Romeo og Julie (Berlioz)
| Romeo og Julie | |
|---|---|
| fr. Romeo og Juliette | |
| Premiere plakat | |
| Komponist | |
| Formen | vokal symfoni |
| Sprog | fransk |
| Dato for første udgivelse | 1839 |
| Første forestilling | |
| Placere | Paris Højere Nationale Konservatorium for Musik og Dans |
Romeo og Julie er et symfonisk drama, en storstilet vokalsymfoni af den franske komponist Hector Berlioz , første gang opført den 24. november 1839. Librettoen er skrevet af Émile Deschamps , og det færdige værk fik katalognumrene Op. 17 og H. 79. Baseret på skuespillet " Romeo og Julie " af W. Shakespeare; betragtes som et af de bedste værker af Berlioz og er et af de mest originale værker af programmusik i form [1] [2] .
Oprettelseshistorie
"En dramatisk symfoni med et kor, vokalsoloer og en prolog i korrecitativ, baseret på Shakespeares tragedie " er den fulde titel givet til værket af Berlioz [3] . Autografen på partituret lyder: " Denne symfoni, påbegyndt den 24. januar 1839, blev afsluttet den 8. september samme år og blev første gang opført på konservatoriet under ledelse af komponisten den 24. november " [4] .
Men skabelseshistorien begyndte meget tidligere - i 1827, da Berlioz så stykket "Romeo og Julie" (i versionen af David Garrick ) på Odeon Theatre i Paris. Rollen som Juliet blev spillet af den irske skuespillerinde Harriet Smithson .
I sine erindringer beskriver Berlioz dramaets elektrificerende effekt: " ... at kaste sig ud i den brændende sol og de kølige nætter i Italien, at betragte dramaet i denne lidenskab, hurtig som tanken, flammende som lava, skinnende af renhed, som en engels blik, magtfulde, uimodståelige, at se rasende vendettaer, desperate kys, kærlighedens og dødens hektiske kamp er mere, end jeg kunne bære... Jeg kan tilføje, at jeg på det tidspunkt ikke kendte et ord af engelsk... Men skuespillets kraft, især Juliet, scenernes hurtige flow, ansigtsudtrykket, stemmen og fagterne fortalte mig mere og gav mig en meget dybere forståelse af originalens ideer og lidenskaber end ordene i min blege og forvrængede oversættelse ... " [4] ....
Der er rigeligt med beviser for, at Berlioz gradvist udviklede planen for "Romeo og Julie" under sit ophold i Italien (1830-1832). Allerede i februar 1831, efter at have set Bellinis opera I Capuleti ei Montecchi i Firenze , talte han kort om, hvordan han ville komponere musik til historien om Romeo og Julie. I den, siger han, vil der være en sværdkamp, en kærlighedskoncert, Mercutios krydrede bøvl , en frygtelig katastrofe og en højtidelig ed fra to rivaliserende familier.
Den direkte skabelse af værket blev muliggjort takket være en generøs gave på 20.000 francs fra Niccolò Paganini i december 1838. Da den store virtuos den 16. december 1838 hørte en opførelse af " Harold in Italy " på konservatoriet i Paris, knælede han offentligt foran Berlioz og hyldede ham som Beethovens arving , og to dage senere, den 18. december, sendte han ham en check på en betydelig sum. Med denne gave tilbagebetalte Berlioz gælden og brugte de resterende penge til at fokusere på " virkelig vigtigt arbejde ". Den 8. september 1839 erklærede han arbejdet for afsluttet.
Fra det tidspunkt og frem til første opførelse af værket havde han travlt med at forberede premieren: Partierne blev kopieret, korets dele blev litografieret, og øvningerne begyndte. Tenor Alizar og koret involveret i prologen - alle fra Paris Opera - øvede, når de ikke havde travlt med at optræde. Berlioz arbejdede med orkestret efter et nyt system udviklet af ham selv: han arbejdede separat med hver af orkestrets grupper og holdt derefter to generalprøver for at finjustere detaljerne [4] .
Premieren fandt sted efter to måneders øvelser med et kæmpestort orkester (160 personer), et kor (98 personer) og solister fra Grand Opera Theatre den 24. november 1839 under ledelse af forfatteren [5] . Efterfølgende foretog komponisten flere rettelser i overensstemmelse med anbefalingerne fra rådgivere og venner, og det samlede partitur blev offentliggjort i 1847. Men i den anden udgave af partituret i 1858 foretog Berlioz nogle flere tilføjelser og ændringer. Det var hans sidste ord i musikteksten.
