Ikke- akkordlyde , ikke-akkordtoner ( engelske nonchord toner, nonharmonic tones , tysk akkordfremde Töne , franske noter étrangères ), i doktrinen om harmoni - lyde, der ikke er en del af akkorden og er lineært afhængige af dens toner. Ikke-akkordlyde ornament , melodisk "ombrydes" en vedvarende eller underforstået akkord.
I den klassiske doktrin om harmoni (med fokus på den barokke og klassisk-romantiske tonalitet i det 17. - tidlige 20. århundrede) skelnes ikke-akkordlyde på tunge og lette metriske beats. På tunge beats bruges retention (forberedt, uforberedt og forladt). Tilfældet med en forberedt eller uforberedt retention, hvor den forsinkede tone ikke bindes, men introduceres (i tilfælde af en forberedt appoggiatura, gentages den) på et stærkt beat (ved et separat beat), kaldes appoggiatura [1 ] .
På svage slag alloker
Fra barokkens æra, især inden for rammerne af romantikkens udvidede tonalitet, blev ikke-akkordlyde brugt som erstatning eller yderligere sidetoner (tertz) akkorder, hvilket gav harmonien et dissonant "krydderi". I overensstemmelse med harmoniens (historisk betingede) æstetik varierede graden af dissonans af akkorder med erstatningstoner fra milde (for barok- og romantiske komponister) til skarpe (for "tonalistiske" komponister fra det 20. århundrede). Nogle af disse harmonier blev brugt systematisk af komponister, blev et tegn på deres stil og fik nominelle navne. For eksempel kaldes den sjette appoggiatura i kompositionen af den dominante 7. akkord ofte "Chopin-akkorden", den hævede kvart (i stedet for akkordens kvint) i kompositionen af den subdominante 7. akkord (i mol) kaldes ofte " Rakhmaninov-harmoni" (eller "Rakhmaninov-subdominant") osv. Yu. N Kholopov mener, at sådanne fænomener (introduktionen af ikke-akkordlyde i tertiansk struktur) "åbner vejen til det 20. århundredes lineære harmoni " [3] .
Melodiske mønstre med hjælpe- og forbigående toner eksisterede i musikken længe før klassiske tonalitetsakkorder opstod - i monodisk og heterofonisk musik , i den gammeldags harmoni fra den vesteuropæiske middelalder og renæssancen. Siden barokkens æra har ikke-akkordlyde tjent som materiale til den variationelle "slagning" af akkorder - en teknisk og kompositorisk teknik kendt som figuration .
Da det i mangel af en akkord i forhold til sådanne fænomener er umuligt at tale om "ikke-akkord"-toner, kalder Kholopov dem i sin universelle doktrin om harmoni "lineære ustabiliteter". Den ældste beskrivelse af lineære ubalancer er indeholdt i harmonikaen af den såkaldte Anonyme Bellermann , skrevet i de første århundreder e.Kr. e. [4] I generel basens æra blev ikke-akkordlyde kaldt "transits" [5] . Den første omfattende undersøgelse af ikke-akkordlyde (under navnet "sidetoner") på russisk blev givet af G. L. Catoire (1925). I Rusland blev ikke-akkordtoner også kaldt "ikke-harmoniske toner" [6] .