Night Editor (film)

Night Editor er en  film noir fra 1946 instrueret af Henry Lewin .

Filmen fortæller historien om en politidetektiv ( William Gargan ), der tøver med at rapportere et mord, han er vidne til, fordi det vil afsløre de skandaløse detaljer om hans udenomsægteskabelige affære med en samfundsdame ( Janice Carter ), der kan ødelægge både hans karriere og familie . 1] .

Filmen er baseret på handlingen i et af programmerne i radioserien "The Night Editor", som var i luften fra 1934 til 1948 [2] . Filmen var planlagt til at være den første i en række film iscenesat som historier fortalt af politireportere på nattevagten i den fiktive avis New York Star. Udover denne film blev der dog ikke lavet andre film. Samtidig blev der i 1954 i en sæson sendt en tv-serie af samme navn, baseret på materialerne fra radioprogrammet [3] .

Plot

På nattevagten på New York Star fortæller veteranredaktør Crane Stewart (Charles D. Brown) en kæmpende ung reporter såvel som hans kolleger følgende historie, mens han spiller poker :

Drabsdetektiv løjtnant Tony Cochrane ( William Gargan ) elsker sin familie - hans kone Martha ( Jeff Donnell ) og især hans unge søn Doc. Men for noget tid siden indledte han en affære med socialite, blonde og smukke Jill Merrill ( Janice Carter ). Som et resultat begyndte han at være fraværende i lang tid, med henvisning til at have travlt på arbejdet, hvilket bekymrer både hans kone og søn. Mens han arbejdede i New York City Police Department Drab, bemærkede hans chef, kaptajn Lawrence ( Harry Shannon ) og kollega, løjtnant Ole Strom (Paul E. Burns), også Tonys hyppige fravær og tab af koncentration på arbejdet. Udmattet af denne situation beslutter Tony at slå op med den kærlige Jill. Efter arbejde tager han med hende til en samtale til et afsondret sted ved havets kyst. Pludselig stopper en dyr bil i nærheden. Foran Tony og Jill slår en mand en kvinde, der sidder ved siden af ​​ham, ihjel med et dækjern, hvorefter han springer ud af bilen og gemmer sig i bushen. Tony jagter efter ham, men Jill stopper ham ved at fortælle ham, at hvis han pågriber eller dræber forbryderen, vil deres romantik blive kendt, hvilket igen kan ødelægge Tonys karriere og hans familie. Samtidig længes Jill efter at se på den myrdede kvinde, men Tony tager hende straks væk fra gerningsstedet.

Næste dag tildeler kaptajn Lawrence et team af detektiver, inklusive Tony og Ole, til at begynde at efterforske mordet på en kvinde på stranden. Snart finder politiet ifølge bilnummeret ud af, at den myrdede kvinde er en ung gift dame fra en adelig familie, Elaine Blanchard. På gerningsstedet instruerer kaptajn Lawrence, som bemærker fodspor fra trinene på en anden bil i sandet, Olya om at lave et gipsaftryk af dem i håb om at finde mulige vidner på denne måde. Samtidig arbejder politiet med den myrdes adresse og telefonbog og udarbejder en liste over hendes kontakter, hvori Tony ser navnene på Jill og hendes mand Benjamin. Da han vender hjem om aftenen i Marthas fravær, skifter Tony omgående dæk på sin bil. Næste morgen, under dække af at arbejde gennem Elaines kontaktliste, ankommer Tony til Merrills' hus, hvor han møder den ældre Benjamin, som snart er væk på forretningsrejse. Efterladt alene med Jill kræver Tony, at hun opgiver navnet på morderen, da han har mistanke om, at der er tale om en person fra hendes omgangskreds. Selvom Jill bekræfter, at hun kender morderen, nægter hun at oplyse hans navn, da hun tror, ​​det ville være bedst for alle. Samtidig er hun ikke engang bange for truslerne fra Tony, som erklærer, at hun på denne måde begår en forbrydelse. Da hovedversionen af ​​politiet er mord med den hensigt at røve, sender Lawrence Tony til banken for at tjekke posterne på Elaines konto for den sidste måned. Til sin overraskelse genkender Tony bankens vicepræsident, Douglas Loring ( Frank Wilcox ), som manden, der dræbte Elaine. Samme dag bliver en vagabond anholdt anklaget for at have myrdet Elaine, hvis fingeraftryk findes i bilen og på den myrdede kvindes pung. Han tilstår, at han fandt en bil med en myrdet kvinde, hvorefter han fjernede smykker fra hende og tog pengene, men ikke dræbte nogen. Tony ønsker at genoprette retfærdigheden og går igen til Jill og trygler hende om at vidne, men hun nægter og hævder, at sagen er lukket, og at det vil være bedre for alle, undtagen vagabonden, som ikke skal have medlidenhed. Derudover bekræfter hun, at Loring er den sande morder, men ifølge hende er han meget smuk, og derfor vil hun ikke informere om ham. Elaine var på den anden side en ond kvinde, og ifølge Jill fortjente hun at dø. Og trods al Tonys overtalelse erklærer Janice, at hun absolut er ligeglad med, at en uskyldig person kan blive straffet.

