Papaloukas, Spyros

Spyros Papaloukas ( græsk: Σπύρος Παπαλουκάς Desfina Fokida , 1892 -  Athen , 3. juni 1957 ) var en græsk maler fra første halvdel af det 20. århundrede. Det karakteriseres som en "forløber" for den såkaldte "generation af 30'erne" af græsk maleri.

Biografi

Spyros Papaloukas blev født i landsbyen Desfina, ved foden af ​​Parnassus . Hans far var sømand på et skibsreders skib fra det nærliggende Galaxidi . Da han forlod havet, åbnede hans far en butik i landsbyen, men døde hurtigt. Spiros, der dengang var 6 år gammel, og 5 af hans brødre blev efterladt i deres mors og bedstefars varetægt. Lille Spyros fravær oversteg hans deltagelse i skolen. Skolelæreren klagede over, at eleven ikke lyttede til ham og hele tiden tegnede. Spyros begyndte at lære ikonmaleri af en lokal ikonmaler. I 1906 tog han som "hare" på en dampbåd til Piræus , hvor han ved ankomsten begyndte at arbejde på et ikon-malerværksted. I 1909 blev han optaget på Athens School of Fine Arts, hvor han indtil 1916 studerede hos Georgios Yakovidis , Georgios Roilos , Dimitrios Geraniotis , Spyridon Vikatos , Stefanos Lantzas og Pavlos Mathiopoulos. Mens han stadig var studerende, modtog han førstepræmier ved konkurrencer 7 gange. Fra 1917 til 1921 fortsatte han sine studier i Paris ved Académie Julian og Academy of Grande Chaumière [6] . I løbet af sine studieår i Frankrig fandt Papaloukas økonomisk støtte fra en kunsthandler, den græske Iconome, som solgte sine malerier og skaffede ham et job som dekoratør i Versailles paladser. Den græske kunstner Kogevinas, Lykourgos , efter at have modtaget en ordre fra Chios-købmanden Argentis om at lave en kopi af Delacroix ' maleri "The Massacre of Chios", tog Papaloukas som assistent. I dag er en kopi i Chios historiske museum .

Lilleasien

Efter det osmanniske riges nederlag og overgivelse i Første Verdenskrig, i maj 1919, overtog den græske hær under ententens mandat kontrol over Smyrna -regionen. Mandatet gav Grækenland kontrol over regionen i 5 år (indtil der blev afholdt en folkeafstemning). De militære kunstnere fra den græske ekspeditionshær blev lokale Smyrna-kunstnere, hvoraf den mest berømte var Georgios Prokopiou . Men siden 1920 blev Prokopiou udnævnt efter ordre fra den øverstbefalende for ekspeditionshæren, Leonid Paraskevopoulos , "feltfilmfotograf." I 1921, under kampagnen mod Ankara , mobiliserede krigsministeriet en gruppe fotografer og en gruppe kunstnere til at dække begivenhederne, som krigsreportere. Gruppen af ​​kunstnere omfattede Rodokanakis, Pavlos , Byzantios, Periklis og Spyros Papaloukas. For at deltage i kampagnen afbrød Papaloukas sine studier i Paris . Byzantios havde allerede formået at organisere en personlig udstilling i Prusa , hvor han tjente, og siden 1921 blev han opført som en "hærkunstner". Den mindre kendte af de tre var Rodokanakis. Ordren til kunstnerne var at male ikke kun militære, men også genrescener. Den græske hær fortsatte med at rykke frem, men undlod at indtage Ankara og trak sig tilbage i rækkefølge over Saggarios-floden . Den græske historiker D. Fotiadis skrev om dette: "taktisk vandt vi, strategisk tabte vi" [7] . Den græske monarkistiske regering fordoblede sit territorium i Asien, men havde ikke mulighed for yderligere offensiv. På samme tid, uden at løse problemet med den græske befolkning i regionen, turde regeringen ikke evakuere hæren fra Lilleasien. Fronten frøs i et år. I foråret 1922 blev der arrangeret en "militær udstilling" i Zappion i Athen , hvor værker af tre kunstnere blev udstillet, samt arbejde af militære fotojournalister. Kritikeren F.Politis skrev om Papaloukas' værker, at kunstneren "var beruset af Østens varme sol. Han ser kun solen. Og han forsøger at fange dens stråler med sin maling. Mængden af ​​mennesker, rækken af ​​soldater, mister deres materialitet, forsvinder i dette lys. Udstillingen var en stor succes. Det blev besluttet at flytte udstillingen til Smyrna. Beslutningen blev fatal for kunstnernes værker. I august 1922 blev fronten brudt igennem. Tyrkernes fremmarch til Smyrna blev ledsaget af udryddelsen af ​​den indfødte græske befolkning i Ionien [8] :357 . Den græske hær forlod Smyrna. Tyrkernes afbrænding af byen og massakren af ​​befolkningen fulgte [8] :356 . Under massakren og afbrændingen af ​​byen gik kunstnernes værker tabt. Antallet af kunstneres værker oversteg 300. Imidlertid skriver den græske forfatter Doukas, Stratis , at kun Papaloukas mistede 500 af sine værker i Smyrna [9] [10] .

