Halvlys ( fr. demi-monde ) er en ironisk karakteristik af de øvre lag af det franske og engelske (mindre ofte amerikanske) samfund i anden halvdel af det 19. århundrede i deres offentlige liv , ikke længere udelukkende lukket af klassen , aristokratiske cirkel, højsamfund , lys.
Med bærere af høj arvelig status sameksisterer repræsentanter for de bedste familier, tilfældighedsfolk , lykkefangere , eventyrere , fashionistaer , svindlere nu her . I denne forstand er demimonde et karakteristisk fænomen for vestlige samfund i de tidlige perioder af den moderne æra .
Et af kendetegnene for den prangende luksuriøse, underholdnings- og spændingsorienterede, hedonistiske livsstil i de højtstående og velhavende dele af Det Andet Imperium og Den Tredje Republik er den sociale rolle , selv den sociale kreds eller klasse af demi-monde. damer ( demimondaine , fransk demi-mondaine ), skuespillerinder, sangere, dansere, elegante kurtisaner , holdte kvinder af en eller anden populær og indflydelsesrig, ædel og velhavende mand, som ikke blot ikke gemmer sig, men på alle mulige måder viser deres forbindelse med protektoren, skubbe ham til uhæmmet forbrug og andre ofre, ledsage ham offentligt, på boulevarden , i teatret osv. På denne måde bruger de nyt (i hvert fald i så stor skala), der ikke er forbundet med at tilhøre en adelig familie og med en nedarvet position, karrieremodeller, succes og anerkendelse, nye grunde for status i samfundet, dets forøgelse og udveksling af rigdom - kunsten at forføre, erotisk leg, koketteri, flirt, provokation og endda sk. Andal.
Blandt de første damer af demi-monde var den mest berømte og langsigtede adfærdsmodel englænderen Cora Pearl , som skinnede i Paris siden 1860'erne . Jeanne de Turbet (i fremtiden - grevinde de Luan), Paiva og andre konkurrerede med hende . Den smukke æra gav sin perlerække af demimondenok ( Valtesse de La Bigne , Liana de Pougy , Cleo de Merode , Carolina Otero , Emiliena d'Alenson , Virginie Gautreau ).
Selve ordet demi-light blev introduceret i brug af Alexandre Dumas-son , og kaldte dem en komedie, som havde premiere på Paris Gimnaz- teatret den 20. marts 1855 .
Heltinderne i Balzacs romaner (for eksempel Lost Illusions , 1836-1843 ) , Thackeray ( Vanity Fair , 1848 ), Dumas the Son ( Lady of the Camellias , 1848 , skuespil - 1852 ) betragtes normalt som de nærmeste forgængere for damerne i demi-monde som en social rolle .
Balzac-billeder blev videreudviklet af Zola ( Nana , 1880 ), Maupassant ( Dear Friend , 1885 ), Paul-Jean Toulet ( My Friend Nan , 1905 ). Marcel Proust blev kronikør og analytiker af demimonde . Senere blev galleriet med damerne fra den smukke æra - ikke længere uden nostalgi - bragt frem i hendes romaner af Sidonie Colette ( Gizhi , 1944 , etc.).
I det 20. århundrede , under påvirkning af store sociale processer, skift i social lagdeling , voksende demokratisering, kampen for kvinders valgret , den feministiske bevægelse osv., falder begrebet demi-monde og billedet af demimonda gradvist. ude af brug. Samtidig er de bevaret i kulturen - de optræder i litteraturen, på teaterscenen og især i biografen.