Roman-feuilleton

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 6. december 2016; checks kræver 13 redigeringer .

En roman-feuilleton  er en genrevariation af en større litterær form: et kunstværk udgivet i en trykt tidsskrift over en vis periode i flere numre.

Emergence

Romanen får tilføjelsen " feuilleton " takket være de franske udgivere Julien Louis Geoffroy og Louis-Francois Bertin, som i 1800 introducerede overskriften feuilleton (eller kælderen ) i deres parisiske avis Journal des Débats , hvori oplysninger, der ikke faldt ind i andre overskrifter blev offentliggjort. For første gang begyndte feuilleton-romanen at blive udgivet i Frankrig i anden halvdel af 1830'erne, i Emile Girardins dagblade "Vek" og "Press", samt i førnævnte Journal des Débats og det daglige politiske avisen Le Constitutionnel.

Således nægtede Louis Veron, journalist og publicist, i 1835 en lukrativ stilling som direktør for Grand Opera og blev hovedejer af avisen Le Constitutionnel . Veron var i stand til at gøre avisen populær ved at tilbyde læseren en roman med en efterfølger. André Maurois skrev i The Three Dumas: "et årligt abonnement kostede kun fyrre francs , så der var ingen mangel på abonnenter og reklamer, men abonnenter skulle ikke kun vindes, men også beholdes. Det kunne bedst opnås ved at udgive en "spændende" roman-feuilleton - altså en roman, der trykkes i kældre fra nummer til nummer. Formlen "To be continued", som blev opfundet i 1829 af Dr. Veron til Revue de Paris, blev en stærk drivkraft i journalistikken."

I Frankrig

Begyndelsen til genren blev lagt af værkerne "The Countess of Salisbury" af A. Dumas (1836), "The Old Maid" af O. de Balzac (1836), "The Memoirs of the Devil" af Frederic Soulier (1837) ). The Old Maid var ifølge de fleste litteraturkritikere det første værk, hvor en ny udgivelsesmetode blev afprøvet, men som endnu ikke var en egentlig feuilleton-roman [1] .

I 1838 bragte kaptajn Paul (en spændende spændingsroman skrevet i efterligning af Fenimore Coopers The Pirate ) Le Sieckle over fem tusinde nye abonnenter på tre uger. Derefter blev Dumas idol for alle instruktører [2] .

E. Girardins La Presse, A. Dutacs Le Siècle, Le Journal des Débats og mange andre indså hurtigt det fulde udbytte af disse publikationer, hvilket påvirkede stigningen i oplag. Alle fra 1836-1837 havde deres feuilleton-romaner. Forfatterne så også fordelen ved dette foretagende. Men til en vis grad begyndte litteraturen at lide under det pres, som avisredaktørerne udøvede på deres værker. Så for eksempel nægtede E. Girardin at trykke "Torpedo" af O. Balzac , og rådede ham til "at vælge en anden historie, som alle vil kunne lide og måske endda blive den fuldstændige modsætning af de foregående" [3] . Romanerne af J. Sand, E. Xu, A. Dumas père, Frederic Soulier, Jules Sando bragte den største popularitet til aviserne. Da roman-feuilleton blev udgivet i tidsskrifter, samlede forfatteren allerede separate bind fra de trykte kapitler, og forlagene udgav dem til offentligheden.

I 1840'erne dukkede " Parisiske hemmeligheder " og "Den evige jøde" af E. Xu , "London-hemmeligheder" og "Midnight receipt" af Paul Feval , " Three Musketeers " og " The Count of Monte Cristo " af A. Dumas op, blev trykt i denne form romanen Scener fra Bøhmens liv af Henri Murger (siden 1845); i 1850'erne og senere blev Ponçon du Terrailles røversagaer udgivet på denne måde .

