Før regnen (film)

Before the Rain er en  spillefilm om den tragiske krig i Jugoslavien i begyndelsen af ​​1990'erne. Golden Lion Grand Prix på filmfestivalen i Venedig .

I overensstemmelse med systemet for aldersklassificering af filmvisning i Sovjetunionen har båndet kategorien "Filmen må vises for seere, der er fyldt 16 år."

Plot

Baseret på de politiske og religiøse konflikter, der hærgede Balkan , foregår historien om Before the Rain i to hovedscener (London og en lille nordmakedonsk landsby). Filmen fortæller en tragisk kærlighedshistorie. Det præsenteres i episoder med titlen Words , Faces and Photos . Dialogen i filmen er baseret på tre nøglesætninger, der konstant gentages med små ændringer og har form af en slags kode. Med dens hjælp opdages en mærkelig forbindelse, der gør episoderne kompatible: det ser ud til, at det vil regne , cirklen vil ikke lukke , og tiden vil aldrig dø .

Ord , Ansigter og Billeder  er meget simple episoder. De kan beskrives i ét scenarie: indledende snak om regnen og dens forventninger, de ugunstige møder og konflikter, og endelig tragedien, der kommer symbolsk til udtryk i begyndelsen af ​​regnen. Mange begivenheder gentages i forskellige sammenhænge. For eksempel er usikkerheden om faderen til Annas ufødte barn afspejlet i Alexanders hypotese, hvorefter han er far til Zamira. Zamira (i Words ), Anna (i Faces ) og Alexander (i Photographs ) finder ud af dette helt tilfældigt.

Tilsammen danner episoderne en allegorisk cirkel , hvor enhver prik angiver både begyndelsen og slutningen af ​​handlingen. Hver episode kan være den første, anden og tredje i forhold til andre. Denne cirkel er imidlertid ikke perfekt og ikke komplet: episoderne præsenterer de samme fakta på en lignende (men ikke identisk) måde. På trods af den interne sammenhæng forbliver delene af billedet på en eller anden måde uafhængige. Samlet i en enkelt cirkel afsløres de i deres modstridende natur. Dette tillader ikke altid, at man kan udlede omstændighederne ved en episode fra en anden.

Faktum er, at der i filmen ikke er nogen klart fastlagt rækkefølge af episoder. Hver af de tre er så mulig eller umulig, da beskueren danner sit eget syn på tingene. Manczewski ændrer konstant situationerne før og efter, og etablerer den tidsmæssige tvetydighed af denne vej. I filmen flyder tiden på en sådan måde, at det er umuligt at skelne begyndelses- og slutpunkterne. Tiden er designet til at være "rund", uden begyndelse eller slutning, så vi ikke kan vide, hvor lang tid det vil tage at bevæge sig fra et faktum til et andet. Det kan endda siges, at der slet ikke er tid her: Slutningen af ​​Fotos svarer til begyndelsen af ​​Ordene både som en bogstavelig gentagelse og som et billede på en ond cirkel.

Så følgende sekvenser af begivenheder er mulige.

I. Ord, Ansigter, Fotos

Words  er en episode, der går forud for Faces , for i denne anden historie ser vi konsekvenserne af begivenhederne i den første episode, for eksempel fotografiet af den døde Zamira og den triste munk Kirill nær liget af pigen. I Ordene nævner Kirill muligheden for at flygte med Zamira til London, hvor hans onkel, den berømte fotograf Alexander Kirkov, kunne hjælpe dem. I Faces ringer Kirill til Alexander uden håb om at finde ham. Alexanders rejse til Nordmakedonien (i fotografier) ​​giver begrundelsen for hans brud med Anna i Personer . Anna "dukker op" i en lille makedonsk landsby (i fotografier) ​​for at møde sin elsker Alexander efter hendes mands mord i Faces .

