Filmreklameplakat eller filmplakat ( filmplakat , filmplakat ) - en af de tematiske varianter af plakaten , en trykt udgave i stort format af isografisk udgave, udstedt med det formål at reklamere for , promovere og popularisere film og filmfestivaler . Sammen med teater-, cirkus-, koncert-, udstillingsplakater er det en slags spektakulær plakat, som igen er en slags reklameplakat. Sammen med traileren, teaseren, salgsfremmende materialer, hæfter , brochurer , flyers er det også en af typerne af filmreklamer.
I modsætning til den sædvanlige skriftplakat (tekst) indeholder filmplakaten kunstneriske elementer, som ikke kun bestemmer dens information og reklame, men også dens kunstneriske og illustrative karakter. I modsætning til individuel udendørs reklame beregnet til facader på bygninger og billboards, trykkes en filmplakat i trykkerier og er et begrænset oplag af kunst, der kan opbevares på biblioteker.
Filmplakater udsendes på tærsklen til udgivelsen af film, såvel som til deres genudgivelse på skærmene og klistres på plakatstænger, piedestaler, stande, tavler. Filmplakater omfatter ikke kun plakater for specifikke film, men også for filmsamlinger, filmfestivaler og filmuger, retrospektiver, jubilæer for filmhistorie, jubilæer for film og filmskabere, filmferier, reklameplakater for filmstudier og biografer, plakater, der promoverer biografen kunst.
Filmplakaten dukkede op sammen med kinematografi. I første omgang blev filmplakater skabt på basis af en primitiv visning af individuelle frames af filmen ved hjælp af gentegning. Med udviklingen af biografen som kunst blev der tilføjet billedsprog til plakaten, ønsket om at vise psykologien i forholdet mellem hovedpersonerne, for at formidle filmens genre, temaer, atmosfære og den generelle konflikt.
Udover den officielle filmplakat udsendes også " alternative ", som er en kunstnerisk fortolkning af filmens billeder.
Den første russiske filmplakat anses for at være et ark til filmen " Stenka Razin ", skabt af kunstneren P. Assaturov i 1908. Allerede i begyndelsen af 1910'erne begyndte masseproduktionen af indenlandsk producerede film i det russiske imperium, hvilket førte til udviklingen af en reklameplakat for film. I 1910'erne var de mest produktive russiske filmplakatkunstnere P. Zhitkov og M. Kalmanson. Der kendes adskillige filmplakater fra 1910'erne, lavet af A. Apsit , D. Moor - kunstnere, der senere blev grundlæggerne af den sovjetiske politiske plakat. Også kendt er to plakater for filmene Chained by Film og Born Not for Money , tilskrevet V. Mayakovsky .
I de første år af sovjetmagten var udgivelsen af filmplakater i RSFSR uorganiseret og usystematisk. Tidlige sovjetiske plakater i slutningen af 1910'erne og begyndelsen af 1920'erne var uimponerende og fulgte stort set de forældede kunstneriske traditioner fra førrevolutionære filmplakater. I den periode blev filmplakater primært produceret af forskellige biografer i små oplag; mange filmplakater fra borgerkrigsperioden, ligesom de film, de annoncerede, har ikke overlevet.