Efter Xus roman kom en masse forskellige "mysterier" ud - Marseilles, østrigske, St. Petersborg osv. Belinsky kaldte "Parisiske hemmeligheder" European Scheherazade . Kritikeren bemærkede, at "i det hele taget er romanen latterlig, dens skurke er latterlige og middelmådige i sammenligning med dickensiske." I artiklen "Literary Mercantilism" (" Nouvelle Literer ", 4. oktober 1930), bemærkede J. A. Rosny, at romanen "Parisian Secrets" var ledsaget af en enorm succes, som "selv efter fyrre år kastede han udgiveren i forbløffelse", og under indflydelse romanen og dens succes skrev V. Hugo Les Misérables [4 ] . Under trykningen af ​​Xus roman i Constitutionnel steg antallet af abonnenter fra 3.000 til 40.000 , køer opstillede i læsesalene, portører og naboer læste højt for analfabeter [5] . Kollektiv højtlæsning vandt popularitet: "mellem 1840 og 1850. kvinderne samledes i portnerens værelse og mændene i cafeen for at læse en roman-feuilleton sammen" [6] .

I den sidste tredjedel af det 19. århundrede blev denne genre, gennem indsatsen fra Ponson du Terail , Paul Feval , E. Gaborio , P. Suverstra og andre, en yndet form for underholdning, masselitteratur. Så Gaborio gør i sine romaner "Dossier No. 113", "Crime in Orcival", "Mr. Lecoq" et forsøg på, ved at låne nogle teknikker og metoder fra feuilleton-romanen, at sætte en "detektiv"-historie som grundlag for plot, så den franske detektivroman blev født. I begyndelsen af ​​det 20. århundrede adskilte feuilleton-romanen i Frankrig sig fra detektivromanen, faldt ned i en lavere kategori af billig populærlitteratur, og selve detektivhistorien blev herefter kaldt "politiromanen". Roman-feuilleton forsøgte til gengæld at bruge et detektivplot og teknikker og tilpassede dem til eventyr-eventyrserier. Et eksempel på denne form for produktion er Fantômas -serien, skabt i 1911-1913 af Pierre Souvestre og Marcel Allen, som fortæller om duellen mellem den mystiske og undvigende Fantômas med den begrænsede kommissær Juve.

I Rusland

I Rusland opstod feuilleton-romanen i 1840'erne og var populær indtil slutningen af ​​det 19. århundrede. De lyseste repræsentanter for genren, der først blev udgivet i Rusland, var romanerne af F. V. Bulgarin "Petersburg nethemmeligheder (en utrolig historie som sandheden, fra noterne fra en St. Petersborg oldtimer)" (1843) og "Lykke er bedre end heltemod" (samforfattet med N. A. Polev , 1845) og "Petersburg Day and Night" af E. P. Kovalevsky (1845). The Encyclopedic Dictionary of Brockhaus og Efron bemærkede, at N. D. Akhsharumov "søgte at levere en interessant og underholdende læsning til læseren, og derfor er [hans værker] kendetegnet ved et fantastisk plot, livlighed i historien og karakterernes ekstraordinære positioner."

Det mest betydningsfulde værk af V. M. Krestovsky er romanen " Petersborg Slums ", skrevet under indflydelse og med støtte fra N. G. Pomyalovsky . Romanen blev udgivet i Otechestvennye Zapiski magazine (1864-1866).

I 1931 bemærkede den russiske og franske forfatter V. S. Pozner , at Dostojevskijs romaner kulturelt går tilbage til feuilleton-romaner af E. Xu-typen, hvilket ifølge Antonio Gramsci beviser, at visse kulturelle strømninger (moralske motiver og interesser, ideologier osv.) ) kan have et dobbelt udtryk i litteraturen: "rent mekanisk, begrænset til sensationelle intriger (Xu m.fl.) og "lyriske" (Balzac, Dostojevskij, dels V. Hugo)" [4] . I 1864 offentliggjorde Nikolai Strakhov i tidsskriftet Epoch et brev fra kritikeren A. A. Grigoriev til M. M. Dostojevskij, hvori Grigoriev bebrejdede sidstnævnte, at han ikke var i stand til at holde sin bror "fra feuilleton aktivitet" og drev ham "som en posthest" . I denne henseende blev F. M. Dostojevskij tvunget til at komme ud med en særlig tilbagevisning af Grigorievs anklager mod sin ældre bror. Da han var enig i definitionen af ​​Grigoriev, der kaldte "De ydmygede og krænkede " for en "feuilleton-roman", lagde Dostojevskij skylden på sin sædvanlige måde at skrive på: "Hvis jeg skrev en feuilleton-roman (som jeg fuldstændig indrømmer), så vil jeg og kun Jeg er skyld i dette. Sådan skrev jeg hele mit liv, sådan skrev jeg alt, hvad jeg udgav, bortset fra historien "Fattige mennesker" og nogle kapitler fra "De dødes hus"" [7] . Dostojevskij værdsatte Souliers og Sues værker for deres levende realistiske billeder af samfundslivet og for deres eventyrlige underholdning. Han skrev, at ikke kun om Balzac og Hugo, men også om skaberne af den franske feuilleton-roman fra 1840'erne, "vores kritik siden fyrrerne" talte for "hovmodigt". Men på samme tid, ligesom Belinsky , forekommer " Greven af ​​Monte Cristo " for Dostojevskij ikke en roman, men et "eventyr", og han betragtede Xu som en forfatter "ikke langt væk" og inkluderet blandt disse franske forfattere-" dekoratører", der "smører, men ikke skriver" (Breve, I, 75, 78). ”Vi har næsten ingen historie, der ikke ville blive samlet på en mere eller mindre detaljeret undersøgelse af livet; i udenlandsk litteratur, især i fransk litteratur, skrives romaner stadig meget ofte uden det mindste tegn på iagttagelse, i samme romantiske smag. Dumas og Feval er umulige hos os,” skrev Dostojevskijs tidsskrift Epoch [7] i 1864 .