På den ene side passer alle disse forbindelser ind i en enkelt sekvens. På den anden side gør nogle vigtige detaljer denne rækkefølge absurd. Så Alexanders begravelse foregår i Words , men fotografen er en aktiv karakter i Persons . I Faces dør Zamira, og det bekræftes af fotografier. Men hvis dette faktisk skete, hvordan kan hun så være hovedpersonen i fotografierne?

II. Ansigter, billeder, ord

Billederne henviser til ansigterne som en tidligere episode, da vi allerede har set ansigterne før billederne . Ordene giver kontinuitet til fotografierne , da slutningen af ​​fotografierne falder sammen med begyndelsen af ​​ordene . Her har vi begyndelsen og slutningen af ​​filmen, men også klimakset i den symbolske cirkel. Men selv i denne rækkefølge er der en klar modsætning. Klosteret eksisterer stadig som kulisse i Fotografier ; ifølge Personernes logik indikerer de nævnte fotografier dog, at Kirill allerede havde forladt klostret med Zamira. Alexander dør i fotografier og bliver begravet i ord, men i samme sidste historie vidner Alexanders nevø om, at Alexander er i live.

III Fotos, Ord, Ansigter

Zamiras kærlighedsforhold til sin fætter Alexander og kendsgerningen af ​​deres forfølgelse bekræftes af episoden af ​​fotografiet , der går forud for Ordene . Faces - episoden udvikler denne historie, som det fremgår af Kirills telefonopkald og fotografier, som vi har set. Men flere modsætninger kan også findes her. Det regner bestemt allerede i fotografierne, men i Ordene forventer folk stadig regn. Hvis Alexander er død i et afsnit af Ordet , kan han ikke være en aktiv karakter i Persons ..., men han optræder allerede i begyndelsen af ​​den.

I tre episoder finder vi den samme organisering af kendsgerninger: regnens varsler og komme, de påståede forekomster af møder og konflikter, ulykkelig kærlighed og endelig tragedien, allegorisk repræsenteret af regn. Man kan argumentere for, at alle tre afsnit af Before the Rain er variationer over samme tema. På en måde er afsnittenes titler i en usynlig kamp med deres eget indhold. Ord er i virkeligheden begrundelser for tavshed, på trods af en gammel præsts bemærkning om det idylliske makedonske landskab: "Denne skønhed skal fejres med ord." Ifølge Zamiras sidste gestus antager vi, at Kirill vil vende tilbage til lydighedens stilhed, han tog, før han mødte hende. I Faces viser Manchevsky, hvordan det menneskelige element i en person kan forvrænges. Madonnas ansigt på billedet er deformeret af en plet af spildt kaffe. Denne hændelse forudser den frygtelige fremvisning af Nicholas' ansigt på tidspunktet for hans død. I Photographs er der et egentligt brud mellem Alexander Kirkov, en talentfuld fotograf, og hans fag. I Bosnien "dræbte hans kamera en mand" som følge af hans besættelse af at fange "actionscener" på film. Alexanders foragt for Pulitzer-prisen er så stor, at han bruger bogen, der gjorde ham berømt som bordbenstøtte i sit gamle hus. Princippet om "Et øje for øje", som den grusomme Mircea højtideligt erklærer i Ordene , retfærdiggør hans ønske om hævn baseret på fem århundreders muslimsk dominans i regionen. I en lille makedonsk landsby, både de makedonske kristne og de albanske muslimer, har det akkumulerede had netop nået et kogepunkt. Midten af ​​den symbolske cirkel i filmen er placeret i Personer , og den er indesluttet i en sætning udtalt af Alexander, som præsenterer et autentisk historisk portræt af Balkan, der starter fra antikken: ”Krig er reglen; verden er en undtagelse." Dette udsagn er faktisk centralt for punkterne i den symbolske cirkel. Fra det øjeblik konvergerer alle begivenhederne, der finder sted i filmen "Before the Rain", til dette punkt. Manchevskis film er "tunet" efter princippet om disharmoni, absurditet og smerte: alt dette er grundlæggende spor af krigen. Verden er en simpel undtagelse. Det sidste bliver tydeligt i scenerne af FN-soldaternes semi-anekdotiske neutralitet. Deres aktiviteter er begrænset til at krydse slagmarker i hvide biler og "samle - som en tjeneste - ligene af dem, der døde i konflikter," som landsbylægen siger.

