The New Wave of 1985, eller New Wave 85, eller Idea 85 [1] er en bevægelse af kinesisk samtidskunst i midten af 1980'erne , hvis kunstnere mestrede resultaterne af vesteuropæisk klassisk maleri og udviklede deres egne tendenser.
Inden for et par årtier efter afslutningen på kulturrevolutionen begyndte æstetiske og kunstteorier, strømninger og tendenser inden for vestlig samtidskunst aktivt at trænge ind i Kina. Kina, der af historiske årsager nærmest ikke kendte modernismen, blev umiddelbart involveret i postmodernismens rum. Dette fænomen er kendt i den moderne kunsts historie som "New Wave 85", præget af et boom i kunstforeninger og kreative grupper [2] .
Den 21. april 1985 blev der afholdt en storstilet konference i Huangshan , som markerede begyndelsen på "New Wave 85"-bevægelsen. Konferencen blev overværet af kunstnere, der repræsenterer forskellige områder af kinesisk kunst i det 20. århundrede, kunstkritikere, kultureksperter. De vigtigste diskussionsemner: reformen af kinesisk kunst, behovet for at frigøre feltet for fri kunstnerisk kreativitet uden politisk pres. Konferencen førte til frigørelsen af kreativ tankegang: mange trends og skoler opstod, forenet i "Idea 85". Det er bemærkelsesværdigt, at landets trykte medier også reagerede følsomt på ændringer i det kreative liv i Kina: aviserne "Chinese Art", "New Ideas in Art", magasinerne "Art", "Tiansuan Art" var blandt de første tidsskrifter dække innovative bevægelser i kinesisk maleri slutningen af 1980'erne [1] .
Fra 1985 til 1989, som et resultat af en hidtil uset informationseksplosion på den kinesiske kunstscene (i Beijing , Shanghai og andre centre), optrådte alle de vigtigste kunstneriske stilarter og teknikker skabt af Vesten i det sidste århundrede samtidigt. I byerne begyndte man ofte at skabe underjordiske grupper af kunstnere og kreative intelligentsiaer . Deltagerne i disse talrige kreative foreninger var unge kunstnere med forskellige synspunkter og tilgange, som ofte bare forlod akademiernes vægge.
Kulminationen på udviklingen af New Wave 1985-bevægelsen var China/Avant-Garde- udstillingen (China/Avant-Garde ), som åbnede i februar 1989. Ideen om at organisere en udstilling blev først udtrykt i 1986 på et møde mellem avantgarde-kunstnere i Zhuhai , men blev realiseret kun tre år senere. Sandt nok blev udstillingen holdt i en atmosfære af stærk social spænding, som tre måneder senere resulterede i begivenheder på Den Himmelske Freds Plads . På åbningsdagen suspenderede myndighederne på grund af skyderiet i salen, som var en del af den unge kunstners optræden, udstillingen, og dens genåbning fandt sted få dage senere. "Kina/Avantgarde" blev en slags "point of no return" fra avantgardens æra i kinesisk samtidskunst, da myndighederne et halvt år senere strammede kontrollen på alle samfundets områder, suspenderede den voksende liberalisering, og sætte en stopper for udviklingen af politiserede kunstbevægelser [3] .
Denne bevægelse vurderes forskelligt. De fleste kinesiske tænkere er enige om, at det var en modernistisk bevægelse, der søgte at genoprette ideerne om humanisme og rationalisme til den nationale bevidsthed. Bevægelse, massekarakter, ønsket om enhed bestemte det kunstneriske miljøs tilstand i 80'erne.
Som en del af Idea 85-bevægelsen i Kina dukker nye realistiske bevægelser op i Kina: neorealisme og neoklassicisme. På det tidspunkt begyndte kunstnere at studere vesteuropæisk klassisk maleri, idet de var særligt opmærksomme på færdighederne i realistisk maleri, men på et helt andet professionelt niveau, anderledes end de første trin i forståelsen af russisk realisme af kinesiske kunstnere i 1950'erne-1970'erne . Blandt neorealismens hovedrepræsentanter bør Chen Danqing , Wang Qidong og Yang Feiyuan fremhæves. Den vigtigste repræsentant for neoklassicismen er kunstneren og læreren Jin Shan. Maleriet "Tajik Girl" malet af ham i begyndelsen af 1980'erne blev en skelsættende begivenhed, begyndelsen på fremkomsten af denne trend i Kina. Blandt andre værker i denne stil kan vi nævne Yang Feiyuans "Girl from the North" og "Girl with a Toy", Xu Manyaos "My Dream", Wang Yidongs "Yihe River" og "Rain in the Meng Mountains", værkerne. af Chao Ge osv.
I 1987 blev "First China Oil Painting Exhibition" arrangeret i Shanghai. De udstillede værker (“Fruits” af Jin Shan, “Miao Girl” af Li Huiyan, “My Dream” af Xu Manyao og “Bakery” af Xu Weixin) demonstrerede kinesiske forfatteres respekt for klassiske malerier af europæiske mestre [1] .
The New Wave of 1985-bevægelsen bestod af flere dusin kreative foreninger, blandt dem Northern Youth Group ( Wang Guangyi , Wang Yalin, Ren Jian, Liu Yan og andre), Xiamen Dadaists ( Huang Yongping , Cai Guoqiang og etc.), "Southwestern" kunstfællesskab" ( Zhang Xiaogang , Mao Xuhui og andre), såvel som mange andre. I fremtiden vil disse kunstnere udvikle sådanne strømninger af moderne kinesisk kunst som politisk popkunst , kynisk realisme , armaleri , landlig realisme , vulgær kunst [4] .