Kunstneren formåede at flygte og tage kun 32 af sine tegninger og 5 akvareller til Grækenland, som i dag formidler ekkoet af den massakre [11] .

Senere år

Da han vendte tilbage fra Lilleasien, chokeret over udryddelsen af ​​befolkningen i Smyrna og tabet af næsten alt sit arbejde, trak kunstneren sig tilbage til øen Aegina . Samme år, efter at have mødt sin ven Stratis Doukas i Athen , rejste Papaloukas til Athos , hvor han opholdt sig i næsten et år ( november 1923  - november 1924 ) og udførte landskaber, studerede byzantinsk maleri og lavede kopier af kirkens kunstværker. Nogle af disse værker af ham i 1924 blev udstillet i Det Hvide Tårn , Makedoniens hovedstad, byen Thessaloniki . Samme år rejste kunstneren til øen Lesvos , hvor han malede en række landskaber. I 1927 vandt Papaloukas den helt græske konkurrence og modtog en ordre om at male Bebudelseskirken i byen Amfissa . Beslutningen fra juryen, som bestod af Orlandos, Anastasios , Pikionis, Dimitris , Zakhos, Aristotelis og Parthenis, Konstantinos var enstemmig. Kunstneren afsluttede sit arbejde i templet i 1932 . Mellem 1930 og 1940 udstillede Papaloukas sit arbejde sammen med andre medlemmer af kunstgruppen. Han lavede også kulisser og kostumer til Grækenlands Nationalteater , "Kotopouli Theatre", og malede vægge og facader på private og offentlige bygninger. Han fortsatte også sit arbejde som ikonmaler, malede flere kirker samt Heraklions arkæologiske museum . I perioden 1935-1937 udgav Papaloukas sammen med S. Doukas, N. Hadzikyriakos-Gikas, D. Pikionis og S. Karandinos avantgardemagasinet The Third Eye (Το Τρίτο Μάτι). I 1940 blev han udnævnt til rådmand i Athens kommune for byplanlægning, samt direktør for byens kommunale galleri. Fra 1945 til 1951 underviste han på Arkitektfakultetet ved Athens Polytekniske Universitet . I 1956 blev han valgt til professor ved Athens School of Fine Arts [12] . Papaloukas døde i Athen i 1957 efter at være blevet anerkendt som en af ​​lysstyrkerne for moderne græsk maleri. Efter Papaloukas' død arrangerede Grækenlands Nationalgalleri i 1976 en retrospektiv udstilling af hans arbejde . Kulturcentret i Athens kommune organiserede en udstilling af kunstnerens værker i 1982 . I november 2006 donerede kunstnerens datter og eneste arving, Asimina Papaloukas, næsten alle sin fars værker til Β&Μ Theocharakis Foundation for Fine Arts and Music, hvis grundlægger var en elev af Papaloukas.

Virker

Spyros Papaloukas var en stor kender af sin tids kunstneriske tendenser, men i samme grad en stor kender af byzantinsk kunst. Hans arbejde kombinerer Cezannes , Matisses og Van Goghs impressionisme med byzantinske ikonmaleres spiritualitet. Hans besøg i Athos og hans lange ophold på "Det Hellige Bjerg" havde stor indflydelse på hans arbejde, sådan at kunstneren malede Athos-landskaber i mange år fremover. Efter Athos erklærede Papaloukas: "Hvis nogen æstetisk ikke forstår byzantinsk, så lad mig påpege over for ham, at han ikke fuldt ud forstår oldgræsk. Og når en kunstner ikke forstår den græske fortid, hvordan kan han så skabe den græske fremtid?” [13] . Ud over kirkemaleri og landskaber malede Papaloukas mange portrætter, hvoraf det mest karakteristiske var Barnet med seler (1925). Papaloukas' indflydelse på nutidige og efterfølgende græske kunstnere var enorm, da han gennem sit arbejde viste, at moderne kunst og hellenisme ikke er uforenelige begreber [14] .

