| Lilly Reich | |
|---|---|
| tysk Lilly Reich | |
| Grundlæggende oplysninger | |
| Land | |
| Fødselsdato | 16. juni 1885 [1] [2] [3] […] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 14. december 1947 [4] (62 år) |
| Et dødssted | |
| Værker og præstationer | |
| Arkitektonisk stil | modernisme |
| Vigtige bygninger | German Pavillion (Barcelona) , MR 10 [d] , Barcelona stol [d] , Villa Tugendhat og Brno stol [d] |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Lilly Reich (16. juni 1885 – 14. december 1947) var en tysk modernistisk designer, dekoratør , kommode og stylist, der arbejdede tæt sammen med en af det 20. århundredes mest berømte arkitekter, Ludwig Mies van der Rohe , i over et årti i slutningen af 1920'erne og 30'erne. Hun blev berømt efter sin død [7] .
Lilly Reich blev født i Berlin i 1885. Efter at have gået på gymnasiet begyndte hun at arbejde som brodererlærling på en symaskine. Denne oplevelse vækker hendes interesse for kontrasten mellem teksturer og materialer og udvikler færdigheder i brugen af stoffer.
I Wien i 1908 satte hun sine broderifærdigheder i arbejde på Josef Hoffmanns Vienna Workshop , et billedkunstproduktionsselskab bestående af designere , kunstnere og arkitekter . I 1911 vendte hun tilbage til Berlin og åbnede sit eget indretnings- og modestudie, og det var som dekoratør, hun fik sin første kommission. På det tidspunkt blev hun venner med arkitekten Herman Muthesius og hans kone Anna Muthesius , autodidakt i boligindretning og mode, en pioner inden for bevægelsen for behageligt, løst og flydende tøj, der tillod større bevægelsesfrihed for at befri kvinder fra lænker, som 1800-tallets mode fængslede dem i. [8] .
I 1912 skaber Lilly en model af en lejlighed til udstillingen "A Woman at Home and at Work" på tysk. Die Frau i Haus und Beruf i Berlin. På det tidspunkt blev spørgsmålet om at bygge lejligheder, som arbejderne kunne købe uden stor gæld, diskuteret, og mandlige arkitekter fra Art Nouveau-bevægelsen udviklede projekter, der gik i denne retning. Kunsthistorikeren Paul Westheim at kvinder havde talenter inden for indretning, men ikke inden for arkitektur.
Samme år, 1912, sluttede hun sig til det tyske Werkbund . Deutscher Werkbund , eller German Industrial Association, er en sammenslutning af kunstnere, arkitekter, designere og industrifolk, der blev grundlagt i 1907 for at øge den tyske industris konkurrenceevne på det internationale marked. Samme år tegnede hun et eksempel på en arbejderlejlighed i Berlins Gewerkshaftshaus eller fagforeningsbygningen. Det har modtaget meget ros for klarheden og funktionalismen i indretningen.
I 1914 arrangerer Werkbund sin første udstilling i Köln og inviterer sine kvindelige medlemmer til at deltage i "Kvindens Hus" på tysk. Haus der Frau - en pavillon dedikeret til kvinder. Pavillonen er designet af den berlinske arkitekt Margarita Knuppelholz-Roser og er baseret på funktionalisme og rationel brug af nye byggematerialer: enkle linjer og ingen udsmykning. Indenfor var alle udstillingerne designet og lavet af kvinder. Lilly skaber gallerier af butiksvinduer ved hovedindgangen til bygningen.
Under Første Verdenskrig forvandlede Lilly sit værksted til en skrædderbutik, og genoptog derefter egenhændigt sin karriere som designer. Omdømmet til atelieret, hvor hun designer tøj, modetilbehør, butiksvinduer, møbler og interiør, vokser, og i 1920 blev hun den første kvinde valgt ind i Werkbunds bestyrelse [9] .
Fra 1924 til 1926 arbejdede hun på Messeamt, messekontoret i Frankfurt am Main , og var ansvarlig for at organisere og designe handels- og udstillingspavilloner. Det var der, hun mødte Ludwig Mies van der Rohe, vicepræsident for Deutscher Werkbund [10] . I 1927 arbejdede de to på udstillingen "Bolig" på tysk. Die Wohnung i Stuttgart for Werkbund. Hun designede mange interiører til denne udstilling, blandt andet "Living Space in Mirror Glass" på tysk. Wohnraum i Spiegelglas . Faktisk havde de kendt hinanden før, men det var deres samarbejde på denne succesfulde udstilling, der markerede begyndelsen på både professionelle og personlige relationer [11] . I slutningen af tyverne deltog de i projekter bestilt af private og i en række udstillinger i europæiske lande. På det tidspunkt skabte de stolen "Brno" til soveværelset i Villa Tugendhat i Tjekkiet [12] .