Med mindre end en dag tilbage før henrettelsen beslutter Tony sig for at få beviser mod Loring på egen hånd. Han kommer igen til banken, hvor han diskret tager pennen med bankmandens fingeraftryk. Ved at matche dem med aftryk fundet i bilen, fortæller Tony Jill, at han nu har beviser mod Loring, som han vil gå til Lawrence med og derefter til anklageren. Under et besøg hos anklager Halloran bliver Tony og Lawrence overraskede over at finde Loring der, som er en ven af ​​anklageren. Loring havde allerede indrømmet, at han på morddagen mødtes med Elaine, som plagede ham med hendes kærlighed. Men så slog han op med hende, og om aftenen på tidspunktet for mordet var han i biografen med Jill. Anklageren inviterer Jill ind på kontoret, som foran Tony bekræfter, at hun og bankmanden på tidspunktet for mordet på Elaine var i biografen. Herefter afviser anklageren at tage sagen op igen. Rasende arrangerer Tony et møde med Jill på en bar, hvor han anklager hende for mened og kræver, at hun går til anklageren og fortæller sandheden. Hun svarer dog, at hun nu har en affære med Loring, og at det var hende, der advarede bankmanden om efterforskningen og rådede ham til selv at melde sig til anklageren. Men som hun siger, er alt snart overstået med henrettelsen, og Tony kan trygt vende tilbage til sin Martha. Efter at Jill er gået, bliver Tony opsøgt af Olya, som i al hemmelighed har forfulgt ham. En deprimeret Tony fortæller ham, hvordan mordet faktisk skete. Efter at have fortalt Ole, at de ikke kan gøre noget uden konkrete beviser, tænker Tony på de kasserede bildæk i hans garage. Nogen tid senere ankommer Tony, Ole og flere politifolk til Merrills' hus, som var vært for en reception den aften. Tony finder Jill kysse Loring i køkkenet. Efter bankmanden er gået ud, siger Tony, at han kom for at tilbageholde hende. Jill krammer løjtnanten og kysser ham, mens han stikker en iskniv i ryggen. Ved at tage Jill i hånden, tager den sårede Tony hende ud af huset og afleverer hende til politiet. Efter at hun og Loring er taget væk, overgiver Tony sit politiskilt til kaptajn Lawrence, besvimer og kollapser.

Historien vender tilbage til nutiden. Da Stewart er færdig med sin historie, går den unge reporter ud i korridoren for at købe cigaretter. Bodejeren fortæller ham, at hans søn Doc er en berømt morddetektiv. Johnny indser, at Stewarts advarselshistorie handlede om netop denne Tony Cochrane og går hjem i højt humør.

Cast

• William Gargan  – Tony Cochrane
• Janice Carter  – Jill Merrill
• Jeff Donnell  - Martha Cochrane
• Coulter Irwin - Johnny
• Charles D. Brown - Crane Stewart
• Paul E. Burns - Ole Strom
• Harry Shannon  - Kaptajn Lawrence
• Frank Wilcox  - Douglas Loring
• Robert Kellard - "Doc" Cochrane

Filmskabere og førende skuespillere

Som filmhistorikeren David Hogan har bemærket, var Henry Levin en alsidig instruktør, der arbejdede kompetent i alle genrer [4] . I 1940'erne og 50'erne instruerede han film som western The Colorado Man (1948), krimidramaet Prisoner (1950) og det historiske melodrama The President's Wife (1953) [5] . Han instruerede senere Jules Vernes fantasyfilm Journey to the Center of the Earth (1959), og i 1960'erne, "to hylende morsomme kvindefjendske spionforfalskede" med Dean Martin i hovedrollen , " Killer 's Back Alley " (1966) og "The Sitting in " baghold " (1967) [4] .

