Psycho- filmkreditterne er åbningsteksterne designet af den amerikanske kunstner Saul Bass til Alfred Hitchcocks psykologiske thriller Psycho . Den blev filmet i slutningen af 1959 og blev efter udgivelsen i 1960 meget værdsat af offentligheden og til sidst af kritikere. Krediteringerne til denne film er et af de mest berømte værker af en af de største amerikanske grafiske filmdesignere i det 20. århundrede. Bass er anerkendt som en reformator af åbningstekster og pauseskærme, hvilket gør dem til et væsentligt element i biografkunst og en fuldstændig uafhængig genre. Thrillerens grafiske introduktion blev skabt af et produktionshold, der omfattede titeldesigner Harold Adler, animator William Hurt og filmfotograf Paul Stoleroff. Hvide titler på sort baggrund blev optaget på film, skabt ved hjælp af applikationsanimation (lodrette striber) og bevægelige aluminiumsskinner (vandrette striber). Toppen, bunden og midten af inskriptionerne flyttede sig til højre og venstre ved at skyde bevægelserne af afskårne fotostarter af bogstaver - dette symboliserede metaforisk den splittede, fragmenterede psykologiske tilstand af hovedpersonen - galningen Norman Bates .
Bass forvandlede titlerne til en kunstform, i nogle tilfælde skabte endda en minifilm i filmen. Hans bevægende grafiske kompositioner fungerer som filmens prolog - sætter tonen, sætter stemningen og antyder kommende handling.
Martin Scorsese om stilen fra Saul Bass [1]Til at arbejde på filmen " Psycho " tiltrak Alfred Hitchcock Saul Bass - grafisk designer , filmplakatkunstner , som i mere end 40 år af sin karriere samarbejdede med så store instruktører som Otto Preminger , Stanley Kubrick , Stanley Kramer , Martin Scorsese [2] [3] [1] . Designeren ændrede holdningen til at åbne titler og pauseskærme, hvilket gjorde dem ikke kun til en bærer af officiel information, men til et væsentligt element i biografen og en fuldstændig uafhængig genre, en slags "film i en film". I kinematografi blev Bass berømt for plakaten og pauseskærmen til Premingers drama The Man with the Golden Arm (1955). En gennemtænkt grafisk designløsning i form af en snoet hånd blev ledemotivet i hele filmen [1] . Som bemærket i litteraturen blev dette "metaforiske, symbolske billede" "filmens logo" og formidlede den "brudte tilstand af hovedpersonens psyke." En lignende tilgang tog han i Alfred Hitchcocks thriller "Psycho", hvis hovedoptagelse fandt sted i 1959, som blev udgivet på skærmen i 1960 [4] .
Designeren nåede at arbejde sammen med Hitchcock på filmene Vertigo (1958) og North by Northwest (1959), hvorefter han blev inviteret til at arbejde på Psycho som "malerkonsulent" og "billedkonsulent" ( billedkonsulent ). I dette projekt fik han til opgave at lave storyboarding af flere nøglescener, og ifølge nogle rapporter endda hele filmen [5] . Til "Psycho" designede han også titlen "strip", der senere blev berømt. Deres generelle koncept blev oprindeligt udtænkt til Premingers hofdrama Anatomy of a Murder (1959), men instruktøren nægtede at bruge dem og kaldte dem "barnlige" [6] .
For at oprette åbningskreditterne modtog Bass $3.000, mens prisen for hele videosekvensen var $21.000. Åbningsteksterne er blevet en slags ledemotiv, en symbolsk generalisering af hele filmen. Bass sagde, at mens han arbejdede på thrilleren, blev han tiltrukket af "klare, klare, strukturelle former at handle imod." Hans idé var at bringe mere energi ind i filmens titel, da krediteringerne ikke kun er titlen. Derudover havde ordet "psyko" en særlig betydning. Ifølge ham søgte han at gøre navnet "manisk", og samtidig præsentere flere "nøgler" i det oprindelige design: "Fold billedet - og nu har du lært noget. Tilføj nogle flere ledetråde, og du ved noget andet. Og alt dette passer perfekt ind i skemaet "Pif bang, åh-hun-hun, min kanin dør." Saul sagde senere, at "band"-motivet til Hitchcock-filmen var det eneste lån fra udviklingen til "Anatomy of a Murder", alle andre elementer var originale. Designerens ideer kom fra National Film Service-kunstner, plakatmager og titeldesigner Harold Adler , som havde erfaring med at arbejde med Hitchcock og Bass på Vertigo og North by Northwest. Han huskede, at Bass lavede meget nøjagtige og detaljerede storyboards, men på det tidspunkt havde han endnu ikke de nødvendige tekniske færdigheder, så han henvendte sig til National Film Service for at få hjælp. Adler var nødt til at tilpasse Bass-konceptet, baseret på skiftende parallelle planer, til de tilgængelige tekniske muligheder. Da det var svært at gøre det, der var udtænkt på det tidspunkt, var instruktør-animatoren William Hurt og kameramanden Paul Stoleroff involveret i diskussionen og arbejdet . De konkluderede, at titellinjer, der bevæger sig lodret, vil være animerede, mens de, der bevæger sig vandret fra side til side, vil blive filmet med et konventionelt filmkamera. Linjerne vil være sorte og hvide, mens de sorte vil bevæge sig i en kaotisk rytme og retning [7] .