Regn er til stede overalt, både eksplicit (gennem gentagne snak om det: regnen "taler" rigtigt kun i Photographs ), og implicit (Annas tårer blander sig med regnen, tre opkastningsanfald efter den tragiske scene; den forløsende rolle som Alexanders posthume dåb, udtrykt ved symbolet på rent vand).

Zamiras romantik med Kirill er præget af en bogstavelig misforståelse: "Jeg taler ikke makedonsk, og du taler ikke albansk," hvisker hun i Words. Selvom Anna og Alexander kommunikerer på samme sprog (engelsk), bliver de til sidst adskilt fra hinanden af ​​en uoverstigelig sprogbarriere. Dette er hovedårsagen til, at hun er så forsinket. Anna dukker op i landsbyen efter regnen, altså allerede efter den tragedie, der kulminerede med Alexanders død. Sammen med sin mand lever Anna i et rum af fuldstændig misforståelse: De hører slet ikke hinanden.

Regn er en allegori om ulykke. I alle afsnit bliver den tragiske dom bekendtgjort, forventet og gennemført. “Indelukket; det ser ud til, at der kommer et tordenvejr; der, i dalen, regner det allerede,” siger den gamle præst til den unge munk Kirill. Regnen "er næsten blevet stilhedens stemme." Han henviser til regnen, som symboliserer både Alexanders død og slutningen af ​​fotografierne og begyndelsen af ​​ordene . Handlingen starter igen.

På billedet brugte forfatteren makedonsk, engelsk, albansk, fransk og til tider tysk som kommunikationssprog mellem karaktererne. Alt dette suppleres af scener med ortodokse og katolske tilbedelse (du kan tilføje gammelkirkeslavisk og latin her). Og ikke desto mindre er filmen helt klar uden særlig oversættelse. Pointen her er ikke det makedonske sprogs nærhed til russisk eller det fælles sproglige rum for den ortodokse tilbedelse. Forfatteren formåede at løse en vanskelig kunstnerisk opgave: filmens hovedidé, der afslører umenneskeligheden i enhver krig, er udtrykt i moderne kulturs sprog, som paradoksalt nok lyder "i vores grusomme tid", sletter grænser for sprog og nationale barrierer - både i ord og i ansigter og i fotografier. Billedet er fantastisk smukt. Realiteterne i den "gamle" Balkankrig er gengivet med stor værdighed, med sans for takt og med upåklagelig instruktørsmag.

Cast

• Petar Mirchevsky  - Hej
• Catherine Cartlidge  - Anna
• Rade Sherbedzhia  - Alexander
• Labina Mitevskaya  - Zamira
• Jay Viyers  - Nick

Priser og priser

Filmen blev belønnet med adskillige priser på filmfestivalen i Venedig ( Guldløvens Grand Prix , publikumsprisen, FIPRESCI-prisen , UNICEF -prisen og prisen for bedste skuespiller - R. Sherbedzhia) og vandt næsten en Oscar som den bedste fremmedsprogede film (tabte til " Træt sol" ).

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 https://web.archive.org/web/20200329153622/https://europeanfilmawards.eu/en_EN/film/before-the-rain.5378

Links

• Joao Vincent de Oliveira. "Før regnen": paradoksets æstetik // Metafysisk forskning / overs. fra engelsk. og komm. M. S. Uvarova . - Sankt Petersborg.  : Forlag for Sankt Petersborgs Filosofisk Selskab; Aletheia, 2000. - Udgave. XV: Art II. - S. 45-50. — 348 s. - 600 eksemplarer.  — ISBN 5-89329-266-9 .

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Internet film database Rådne tomater
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)
I bibliografiske kataloger	J9U : 987007381987305171 LCCN : n2004040026 SUDOC : 132178044 VIAF : 195849736 WorldCat VIAF : 195849736