William Gargan blev nomineret til en Oscar i 1941 for sin birolle i melodramaen They Knew What They Wanted (1940) [6] . Blandt hans andre mest betydningsfulde malerier er dramaet Rain af Somerset Maugham ( 1932), filmen noir Life is given once (1937) og Nightmare (1941), familiefortællingen The Canterville Ghost (1944) og melodramaen The Bells of Saint Mary " (1945) [7] . Som filmforsker Glenn Erickson bemærker, spillede Janice Carter "de samme to-ansigtede kvinder i flere film noirs," blandt dem " Set " (1947), " I Love Trouble " (1948) og " The Woman at Pier 13 " ( 1949) [8] . Andre bemærkelsesværdige film med hendes deltagelse omfatter komedien " Miss Grant Takes Richmond " (1949), militærdramaet " Hot Flight " (1951) og western " Santa Fe " (1951) [9] .

Historien om filmens tilblivelse

I film noir-genrens storhedstid besluttede Columbia at lave en serie film, der ville bestå af historier fortalt ved kortbordet af journalisternes nattevagt i aviskontoret [8] . Den var baseret på den populære radioserie The Night Editor, med Hal Burdick [10] i hovedrollen . Ligesom radioprogrammet er filmen bygget i form af en historie fortalt af en erfaren avismand til en ung udmattet reporter [11] . Columbia forventede, at The Night Editor ville være den første i en serie af film, og gav derfor Levin for få penge til at optage et billede, der af denne grund ser dårligt ud selv for dette studie, som var i stand til at arbejde effektivt på sparsomme budgetter [10 ] . Men efter denne første film fulgte ingen efterfølger [8] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Selvom kritik ikke viste stor interesse for den efter udgivelsen af ​​filmen på skærmen, har moderne historikere vurderet billedet positivt og afsløret mange interessante øjeblikke i det. Filmhistorikeren Craig Butler bemærkede således, at "filmens hoveddel er en anspændt, gribende noir-thriller med en af ​​de mest overbevisende og fortryllende femme fatales i genren, som var fuld af heltinder af denne art." Ifølge kritikeren taber filmen lidt på grund af det beskedne budget, men selv "på trods af manglen på midler forbliver den stadig mindeværdig." Og "det er ærgerligt, at filmen forblev den eneste og ikke resulterede i en serie", som det oprindeligt var meningen. Den svageste del af filmen, ifølge Butler, var rammesekvensen, som skulle forbinde dette billede med den foreslåede serie [12] . Glenn Erickson kaldte filmen for et "solid noir-værk" og "et eksemplarisk eksempel på film noir" med en "absolut klassisk Janice Carter femme fatale ". Indramningshistorien reducerer dog desværre filmen til "at lære en ung reporter, at udenomsægteskabelige affærer er gift." Samtidig fortæller den centrale del af billedet "en velkendt historie om en politimand, der er truet af en smuk og uopretteligt ond kvinde" [8] . Michael Keaney konkluderede, at det var "en gribende og spændende film med Gargan, der leverede sin rolle med stor præcision og tilbageholdenhed og Carter dejligt ondskabsfuld som femme fatale." Hvad angår "overraskelsesslutningen", "nogle vil ikke kunne lide det, men andre vil elske det" [13] . Ifølge Hogan er dette "et melodrama på højt niveau, som er særligt betydningsfuldt for det uventede plottwist, når hovedpersonen er blandt de detektiver, der er udpeget til at efterforske det mord, han var vidne til" [11] . Hogan bemærker, at instruktør Levine dygtigt brugte billedets styrker, nemlig "en god præstation af William Gargan i titelrollen og Janice Carter som en blond agitator, et livligt manuskript af Hal Smith og et fremragende værk af et par filmfotografer - Burnett Guffey og Philip Tannura " [10] .

Problemet med politiets moralske renlighed i filmen

Ifølge Hogan, i løbet af optagelsesperioden, "var offentligheden universelt bekymret over korruption i Los Angeles Police Department , og især blandt detektiver." Igennem 1940'erne boede mange af afdelingens "civile" ansatte i storslået stil, ejede betydelige fast ejendom, gik tidligt på pension og klædte sig så elegant, at den californiske historiker Kevin Starr engang bemærkede, at de blev berømte for deres ' dandyisme '" [10] . Og derfor er det vigtigste i historien, ifølge Hogan, "problemet med forræderi af pligt til familien og til ens tjeneste", og især problemet med "moralsk forfald og frygt for politimanden", som "kan blande sig i retsplejen og endda skade ham” [10] . Som han bemærker yderligere, er filmen meget seriøs i sine opfordringer til at være loyal over for dine kære og, lige så vigtigt, at adlyde loven ordentligt. I denne forstand var detektiv Cochrane (spillet af Gargan) heldig, da han "fandt og reddede sin sjæl" i tide [4] .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Butler roste hele det kreative teams arbejde og fremhævede især Henry Levins "spændte produktion", Hal Smiths "lige så intense manuskript" og Burnett Guffeys "atmosfæriske kinematografi" [12] . Erickson tilføjede, at Guffey "skaber overbevisende billeder, og Columbias dårlige produktionskvalitet giver filmen en klaustrofobisk følelse" [8] .