Den hurtige udvikling af den sovjetiske filmplakat og den organiserede udgivelse af filmreklamer begyndte i 1923-1924, da landet begyndte at komme sig efter ødelæggelser, hungersnød og andre konsekvenser af borgerkrigen , og med den nye økonomiske politik begyndte filmdistributionen at udvikle. Der var en opblomstring af sovjetiske genrespillefilm, og en lang række film af udenlandsk (primært amerikansk, tysk og fransk) produktion blev købt med det formål at tjene penge. Gennem indsatsen fra kunstneren Yakov Ruklevsky på Goskino (senere omdannet til Sovkino ) blev der i 1924 organiseret et litografisk værksted til produktion af filmplakater, hvor fuldtidskunstnere begyndte at arbejde: M. Dlugach, I. Gerasimovich, L. Voronov, M. Evstafiev, Stenberg-brødrene , G Rychkov, G. Borisov[1] , A. Naumov, N. Prusakov [2] og andre. Ud over kommissioner for Goskino/Sovkino skabte disse kunstnere plakater for andre filmorganisationer i USSR, såsom Mezhrabpom-Rus (senere omdannet til Mezhrabpom-Film ), Goskinprom of Georgia , VUFKU , Armenkino , Belgoskino , Vostokkino , Gosvoenkino og andre . Filmselskabet "Mezhrabpom-Rus" ("Mezhrabpomfilm") havde også sine filmplakater på fuld tid, hvoraf de mest produktive var I. Bograd (som skiftede til kommerciel og industriel reklame i 1930'erne), S. Semyonov-Menes. I Leningrad virkede deres fuldtidsfilmplakater for de lokale filmorganisationer "Kinosever", "Leningradkino", Leningrad-fabrikken "Sovkino" - M. Veksler, N. Sedov. Også i midten af 1920'erne blev adskillige plakater for film produceret af Leningrad filmstudier skabt af A. Zelensky , en af grundlæggerne af den sovjetiske kommercielle og reklameplakat og en af de førende repræsentanter for Leningrad plakatskole.
I midten af 1920'erne arbejdede kunstnere som A. Lavinsky og A. Rodchenko i kort tid med filmplakater , som for første gang i historien brugte fotocollage og fotomontage af forstørrede fotografier ved hjælp af autotype-teknikken (Lavinskys ark til film " Strike " , " Valley of Tears ", " Ray of Death "; Rodchenkos ark til filmene " Battleship Potemkin " , " A Sixth Part of the World ", filmmagasinet " Kinoglaz "). I 1924 blev Lavinskys fotomontagefilmplakater udstillet på den internationale kunstudstilling i Paris og slog til.
I anden halvdel af 1920'erne blev den ukrainske filmplakat også bredt udviklet. Hvis filmorganisationerne i andre sovjetrepublikker uden for RSFSR praktisk talt ikke havde deres egne fuldtidskunstnere, og plakater for dem blev tegnet efter ordre fra Moskva fuldtidsfilmplakater fra Sovkino, så havde VUFKU i Kharkov, Odessa og Kiev mange af deres fuldtidsansatte reklameplakatkunstnere. De største repræsentanter for den ukrainske filmplakat i 1920'erne er K. Bolotov, A. Bondarovich, A. Finogenov, I. Kuzkovsky, I. Litinsky, E. Kordysh, M. Chepovsky og andre. En række filmplakater i 1920'erne blev skabt af filminstruktør og manuskriptforfatter A. Dovzhenko .
Mange verdenseksperter anser anden halvdel af 1920'erne for at være den lyseste periode for russiske og sovjetiske filmplakater. I de kritiske værker fra 1950'erne og 1960'erne noterer sovjetiske kunsthistorikere, ud over kunstnernes innovation, kunstneriske udtryksevne og opfindsomhed i filmplakater fra slutningen af 1920'erne, også en hyppig kliché, overdreven trickeri og formalisme.
1930'erne i historien om sovjetiske filmplakater blev en overgangsperiode fra konstruktivisme og andre avantgarde formalistiske bevægelser i 1920'erne til socialistisk realisme.
I 1930 blev der holdt et møde i Sovkino, hvor filmplakater blev kritiseret for formalisme og efterligning af borgerlig reklame. I 1931 optrådte et dekret fra Centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti i hele Unionen på billed- og plakatproduktion; plakatkunstnernes organisatoriske arbejde blev etableret, dukkede et kunstråd op. I begyndelsen af 1930'erne begyndte udgivelsen af de første lydfilm , og i midten af 1930'erne var udgivelsen af stumfilm afsluttet . Samtidig blev udgivelsen af udenlandske film praktisk talt stoppet. Alle disse tiltag krævede en ny tilgang til filmplakater, bidrog til en radikal ændring af filmplakatvirksomheden i USSR og satte skub i den videre udvikling af denne form for reklame. I 1932 blev udgivelsen af filmplakater fjernet fra filmstudiernes jurisdiktion, nu begyndte de at blive produceret centralt af Statens Forlag for Let Industri (1932-1934), derefter af forlagene Kinofotoizdat (1934-1936), Kunst (1936-1938), Goskinoizdat (1938-1945); i den ukrainske SSR blev udgivelsen af ukrainsksprogede filmplakater afbrudt på grund af indskrænkningen af ukrainiseringspolitikken.