I løbet af sin karriere har Lilly designet butiksfacader, udstillingsstande og modevarer. I 1929 blev hun kunstnerisk leder af det tyske bidrag på verdensudstillingen i Barcelona , hvor Van der Rohe tegnede sin verdensberømte pavillon. Det var her, den berømte Barcelona-stol første gang blev præsenteret . Denne pavillon blev især kendt for deres designindsats [13] .
Udover at være indretnings- og udstillingsdesigner var Lilly kendt som møbeldesigner. På det tidspunkt var hun den eneste kvinde, der skabte en hel linje af møbler af stålrør til den tyske industri [14] . Hendes kreationer er produceret og markedsført af Bamberg Metalwerkstatten, som også laver Van der Rohe møbler [15] . Hun modtager adskillige opgaver for boligindretning og fortsætter sit arbejde med Werkbund [14] .
I 1931 blev hun udnævnt til kunstnerisk leder og arkitekt for den tyske del af Habitat of Our Time-udstillingen i Tyskland. Die Wohnung unserer Zeit i Berlin [14] . Hun stod for fem installationer: materialer, en lejlighed til et ægtepar, en ungkarlelejlighed, et et-plans hus og inventar. Ud fra de tegninger, hun tegnede, kan man bedømme nøjagtigheden af hendes forskning og opmærksomhed på detaljer. Hun nytænker og organiserer det indre rum og trækker på Erna Meyers og Christine Fredericks forskning . Til en ungkarlelejlighed skaber hun et køkkenskab med vask, komfur, hylder, skuffer og et udklapsbord, der kan skjules med lukbare paneler [16] .
I 1932 inviterede Van der Rohe Lilly til at undervise på Bauhaus og drive et indretningsværksted. Kort efter, i 1933, blev Bauhaus lukket af nazisterne, som anså deres arbejde som "degenereret kunst, sandsynligvis påvirket af jøderne." Samme år erobrede nazisterne Werkbund, og i 1934 opløste de foreningen, som så blev erstattet af en organisation bygget i overensstemmelse med det nationalsocialistiske partis direktiver. Lilly fortsatte med at arbejde der uden at melde sig ind i partiet og deltog i adskillige udstillinger arrangeret af Det Tredje Riges regering: for eksempel arbejdede hun i 1934 sammen med Mies van der Rohe på udstillingen "Det tyske folk, tysk arbejde" i Tysk. Deutsches Volk-deutsche Arbeit i Berlin, organiseret på partiets foranledning, var ansvarlig for glasafsnittet.
Fra 1936 til 1938 deltog hun i flere udstillinger i samarbejde med industridesigneren Wilhelm Wagenfeld i Leipzig , Berlin og Paris .
I 1938 emigrerer Mies van der Rohe til USA , hun besøgte ham i september 1939, men blev ikke, vendte tilbage til Berlin [14] og fortsatte med at arbejde med skabelsen af møbler og interiørdesign, men hendes karriere lider under den generelle holdning til kvinders arbejde - i det nazistiske regime er kvinders skæbne at være husmodermødre, der kun tager lidt del i det sociale og kreative liv. Under Anden Verdenskrig påtog hun sig ansvaret for bevarelsen og beskyttelsen af Mies van der Rohes arkiver [17] . I 1943 blev hans atelier ødelagt af bombning, og hun blev sendt til en tvangsarbejdsorganisation, hvor hun blev indtil 1945. Efter sin løsladelse i slutningen af krigen underviste hun ved Berlins kunstuniversitet og deltog aktivt i genoplivningen af Werkbund, men døde efter en sygdom i Berlin i december 1947 før dens officielle restaurering i 1950.
I det meste af det 20. århundrede var Lillys rolle og indflydelse på Mies van der Rohes arbejde skjult og ukendt [18] . Selvom han ikke skabte nogen væsentlige møbler hverken før eller efter perioden for deres fælles arbejde [19] .
Den første udstilling helt dedikeret til hende blev først organiseret i 1996, næsten halvtreds år efter hendes død, på Museum of Modern Art i New York [20] .