Kritikere roste skuespillet, og fremhævede især præstationen af ​​Janice Carter , som ifølge Butler "simpelthen er sensationel og giver en sådan fortolkning af" isblondinen "der ville kaste Alfred Hitchcock selv i koldsved ". "Hendes erotiske energi, når hun bliver konfronteret med en død krop, er overraskende foruroligende, og hendes kolde opførsel er simpelthen fascinerende" [12] . Som Keaney bemærker, "i en tilstand af tydelig seksuel ophidselse kræver Carter at se hende liget af en pige slået ihjel brutalt med et dækjern" [13] . Ifølge Erickson var "den iskolde blonde Janice Carter en fantastisk film noir-skuespillerinde", og hendes karakter i denne film "manipulerer dygtigt mænd." Og i slutningen af ​​billedet, "når vi ser en ispind i hendes hænder, når hun kysser Tony, forstår vi, at hovedpersonen er i store problemer" [8] .

Hogan bemærker, at William Gargan spillede sin karakter med den overlegne værdighed som en sløv mand [4] , der "simpelthen er svag og uvidende om sine pligter". Det var dog overbevisende på det tidspunkt, "især på Vestkysten, hvor offentligheden let troede på, at en politiefterforsker kunne gøre dårlige ting." Filmforskeren bemærker, at "filmen fanger karakterens voksende desperation over ikke at være i stand til at komme ud med det samme, og går på kompromis mellem hans karriere og truslen mod hans families liv for en psykisk syg kvinde, der får åbenlys seksuel ophidselse af blodig vold." » [10] . Erickson bemærker, at selvom instruktøren formår at vække interesse for detektivens moralske dilemma, "spiller den massive Gargan selv den ikke-så-sympatiske, vildfarne, uklare betjent som et let mål" [8] . Butler mener, at "han bliver et svagt led i filmen." Skuespillerens skuespil "mangler en tiltrængt stålundertekst, da det er bedre at se en stålmand bøje og knække end en stråmand" [12] .

Noter

1. ↑ Selby, 1997 , s. 165.
2. ↑ Natredaktør  . _ American Film Institute. Hentet 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 14. juni 2017.
3. ↑ Natredaktør (1954  ) . Det klassiske tv-arkiv. Dato for adgang: 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 3. marts 2016.
4. ↑ 1 2 3 4 Hogan, 2013 , s. 111.
5. ↑ Mest bedømte spillefilmtitler med Henry Levin . Internet film database. Hentet: 17. december 2016.  
6. ↑ William Gargan. Priser (engelsk) . Internet film database. Hentet: 17. december 2016.  
7. ↑ Mest bedømte spillefilmtitler med William Gargan . Internet film database. Hentet: 17. december 2016.  
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Glenn Erickson. natredaktør. Anmeldelse  (engelsk) . DVD snak. Hentet 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 18. maj 2017.
9. ↑ Mest bedømte spillefilmtitler med Janis carter . Internet film database. Hentet: 17. december 2016.  
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hogan, 2013 , s. 109.
11. ↑ 12 Hogan , 2013 , s. 110.
12. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. natredaktør. Anmeldelse  (engelsk) . AllMovie. Dato for adgang: 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 19. oktober 2013.
13. ↑ 1 2 Keaney, 2011 , s. 301.

Litteratur

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC og London: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina og London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• David J Hogan Film Noir FAQ: Alt hvad der er tilbage at vide om Hollywoods guldalder af damer, detektiver og farer . - Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. - ISBN 978-1-4803-4305-4 .

Links

• The Night Editor Arkiveret 14. juni 2017 på Wayback Machine på American Film Institutes hjemmeside
• Night Editor Arkiveret 6. december 2020 på Wayback Machine på Turner Classic Movies- webstedet

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Internet film database Rådne tomater AFI spillefilmkatalog