller . Der er også to kapeller i tværskibet .

Det mest bemærkelsesværdige er kirkens facade , skabt efter det dekorative princip. Det er et citat fra det antikke Roms arkitektur , der ser ret usædvanligt ud midt i den specifikke gotisk-byzantinske arkitektur af "Queen of the Seas". Den hvide marmorfacade, der minder om sammensætningen af ​​en gammel romersk triumfbue med søjler af storslået korintisk orden hævet højt på sokler, ifølge romersk skik, dækker en murstensrød basilika, der har bevaret en middelalderlig layout. Palladio brugte dette princip i opførelsen af ​​andre venetianske kirker: San Pietro di Castello , San Francesco della Vigna og Redentore . Konstruktionen af ​​facaden følger beslutningen fra kirken San Francesco della Vigna , som oprindeligt blev designet og udført af Jacopo Sansovino [7] . Sammensætningen af ​​facaden på San Giorgio er også blevet sammenlignet med den lignende bygning af Leon Battista Alberti , Sant'Andrea- kirken i Mantua (projekt 1472), hvis facade gengiver den romerske triumfbue i Ancona (115 e.Kr.) [8] .

I 1643, af ledelsen af ​​Baldassare Longhena , blev den forreste trappe tilføjet til hovedfacaden, og "piazzalen" (platformen) foran templet blev brolagt med flerfarvet, hvid og pink marmor. Et enestående værk af palladisk arkitektur er chiostro (klostergården), omgivet på alle fire sider af gallerier med " ordre arkader langs søjlerne ".

Kirkens indre

Når vi træder ind i kirken, ser vi en anden, intern portal , som er en palladisk fortolkning af den forrige. Hovedskibet, dækket af en kanalhvælving , er gennemsyret af lys. Overalt domineret af hvid marmor og hvide gipsvægge. Belysningen forstærkes af kuppeltromlevinduerne og store termovinduer i de øverste dele af skibet og tværskibet. Arkitektens hensigt, som i andre lignende bygninger, for eksempel i kirken Il Redentore (1577), var sandsynligvis at genoverveje temaet for de hvælvede lofter i antikke romerske termer , hvilket allerede var tydeligt i Palladios tidlige projekter, som f.eks. Villa Valmarana i Vigardolo (1542) [9] .

Fra præstegården , gennem søjlegangens åbninger, bag alteret, kan du se apsisrummet og koret med udskårne træstole af præsbytere arrangeret i en halvcirkel. Sådan et usædvanligt layout er ifølge historikere af venetiansk arkitektur også inspireret af strukturen af ​​gamle romerske villaer [10] . Hovedalteret er af den italienske billedhugger Girolamo Campagna og har en figur af Jesus Kristus , stående på en bold støttet af fire evangelister .

Ifølge den venetianske tradition var byens templer rigt dekoreret med malerier af berømte kunstnere. San Giorgio-kirken indeholder fremragende malerier: seks malerier af Tintoretto , blandt dem Den sidste nadver (1592-1594), Kristi opstandelse med St. Andrew og medlemmer af Morosini- familien , samt gravmonumentet for Doge Domenico Michele , bygget i 1640 året for Baldassare Longhena for at erstatte den ødelagte. Juveler og smykkekunst opbevares i skatkammeret i templets sakristi.

Ægteskab i Kana i Galilæa

Til refektoriet i klostret bestilte munkene et maleri med temaet " Marriage in Cana of Galilee " af den fremragende venetianske maler Paolo Veronese . Billeder på måltiderne: "Den sidste nadver" eller "Ægteskab i Cana" prydede traditionelt væggene i klostrenes refektorium. Billedet blev malet på mindre end et år (1562-1563). Det blev udtænkt af kunstneren i forbindelse med Palladios arkitektoniske rum og var placeret mellem søjlerne under et stort termovindue.

Under Napoleonskrigene blev Venedig erobret af franske tropper. Den 16. maj 1797 underskrev Frankrig en fredsaftale med Venedig, ifølge hvilken byen forpligtede sig til at betale tre millioner tyrkiske livres kontant, samme mængde udstyr til flåden, og desuden overføre tre slagskibe, to til den franske republik. fregatter, tyve malerier og fem hundrede manuskripter efter valg af den franske kommando [11] . For at opfylde den sidste klausul i aftalen blev atten malerier udvalgt, inklusive "Ægteskab i Kana i Galilæa."

Den 26. september 1797 blev maleriet, rullet til en rulle, lastet på et skib til Toulon . Længere langs floderne og kanalerne blev billedet taget til Seinen , og den 16. juli ankom Veroneses mesterværk til Paris . Det tog yderligere ti dage at organisere transporten af ​​maleriet til Louvre , det blev dengang kaldt Napoleon-museet, hvor maleriet ankom den 27. juli 1798. Veroneses mesterværk blev placeret i museets "Square Salon".

Efter Napoleon Bonapartes endelige fald i 1815 blev de fleste af de kunstværker, han havde taget ud af Italien, returneret. Den juridiske begrundelse for traktaten af ​​1797 gør dog maleriets ophold i Louvre ret lovligt. Alligevel fortsætter diskussionen, og Italien gør flere og flere forsøg på at returnere maleriet til Venedig. I 2007 blev der med støtte fra Cini Fonden lavet en digital kopi af maleriet og placeret på væggen i klosterets refektorium [12] .


Noter

  1. ↑ Zucconi G. Venezia. Guida all' arkitektur. — Verona, EBS, 1993. — S. 77
  2. ↑ Vianello S. Le chiese di Venezia. — Milano: Electa, 1993
  3. ↑ Basilicas Italy, Vatikanstaten, San Marino (nr. 152) [1] Arkiveret 26. december 2015 på Wayback Machine
  4. ↑ Verdens protektionshovedstad . Hentet 17. november 2021. Arkiveret fra originalen 17. november 2021.
  5. ↑ TOP 15 vigtigste museer i Venedig . Hentet 17. november 2021. Arkiveret fra originalen 17. november 2021.
  6. ↑ Cooper T. Palladios Venedig: Arkitektur og samfund i en renæssancerepublik. New Haven & London: Yale University Press, 2005
  7. ↑ Hart F., Wilkins D. Historien om italiensk renæssancekunst. Pearson Prentice-Hall: Upper Saddle River, 2006
  8. ↑ Romanelli G. Palladio. - Milano: Giunti Editore, 1995. - S. 36
  9. ↑ Romanelli G., 1995. - S. 36
  10. ↑ Basilica di San Giorgio Maggiore, i Mediateca, Palladio Museum [2] Arkiveret 10. maj 2021 på Wayback Machine
  11. ↑ 1797 tidslinje på Napoléon & Empires hjemmeside . Hentet 2. juni 2020. Arkiveret fra originalen 22. november 2020.
  12. ↑ [3] Arkiveret 11. januar 2015 på Wayback Machine Returning "Les Noces de Cana" af Paolo Caliari

Litteratur

Se også

Links