Animationen blev filmet ved hjælp af freeze-frame-teknikken ved at anvende applikation på tolv felter (baggrunde). Samtidig bevægede vandrette elementer sig hen over skærmen ved fireogtyve. I størrelse var de dobbelt så brede som applikationerne, og i slutningen af bevægelsen faldt de fuldstændig sammen. Et animeret freeze-frame-kamera optog et billede ad gangen, så det påkrævede titelelement kunne omarrangeres med det samme mellem eksponeringerne. Når en sekvens af billeder ramte en film, der projicerede et billede med standard 24 billeder i sekundet, så de ikke-animerede elementer ud til at bevæge sig ganske naturligt [8] . Adler var ansvarlig for den vandrette bevægelse af parallelle strimler, lavet i form af sorte aluminiumsskinner seks fod lange (lidt mere end 180 cm). Baggrunden var et hvidmalet træpanel. Der blev stukket knopper ind i den, der tjente til at styre skinnerne, der bevægede sig i forskellige retninger og med forskellige hastigheder. Adler og Stoleroff flyttede dem til den nødvendige afstand og registrerede positionen på film, med hver af lamellerne filmet separat. Efter at skinnen passerede hele skærmen, blev den fastgjort til panelet [9] .
Titlen på filmens titel indeholder elementer af kreditternes "grafiske ledemotiv". Selve inskriptionen "Psycho" er lavet ved hjælp af den dengang populære dristige lige aflange skrifttype Venus Bold Extended . Adler lavede to omvendte fotostarter fra titlen. Han skar en af dem vandret, flyttede den øverste del af inskriptionen til siden og fjernede den med den nødvendige hastighed. Han udførte den samme operation med den nederste del af bogstaverne, men denne gang fjernede han bevægelsen med en anden hastighed. Så fikserede han den udskårne midterdel på film i et andet tempo. "Derfor blev der faktisk tre billeder, i hver af hvilke en tredjedel af ordet bevægede sig med forskellige hastigheder," sagde Adler. Til sidst brugte den sidste frame af titlen en fotostart, der blev efterladt uklippet. De samme manipulationer var med til at skabe titlerne på andre store inskriptioner ("Instruktør Alfred Hitchcock", "Anthony Perkins" osv.), men denne gang blev skrifttypen News Gothic Bold brugt [10] .
Til trods for, at reklamerne og tryksagen efter Hollywood-standarder brugte samme titeldesign som selve filmen, men denne gang besluttede Hitchcock at gå en anden vej. For at gøre dette nægtede han Bass tjenester, hvilket Adler forklarede som følger: "Saul kunne lide den høje tynde type, som så meget stilfuld ud på tryk, men var ikke tydelig nok og nogle gange svær at læse." En anden forklaring kunne være svigtet af Vertigo, filmet to år tidligere, som Bass lavede en "obskur" plakat for at reklamere for. Til design af plakaten til "Psycho" inviterede Hitchcock kunstneren Tony Palladino ( Tony Palladino ). I hans optræden så titlen på billedet mere "spektakulært ud", og bogstaverne blev tykkere og fik et "delt" udseende [11] .
Indskrifterne er lavet med store bogstaver ved hjælp af Venus Bold Extended (navn) og News Gothic Bold (andre oplysninger). De er enkle, kortfattede, uden en antydning af efterligning af tredimensionalitet (for eksempel skygger bag bogstaver) [12] . Ifølge den amerikanske forfatter og manuskriptforfatter Stephen Rebello bestod de af "nervøse, dansende vandrette og lodrette striber, der udvidede sig og trak sig sammen, som om de spejlede sig i spejlede fragmenter." De ser en vis indflydelse fra Rorschach-testen , der bruges til at studere psyken og dens lidelser, derudover er elementerne i indgangen symbolsk fusionerede billeder af fængselsbarer, byarkitektur samt lydbølger [7] . På en sort skærm blinker elementer af hvide (grå) titelelementer, der står i kontrast til baggrunden, som består af lodrette og vandrette linjer, fra side til side; deres kaotiske bevægelse formidler filmens foruroligende stemning allerede i begyndelsen, og symbolsk foregriber thrillerens plotkonstruktioner. Især de knækkende bogstaver i titlen "Psycho" (bogstaveligt talt - psykopat ) antyder spaltningen og ødelæggelsen af personligheden hos hovedpersonen - seriemorderen Norman Bates ( Anthony Perkins ), som er et af hovedtemaerne på båndet [ 13] [4] . I denne teknik ser de designerens credo, som kan udtrykkes ved ønsket om generalisering, det symbolske udtryk for filmens tema [12] . En negativ sovjetisk anmeldelse fra 1963 af Alexander Alexandrov, leder af udenrigsafdelingen for USSR State Film Fund , beskrev introduktionen som følger: "I Psycho tager Hitchcock tyren ved hornene med det samme - i titlen. Han angriber os med lyd og visuelle assonanser. Titler dukker op og bevæger sig i skarpe ryk, bogstaverne falder nu fra hinanden, og stiller så op igen i en tydelig række. Disse barske metamorfoser er kommanderet af musik - lige så skarpe, foruroligende" [14] .
Den følelsesmæssige effekt af krediteringerne forstærkes af Bernard Hermanns spændingsfyldte musik , som spilles, som i hele filmen, af strengeinstrumenter. Som i "North by Northwest"-introen smelter de lodrette linjer hen over skærmen ind i en bymæssig skyline af Phoenix med sine tårnhøje bygninger, hvilket skaber en visuel overgang til Marion Cranes ( Janet Leigh ) kærlighedsmøde med sin elsker Sam ( John Gavin ). ) på hotellet [15] .
| "Psyko" | |
|---|---|
| Bøger |
|
| Film | |
| TV |
|
| Karakterer |
|
| Relaterede artikler | |