E. Xu i "Parisian Secrets" (eller hans tilhænger i russisk litteratur fra 1860'erne V. Krestovsky i "Petersburg Slums", 1864-1867) søgte i sine romaner at kombinere hverdagsskitser fra byens liv "bunden" med kunstigt eventyrligt plot komponeret af romanforfatteren. Dostojevskij søgte for sine romaner at uddrage sådanne plots fra det tykke af nutidige sociale liv, som ville give romanforfatteren mulighed for at udtrykke sin forståelse af selve essensen af ​​den nutidige historiske virkelighed.

Romanen " De tolv stole " af Ilya Ilf og Yevgeny Petrov , skrevet i 1927, blev udgivet i Thirty Days skønlitterære og litterære magasin (nr. 1-7), og deres guldkalv blev også udgivet i Thirty Days magazine (1931) , nr. 1-7, 9-12). Siden maj 1931 er The Golden Calf blevet udgivet i det parisiske emigrantmagasin Satyricon , som er store feuilletons, eller endda romaner i feuilletons.

I England

Genreformen af ​​feuilleton-romanen blev meget brugt af Charles Dickens . Ved at kombinere feuilleton-formens diskontinuitet med romanen som en "fortsat historie" udnyttede Dickens læserens behov for fortsættelse af handlingen. Forfatteren tænkte over opbygningen af ​​sin fortælling og forsøgte at sikre, at hver månedlige "feuilleton", der er en del af helheden, samtidig var et selvstændigt fragment af romanen, hvilket gjorde det lettere for læserne at opfatte den. Og for at fastholde læsernes interesse fra nummer til nummer brugte Dickens denne genreforms hovedteknik - hver af "feuilletons" skulle afbrydes et "interessant sted". I The Life and Adventures of Nicholas Nickleby passer adskillige parallelle og krydsende historielinjer ind i rammerne af kapitler og månedlige numre, ved hjælp af hvilke Dickens strukturerer indholdet af sin bog. Derudover fik mønstrene i feuilleton-romaner forfatteren til nøje at overvåge antallet af solgte blade og læseranmeldelser. Afhængigt af dem udviklede forfatteren plottet, introducerede nye karakterer. Dickens brugte dette system meget dygtigt, idet han introducerede sine yndlingskomiske karakterer i plottet eller tilføjede melodrama til sine plots.

Roman-feuilletonen "The Mystery of Notting Hill" af Charles Felix er af mange anerkendt som det første eksempel på detektivgenren, der blev udgivet i dele i magasinet "Once a Week" i 1862-1863 (under pseudonymet Charles Felix, højst sandsynligt, skrev advokaten Charles Warren Adams, som helt sikkert kendte de specifikke detektivarbejde). Romanen er skrevet i form af skiftende dagbogsoptegnelser, familiebreve, vidneafhøringer, kriminologiske beviser og gerningsstedskort . Romanen er blevet genudgivet af British Library Press, en respekteret kulturinstitution dedikeret til at bevare og fremme britisk litteratur.