På mange måder er Romeo og Julie Berlioz' mest selvbiografiske værk. En del af det blev hans mest foretrukne: " Hvis du nu [1858] spørger mig, hvilket af mine skuespil jeg foretrækker, vil mit svar være dette: Jeg deler de fleste kunstneres mening: Jeg foretrækker Adagio (kærlighedsscenen) fra Romeo og Juliet" » [3] [4] .
Indflydelse
Beethovens indflydelse på Berlioz er tydelig i dette værk. Fra den pastorale symfoni lærte Berlioz begrebet programmusik og var i stand til at forstå, hvor beskrivende musik kunne være, og omfavnede også Beethovens fleksibilitet med hensyn til antallet af satser. Fra den niende symfoni låner Berlioz ideen om at kombinere korets stemmer og solostemmer, hvilket er et meget effektivt middel i slutningen af værket [4] .
På den anden side var Romeo og Julie en væsentlig indflydelse på Richard Wagner . Da Wagner første gang hørte dette værk i 1839, sagde han, at han følte sig som en skoledreng ved siden af Berlioz. Takket være "Romeo og Julie" blev han interesseret i den dramatiske musiks idealer, hvilket blev afspejlet i operaen " Tristan og Isolde ". Fra Berlioz overtog Wagner melodiens fleksibilitet og måske beherskelsen af orkesterstyrke. De første takter i optakten til operaen og prologen til anden del af Romeo og Julie ligger meget tæt på hinanden. Desuden sendte han i 1860 Berlioz det offentliggjorte fulde partitur af Tristan og Isolde med inskriptionen:
Au grand et cher auteur de
Romeo et Juliette
L'auteur reconnaissant de
Tristan et Isolde .
( Til den store og kære forfatter
til Romeo og Julie
fra den taknemmelige forfatter
til Tristan og Isolde .) [4]
Værktøjssæt
- piccolo , 2 fløjter , 2 oboer (en kor anglais ), 2 klarinetter , 4 fagotter
- 4 horn , 2 kornetter , 2 trompeter , 3 tromboner , tuba
- 2 par pauker , 2 tamburiner , 2 trekanter , stortromme , bækkener , crotals ( antikke bækkener )
- 2 harper og strygersektion (mindst 63 personer) [6]
Struktur
Del 1
1. Introduktion. Gadekampe. Forvirring. Hertugens optræden Hertugens indgriben. Prolog - strofer - scherzettoDel 2
2. Romeo alene. - Tristhed. Fjerne lyde fra koncerten og ballet. Stor fest på Capulet.Del 3
3. Scene af kærlighed. Klar nat. Capulet-haven, stille og øde. Når de vender tilbage fra festen, passerer de unge Capulets og synger fragmenter af boldens musikDel 4
4. Dronning Mab, eller drømmenes fe. 5. Julies begravelseskortege. 6. Romeo i Capulet-graven. 7. Finale.Noter
- ↑ Julian Rushton Berlioz: Romeo et Juliette . - Cambridge University Press , 1994. - (Cambridge Music Handbooks). Arkiveret2. juli 2020 påWayback Machine
- ↑ CarringBush.net Berlioz-side Arkiveret 5. juni 2008.
- ↑ 1 2 Berlioz noder. Romeo og Julie (H 79): Orkesteruddrag Arkiveret fra originalen den 21. juni 2008.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Programnoter af D. Kern Holoman Arkiveret fra originalen den 14. januar 2008. offentligt domæne
- ↑ Berlioz. Romeo og Julie (Romeo et Juliette, Op. 17) | Belcanto.ru _ Hentet 18. juli 2020. Arkiveret fra originalen 14. august 2020.
- ↑ (omfatter normalt første violiner, anden violiner, bratscher, celloer, kontrabas).
Litteratur
- Mikheeva L. V., Konigsberg A. K. Romeo og Julie // 111 symfonier . - M . : Kult-inform-presse, 2000. - 171 s.
- Yu.Kremlev. Hector Berlioz .
- Andrey Alekseev-Boretsky. Berlioz i St. Petersborg: om historien om den franske mesters sidste besøg.
- M. Dmitrieva. "Romeo og Julia" af Berlioz .
- Berlioz. "Romeo og Julie"
- Emile Deschamp. Symphonie dramatique d'apres la tragédie de Shakespeare (fransk) . Hector Berlioz hjemmeside . — Libretto af Émile Deschamps . Arkiveret fra originalen den 20. juli 2008.
| Værker af Hector Berlioz | ||
|---|---|---|
| operaer |
| |
| Symfoniske værker | ||
| liturgier |
| |
| Korværker |
| |
| Kantater og sangcyklusser |
| |
 Tematiske steder | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordbøger og encyklopædier | ||||
| ||||