Kunstkritikere og kunstnere om Papaloukas

Fotis Kondoglu kendte Papaloukas fra Paris. Han skrev, at hele tiden, Papaloukas boede i Paris, følte han ikke nogen af ​​glæderne ved denne berømte by, der som en magnet tiltrækker unge mennesker og beruser dem. Papaloukas forblev lukket i sin "fæstning", uvidende om det liv, der var i fuld gang omkring ham. Det eneste, der interesserede ham, var hans kunst [15] . Kunstneren og forfatteren Nikos-Gavriil Pendzikis skriver, at i mangfoldigheden af ​​nutidens hellenisme, som bærer antikkens byrde, tvinger Papaloukas' oprindelse, med sin bevidsthed om en bonde, forskellig fra dem, der opfører sig som en forretningsmand, ham til at være på vagt over for innovation. For ikke at bringe Papaloukas fra udlandet, transplanterede han den og dyrkede den, som han gjorde, da han omplantede en vingård. Ingen kan påstå, at hans (vingårdens) produkter ikke er lokale [16] . Kunstneren og rektor for Svyatogorsk-galleriet, Markos Kambanis, skriver, at Papaloukas opdagede på Athos, at "der var værker i Byzans, hvor problemerne med komposition og farve, som optog nutidige kunstnere, allerede var løst." Papaloukas' syn på byzantinsk kunst var ikke konservatisme eller en tilbagevenden til fortiden [17] . Akademikeren og kunsthistorikeren Chrysanthes Christou bemærker, at i modsætning til Parthenis , om hvem det er svært at sige, at han havde elever eller endda efterfølgere, havde Papaloukas dem, især i landskabet, sammen med Maleas og Michalis Iconomou, Papaloukas er udgangspunktet for hans unge kolleger, for frimodigt at gå videre [18] .

Litteratur

• Σ. ISBN 960-87331-1-1 _ _ _

Links

1. ↑ Spyros Papaloukas // Unionsliste over kunstnernavne 
2. ↑ Swartz A. Spyros Papaloukas // Open Library  (engelsk) - 2007.
3. ↑ Spyros Papaloukas // Facetteret anvendelse af fagterminologi
4. ↑ Græsk // (uspecificeret titel)
5. ↑ https://www.nationalgallery.gr/el/zographikh-monimi-ekthesi/painter/papaloukas-spuros.html
6. ↑ [https://web.archive.org/web/20140509232457/http://paletaart.wordpress.com/2011/12/07/%cf%80%ce%b1%cf%80%ce%b1%ce %bb%ce%bf%cf%85%ce%ba%ce%ac%cf%82-%cf%83%cf%80%cf%8d%cf%81%ce%bf%cf%82-spyros- papaloukas-1892-1957/ Arkiveret 9. maj 2014 på Wayback Machine Παπαλουκάς Σπύρος – Spyros Papaloukas [1892-1957] | paletaart-Χρώμα & Φώς]
7. ↑ Δημήτρης Φωτιάδης, Σαγγάριος, σελ. 115, εκδ. ΤΥΠΟΣ Α.Ε., Αθήνα 1974
8. ↑ 1 2 Douglas Dakin, The Unification of Greece 1770-1923, ISBN 960-250-150-2
9. ↑ Sideris Athanasios, "Πολεμική Έκθεση της Στρατιάς της Μ. Ασίας", 2002, Encyclopaedia of the Hellenic World, Lilleasien URL: http://www.ehw.gr/l.aspx?id=5852 Arkiveret 10. maj 2013 på Wayback Machine
10. ↑ Από το 1912 στο 1922 | 'Αρδην - Ρήξη . Hentet 23. juli 2022. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. (ubestemt)
11. ↑ Εργα που "νίκησαν" τις βόμβες | πολιτισμος , εικαστικα | ethnos.gr . Hentet 6. maj 2014. Arkiveret fra originalen 6. maj 2014. (ubestemt)
12. ↑ Η Πινακοθήκη της ΑΣΚΤ: Καθηγητές σπουδαστές (utilgængeligt link) . Hentet 25. maj 2019. Arkiveret fra originalen 24. september 2015. (ubestemt) 
13. ↑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΟΝ - Ζωγραφική - Σπύρος Παπαλουκάς . Hentet 6. maj 2014. Arkiveret fra originalen 3. september 2013. (ubestemt)
14. ↑ Nationalgalleri (downlink) . Hentet 6. maj 2014. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. (ubestemt) 
15. ↑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΟΝ - Ζωγραφική - Σπύρος Παπαλουκάς . Hentet 6. maj 2014. Arkiveret fra originalen 3. september 2013. (ubestemt)
16. ↑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΟΝ - Ζωγραφική - Σπύρος Παπαλουκάς . Hentet 6. maj 2014. Arkiveret fra originalen 3. september 2013. (ubestemt)
17. ↑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΟΝ - Ζωγραφική - Σπύρος Παπαλουκάς . Hentet 6. maj 2014. Arkiveret fra originalen 3. september 2013. (ubestemt)
18. ↑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΟΝ - Ζωγραφική - Σπύρος Παπαλουκάς . Hentet 6. maj 2014. Arkiveret fra originalen 3. september 2013. (ubestemt)

	I bibliografiske kataloger ISNI : 0000 0000 8257 5254 LCCN : n96071386 NLG : 196005 VIAF : 68197953 WorldCat VIAF : 68197953 ULAN : 500323691