I Tyskland

I Tyskland fik Georg Werths roman Leben und Thaten des berühmten Ritters Schnapphahnski , udgivet fra august 1848 til januar 1849, stor succes. I 1850 udgav avisen Kölnische Zeitung romanerne Namenlose Geschichten af ​​Friedrich Hacklender og Der Bauernfürst af Levin Schücking (en af ​​de mest produktive tyske forfattere i det 19. århundrede).

I Tjekkiet

I 1922 blev en fantastisk dystopi af K. Čapek "The Factory of the Absolute" udgivet som en feuilleton-roman på siderne i Prag - avisen " Lidové noviny ".

Karakteristika

Titlerne på kapitler i en feuilleton-roman opsummerer ikke handlingen og forklarer ikke så meget dens betydning, da de vækker interesse, det betitlede og fremhævede kapitel har muligvis ikke enhed, og den uden titel episode kan være en selvstændig historie i hovedfortællingen. Ved at kombinere feuilleton-formens diskontinuitet med romanen som en "fortsat historie", udnytter forfattere læserens behov for at fortsætte handlingen. Det vil sige, at for at en roman bliver en “feuilleton”, er det ikke nok blot at dele fortællingen op i fragmenter og sende den til tryk, der kræves en vis fortællestrategi, der skaber en bestemt fortællingsrytme og romanintrigernes rytme. Ifølge J.-K. Azumeya, en af ​​forfatterne til artiklen "feuilleton" i International Dictionary of Literary Terms, for en roman-feuilleton er typen af ​​historiefortælling vigtigst, og ikke emnet for historien, læserens accept af historien er en del af den interne tilrettelæggelse af arbejdet, og ikke referencetypen [9] .

Lige så vigtigt for at bestemme de særlige forhold i denne genre er forholdet mellem fortælleren og læseren, som er etableret i romanteksten. Moderne litteraturteori tilbyder et ret stort udvalg af begreber "at betegne læseren som en konstruktion af et æstetisk objekt", i dette tilfælde et litterært værk: "abstrakt læser" (J. Lintvelt), "eksemplarisk læser" ( W. Eco ), "implicit læser" ( V. Iser), den "konceptuelle, fænomenologiske læser" (A. Companion), hver gang bemærker dens uoverensstemmelse, men også en vis konsonans med den "empiriske", "virkelige", "historiske" læser [9] . Roman-feuilletonens form krævede af forfatteren evnen til at være tilgængelig for offentligheden, evnen til at interessere og holde i spænding en bred demokratisk læserskare, at skabe stærke og mindeværdige karakterer og situationer; det krævede et hurtigt og dynamisk plot, uventede drejninger i handlingens udvikling.

Se også

Noter

  1. ↑ Pakhsaryan, 2005 , s. 254.
  2. ↑ André Maurois . Tre Dumaer. - Azbuka, 2019. - 576 s. - (ABC Premium). — ISBN 978-5-389-16274-7 .
  3. ↑ Yakovleva T.Yu. Dannelsen af ​​litterær og kunstnerisk journalistik i Frankrig i det 19. århundrede . Typologiske og genremæssige innovationer i den franske presse i første halvdel af det 19. århundrede . Vesteuropæisk litteratur i det 19. århundrede . Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 11. april 2017.
  4. ↑ 1 2 Gramsci, 1991 .
  5. ↑ Luchinsky Yu. Essays om udenrigsjournalistikkens historie - elektronisk journalistisk bibliotek . www.gumer.info Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 20. februar 2017.
  6. ↑ Pakhsaryan, 2005 , s. 255.
  7. ↑ 1 2 Fjodor Dostojevskij: Friedlander G. M.: Dostojevskijs realisme. Kapitel IV. Dostojevskij og den russiske klassiske roman fra det 19. århundrede. "Forbrydelse og straf". Side 1 . dostoevskiy-lit.ru. Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 20. februar 2017.
  8. ↑ Læs: Den første detektivroman . Radio Liberty. Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 20. februar 2017.
  9. ↑ 1 2 Læser og forfatter i den franske feuilleton-roman fra det 19. århundrede . natapa.msk.ru Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 20. februar 2017.

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger