| Syn | |
| Palæ af A. I. Derozhinskaya | |
|---|---|
| Facade fra gyden, 2013 | |
| 55°44′18″ s. sh. 37°35′28″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| By |
Moskva , Kropotkinsky pereulok , 13, bygning 1 |
| Arkitektonisk stil | Moderne |
| Projektforfatter | Fyodor Shekhtel med deltagelse af Alexander Galetsky |
| Arkitekt | Fedor Osipovich Shekhtel |
| Konstruktion | 1901 - 1904 _ |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 771410421930006 ( EGROKN ). Vare # 7735602000 (Wikigid database) |
| Stat | Renoveret i 2013 |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Alexandra Ivanovna Derozhinskayas palæ er en boligbygning i Kropotkinsky Lane i Moskva [1] . Det blev bygget i 1901-1904 efter design af arkitekten Fyodor Shekhtel for Alexandra Derozhinskaya, ejeren af Ivan Butikov Partnership of Manufactories tekstilvirksomhed . Anerkendt som et af de mest udtryksfulde eksempler på Moscow Art Nouveau [2] [3] .
Bygningen har været beboet af den australske ambassade siden 1959 . Siden 1995 har den status som et kulturarvsobjekt af føderal betydning [4] . I perioden fra 2009 til 2013 blev palæet renoveret, restaureringsprojektet modtog Grand Prix af Moskva restaureringskonkurrencen [5] [6] [7] .
Jordejerskab på stedet for det fremtidige Derozhinskaya-palæ i slutningen af 1780'erne blev besat af godset til A. A. Naumov: det omfattede et en-etagers træhus, flere udhuse og udhuse [3] . I 1788-1789 besøgte digteren Gavriil Derzhavin [9] ham . Senere blev besiddelse i Shtatny (moderne Kropotkinsky) Lane registreret på Agrafena Vasilievna Demidov, konen til en løjtnant af vagten . I 1828-1838 boede erindringsskriveren Elizaveta Yankova i godset [10] .
I begyndelsen af det 20. århundrede blev hus nummer 13 i Shtatny Lane købt af Alexandra Derozhinskaya, datter af den gammeltroende købmand Ivan Butikov. Han ejede flere tekstilfabrikker og talrige fast ejendom: palæer, en landejendom, en butik på Myasnitskaya Street . Efter hendes forældres og brors død, som ikke havde børn, arvede Alexandra Ivanovna hele kapitalen og ledede Ivan Butikov Manufactory Partnership. Under hendes ledelse kom familievirksomheden ud af krisen og blev igen profitabel. Alexandra Ivanovna (i sit første ægteskab Ryabushinsky ) på tidspunktet for opførelsen af palæet bar navnet på sin anden mand, løjtnant fra Life Guards kavaleriregiment Vladimir Valerianovich Derozhinsky. Samtidige kaldte hende en af de mest excentriske og indflydelsesrige damer i Moskva, som åbenlyst krænkede de kanoner, der accepteres i samfundet. For eksempel var hun en af de første, der giftede sig igen og uden for fællesskabet af gamle troende. Selvom tre generationer af Butikov-familien boede på Ostozhenka , flyttede Derozhinskaya til State Lane og etablerede ikke et bederum i sit nye hus , som det var sædvanligt i hendes familie [11] .
I 1901 inviterede Derozhinskaya den tids mest efterspurgte arkitekt, den anerkendte mester i jugendstil Fyodor Shekhtel , til at bygge sit nye palæ . Hans assistent Alexander Galetsky deltog også i arbejdet med projektet . Træbygningen blev revet ned, og i stedet blev der opført et nyt udhus og en garage [12] [13] . Projektet var kendetegnet ved det mest moderne tekniske udstyr på byggetidspunktet: palæet havde elektricitet , telefon , vandforsyning , kloakering , et vandvarmesystem og udsugningsventilation . Bygningskomplekset var omgivet af et dekorativt hegn med udtryksfulde indgangsporte. Til ære for færdiggørelsen af byggeriet den 6. februar 1903 var Derozhinskaya vært for en reception, hvor frokostmenuen også blev skabt af Shekhtel [8] .
Allerede i 1910 indgik Alexandra Ivanovna et tredje ægteskab med Ivan Ivanovich Zimin , ejeren af I. N. Zimin Zuevskaya Manufactory Partnership [14] [ 15] . Britisk konsul i Moskva i 1912-1917 mindede Bruce Lockhart :
Det var morsomt for mig at se, hvordan Madame Zimina, en Moskva-millionær, spiste middag hver søndag og spillede bridge med sine tre ægtemænd - to tidligere og en til stede. Dette viste tolerance og forståelse, som på det tidspunkt var hinsides den vestlige civilisations opfattelse. Engelske hustruer rakte imidlertid hænderne op i hellig rædsel .
Efter oktoberrevolutionen blev palæet nationaliseret , i 1918 blev det besat af det ukrainske Radas kultur- og uddannelsessamfund . Et år senere var udenskoleafdelingen af Folkets Kommissariat for Uddannelse placeret i huset , som blev ledet af Nadezhda Krupskaya og hendes stedfortræder, Gleb Krzhizhanovskys hustru [8] [15] . Siden 1921 blev palæet overført til Bureauet for Forsørgelse af Udlændinge, og delegerede fra Kominterns III Kongress slog sig ned i det , i 1924 - den norske diplomatiske mission . Derefter husede palæet redaktionen og forlagsafdelingen for Glavpolitprosveta , hvor forfatteren Alexander Voronsky arbejdede [17] .
Fra 1925 til begyndelsen af 1930'erne var palæet besat af repræsentationskontorer for de usbekiske , turkmenske og tadsjikiske SSR'er [10] . I denne periode blev interiøret stærkt beskadiget: de originale møbler forsvandt, indretningen af hovedsalen blev ændret, pejsen på kontoret blev demonteret, og lamperne blev demonteret [8] . I 1925 blev bygningen besat af Kinas diplomatiske mission , som siden 1928 fik status som ambassade. Fra december 1949 til februar 1950 fik han besøg af Mao Zedong . Siden 1959 er palæet blevet overdraget til den australske ambassade [18] .
Den 20. februar 1995 modtog palæet status som et kulturarvsobjekt af føderal betydning [19] . I slutningen af 2000'erne var bygningen stærkt forfalden, de bærende konstruktioner, fundamentet og taget var tæt på en nødsituation, interiøret og udsmykningen var beskadiget. I 2009 blev et restaureringsprojekt udarbejdet, midler til restaurering af palæet blev leveret af det russiske udenrigsministerium , budgettet beløb sig til 325,4 millioner rubler [7] [20] . Arbejdet blev udført af personalet på Instituttet "Spetsproektrestavratsiya" under ledelse af Natalia Tankova [21] .
Væggene og loftet i stuen var dekoreret med papirfototapeter [22] med reproduktioner af freskoerne af Viktor Borisov-Musatov , genskabt fra skitser fra Tretyakov-galleriets arkiver . Nogle elementer af indretningen, såsom udskårne egetræspaneler og biblioteksreoler, blev malet i en mørk farve, hvilket forvanskede det oprindelige design og gjorde interiøret mere "tungt" [7] [23] . Projektet modtog hovedpræmien ved Moscow Restoration-konkurrencen. Efter afslutningen af arbejdet blev bygningen igen overtaget af den australske ambassade [24] .
Ligesom i Shekhtels projekt af Zinaida Morozovas palæ på Spiridonovka , er bygningen af Derozhinskayas hus placeret på bagsiden af stedet, væk fra den røde linje i banen [3] [25] . Hovedindgangen er placeret fra siden af gården, og et elleve meter buet vindue i en ramme af to tårne vender ud mod passagen [15] [23] . Hegnet afbalancerer visuelt bygningen, giver den monumentalitet og udjævner også den ujævne fordeling af små stukdekorationer , hvormed højre side behandles meget stærkere end venstre [26] . Et særligt gittermønster - spiralpolyederet "Rose of Glasgow " - gentages i indretningen og er et stilistisk bindeled til hele kompositionen [27] .
Den generelle planlægningsløsning minder om "Kunstnerens Hus" i Krakow af den østrigske arkitekt Josef Olbrich : Bygningen ser ud til at være opbygget af terninger af forskellig størrelse, som skaber en asymmetrisk, men afbalanceret komposition [28] . Ifølge kunstkritiker Maria Nashchokina blev Derozhinskys palæ toppen af Shekhtels arbejde som grundlæggeren af Moskva Art Nouveau og fungerede som en prototype for mange andre arkitekters arbejde, der på mange måder foregreb kubismen i det 20. århundrede. Samtidig fik projektet også en negativ vurdering: for eksempel kaldte kunstneren Boris Nikolaev det "en monstrøs bygning, der spøger som et mareridt" [29] .
Udsmykningen af palæet karakteriseres som en blanding af "poetisk romantik og dekadent angst". Schechtel menes at være blevet inspireret af Alexander Skrjabins første symfoni til projektet . Arkitekten karakteriserede bygningens overordnede opgave som en "arkitektonisk myte", hvor hver detalje har en dyb betydning, selv prosaiske husholdningsbagateller er spirituelle [15] . Arkitekten lavede skitser til alle de små former i interiøret, lige fra lamper til dørhåndtag, mens fripladsen spillede en stor rolle. For at flytte vægten på det, blev alle møbler og dekorationer skubbet til væggene, hvilket frigjorde maksimal plads [25] .
Første sal var optaget af en rummelig stue, bibliotek, studie og soveværelser, anden sal husede en børnehave, guvernante værelser . Hovedrummet i palæet er en rummelig stue i stueetagen. Ifølge kunsthistorikere brugte Shekhtel et dorisk tempel som prototype for hende : Adam og Eva - pejsen i den østlige del erstatter alteret , og det højbuede vindue i vest er indgangen til adytonen . Som i mange andre projekter gjorde arkitekten pejsen til hovedfokus for hele hallen: dens højde overstiger markant størrelsen af døråbningerne. Portalen er omgivet af en marmorramme med to figurer, hunnen er vendt tilbage, hannen vender ud mod hallen. En urban legende forklarer deres stillinger som en reference til husets elskerindes komplekse personlige liv [8] [15] [30] .
I forlængelse af temaet for det gamle tempel planlagde Shekhtel at dekorere hovedstuen med vægmalerier om årstidernes tema. Kalkmalerierne skulle placeres på hele loftets overflade og den øverste del af væggene, og deres samlede areal var 250 m². Arkitekten inviterede den unge kunstner Igor Grabar som kunstner . Efter at have gennemgået sine skitser tilbød Derozhinskaya et gebyr på 5 tusind rubler i stedet for 10, som blev udtrykt af maleren, så kontrakten blev ikke indgået. Efter Grabar inviterede Shekhtel sin ven, den allerede anerkendte mester Viktor Borisov-Musatov , men værtinden afviste også hans arbejde [31] . Da Shekhtel var væk, var det umuligt at overbevise kunden på samme måde, som det lykkedes ham i tilfældet med Zinaida Morozova og Mikhail Vrubel -panelet . Borisov-Musatov skrev til sin kollega Alexander Benois :
Mit kalkmaleri mislykkedes... Jeg lavede fire akvarelskitser, og alle kunne lide dem meget... Ejeren af paladset , hvor der er brug for disse kalkmalerier, trak sig ædelt tilbage og tilbød skillinger for dem [17] .
Borisov-Musatov døde i efteråret 1905, væggene i hovedstuen i palæet forblev hvidmalede [15] . I mangel af vægmalerier er træ blevet det vigtigste udtryksfulde middel til arkitektonisk design: al indretning og indbyggede møbler er lavet af lys eg . De bemærker også indflydelsen af Olbrichs arbejde, især i de talrige paneler, som blev fortolket på deres egen måde af Schechtel. For eksempel i biblioteket er hylderne stiliseret som en lund af træer med frodige kroner, der omslutter en vindeltrappe til mezzaninen med ekstra skabe [32] . Indflydelsen af engelsk jugendstil er mærkbar i designet af spisestuen - loftet i rummet er understreget af bjælker, og møblerne er lavet under mærkbar indflydelse af designet af Charles Mackintosh . Loftet i værtindens soveværelse er helt anderledes: Hjørnezonerne var dekoreret med stukstøbning, hvori der var monteret spotlights [33] .
Pejsen på kontoret var dekoreret med et hvidt marmorrelief med figurer af panathenæiske ryttere . Schechtel citerede ofte dette gamle billede og brugte det som en slags autograf i alle de vigtigste kreationer [27] . Over skulpturerne gik en asymmetrisk perspektivportal til loftet, dekoreret med talrige pyramidelamper [34] .
Smedejernsgenstande som riste, lamper og dørhåndtag blev også vigtige i boligindretningen . Spisestuelysekronen blev skabt efter Shekhtels skitse i form af fire spiraler med blomsterknopformede nuancer, og trappen er indrammet med et mønster, der kopierer palæets hegn. Håndtaget på indersiden af hoveddøren er formet som en stor sort edderkop. Ifølge bylegenden var denne detalje en af de sidste under byggeriet, og i den afspejlede Shekhtel hans opfattelse af husets elskerinde [8] [15] .