I begyndelsen af 1930'erne holdt mange førende filmplakatkunstnere fra 1920'erne, såsom N. P. Prusakov, G. I. Borisov, Stenberg-brødrene, I. D. Bograd og S. A. Semyonov-Menes, op med at arbejde som fuldtidsfilmplakatkunstnere. I dette årti skabte de kun nogle få filmplakater. Nogle af dem flyttede til andre genrer af plakaten, nogle begyndte at arbejde i andre kunstneriske roller. I 1933 døde Georgy Stenberg i en bilulykke; hans bror og medforfatter Vladimir Stenberg begyndte af og til at arbejde med filmplakater. Førende filmplakatkunstnere fra 1930'erne: N. M. Khomov, A. P. Belsky, G. Rychkov, L. A. Voronov, M. I. Evstafiev, som begyndte deres arbejde med filmreklamer allerede i midten af 1920'erne. Kunstnere, der kom til denne filmplakat i 1930'erne: L. A. Stenberg (yngre søster til Stenberg-brødrene, kone til G. Rychkov), N. P. Smolyak, V. S. Klimashin , A. M. Zelensky, E. Yakovlev. Også flere kendte filmplakater på det tidspunkt blev skabt af maleren Yu. I. Pimenov (" Pyshka ", " Ny Gulliver ", " Ægteskab "). I slutningen af 1930'erne kom B. A. Zelensky (søn af A. N. Zelensky, som arbejdede på filmplakaten i midten af 1920'erne), L. M. Freiman, A. I. Shamash , som senere blev en af de mest produktive filmplakatkunstnere, til filmplakaten 1940-1970'erne. I 1938-1939 blev I. D. Bograd, L. A. Voronov, M. I. Evstafiev, en af de vigtigste filmplakater i 1920-1930'erne, undertrykt.
Vladimir Kaabak, 1926
Alexander Zelensky, 1926
Alexander Naumov, 1927
Konstantin Bolotov, 1927
Maxim Litvak, 1927
Ukendt kunstner, 1928
Ukendt kunstner, 1928
Ukendt kunstner, 1928
Ukendt kunstner, 1929
Mikhail Evstafiev, 1929
Ukendt kunstner, 1929
Ukendt kunstner, 1931
Ukendt kunstner, 1931
Leonid Voronov, 1932
Leonid Voronov, 1933
Ukendt kunstner, 1933
Ukendt kunstner, 1934
Leonid Voronov, 1934
Ukendt kunstner, 1934
Ukendt kunstner, 1936
Ukendt kunstner, 1936
Mikhail Goldstein, 1938
Ukendt kunstner, 1939
Ukendt kunstner, 1943
Den første kendte udstilling af filmplakater i Rusland blev organiseret af filmudvalget for Folkets Uddannelseskommissariat i RSFSR og fandt sted i Ars-biografen i Moskva den 20.-27. januar 1919. Den anden udstilling af den sovjetiske filmplakat blev afholdt i februar 1926, som udstillede 27 kunstneres arbejde.
Filmplakater er samlerobjekter. Den dyreste i historien er plakaten til filmen "Metropolis", der blev solgt på en auktion i Los Angeles for 1,2 millioner dollars. Af de russiske og sovjetiske filmplakater er de mest værdsatte de konstruktivistiske plakater fra 1920'erne, især plakaterne af brødrene Stenberg.