| Jacob Ray Mold | |
|---|---|
| Jacob Wrey Skimmelsvamp | |
| Illustration fra en beskrivelse af New York Central Park (1869) | |
| Grundlæggende oplysninger | |
| Land | Storbritanien |
| Fødselsdato | 8. august 1825 |
| Fødselssted | Chislehurst , Kent |
| Dødsdato | 14. juni 1886 (60 år) |
| Et dødssted | New York |
| Værker og præstationer | |
| Studier |
|
| Arbejdede i byer | London , New York |
| Arkitektonisk stil | Victoriansk arkitektur |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Jacob Ray Mold ( eng. Jacob Wrey Mold ; 8. august 1825 , Chislehurst , Kent - 14. juni 1886 , New York ) - britisk og amerikansk arkitekt . Han opnåede den største berømmelse takket være hans bidrag til oprettelsen af Central Park i New York . En af grundlæggerne af American Institute of Architects (1857) [1] .
Født 8. august 1825 i Chislehurst , Kent [komm. 1] [2] . Efter eksamen i 1842 fra King's College London blev han lærling hos arkitekten Owen Jones ; sammen med ham studerede han maurisk kunst i to år i det spanske Alhambra [3] . Sammen med Jones tegnede han det tyrkiske kabinet i Buckingham Palace og deltog i det polykrome design af Crystal Palace , bygget til verdensudstillingen i 1851 [4] [5] . Han illustrerede de to mest betydningsfulde værker af sin lærer: "Grammar of Ornament" og "Alhambra" [4] [3] . I samarbejde med en anden kendt arkitekt, Lewis Vulliamy, tegnede han hovedtrappen i Londons Dorchester House [comm 2] [5] .
I 1853 accepterede Mold en invitation fra kongresmedlem Moses Grinnell om at flytte til New York , hvor han skulle bygge All Souls Unitarian Church [3 ] . Denne bygning i byzantinsk stil , kendetegnet ved sin polykrome røde og hvide murstensbeklædning, stod færdig i 1855 og var placeret på hjørnet af Fourth Avenue og 20th Street [komm. 3] [6] [7] . Under kommissionen mødte Mold Calvert Vaux , en af to (sammen med Frederick Olmsted ) vindere af konkurrencen om at designe den fremtidige Central Park [3] . Allerede på tidspunktet for skrivningen af konkurrencearbejdet skabte Mold flere billeder til det, og efter udnævnelsen af Olmsted og Vox som hovedarkitekterne for byggeriet blev han udnævnt til assistent for sidstnævnte [8] [9] .
I samarbejde med Vox var Mold involveret i design og konstruktion af de fleste af Central Parks arkitektoniske strukturer på den tid, inklusive Bethesda Terrace , Belvedere Castle og The Dairy Pavilion, samt næsten alle broerne [9] . Skimmelsvampens udskæringer på terrassens stensøjler og rækværk fortjener særlig opmærksomhed, som hver især er et selvstændigt kunstværk. På balustraden på sidetrappen af denne struktur skabte kunstneren højreliefbilleder af dyr og planter på bestemte tidspunkter af året. Hver søjle på terrassen er også dekoreret med en udskåret komposition med et eller andet allegorisk billede: for eksempel en skrigende hane, en ugle, en heks på et kosteskaft, en åben bibel, et stød af hvede eller en fyrrekogle [9] [10 ] . En anden væsentlig skabelse af Mold er designet af terrassens arkadehal , der forbinder de øvre og nedre niveauer. Håndværkeren dekorerede loftet i rummet med indviklet mønstrede fliser lavet af det britiske firma Mintons . Hallens vægge var opdelt i lavvandede nicher og dekoreret med mosaikornamenter i form af arabesker [11] .
Mold designede selv to genstande i Central Park: en fårefold og en orkesterscene. Mursten halvcirkelformet struktur med et samlet areal på 23 tusinde kvadratmeter. fod (ca. 2150 kvm) til støtte for får , der græsser på en nærliggende eng , samt en hyrde og hans familie, blev bygget i 1870. På trods af dets utilitaristiske formål er det et eksempel på klassisk victoriansk arkitektur : det stejle ståltag, tårne og forgyldte metalværker vidner om overvægten af den neogotiske stil i det. Vægge lavet af pressede røde mursten spækket med blå sandsten og poleret granit giver et karakteristisk udseende til strukturen . Får blev holdt i Central Park til dekorative formål fra 1864 til 1934 [komm. 4] , og efter at de blev transporteret til Prospect Park og delvist genopbygget (nogle tårne blev demonteret), blev bygningen omdannet til en restaurant Tavern on the Green [12] [13] .
I 1862 lavede Mold en plan for en musikpavillon i form af en sekskantet pagode på en flydende platform, som ifølge Olmsted skulle huse en musikalsk gruppe. I sidste ende blev denne pavillon, eller rettere ny-maurisk scene , hvor Dodworths orkester oprindeligt opførte musikalske værker, installeret i den nordlige del af den forreste allé nær terrassen. Fremstillet primært af støbejern , fremviste den det karakteristiske farveoptøjer fra Mold: gyldengule, røde og brune ringe ved bunden blev kombineret med et indigo -farvet tag og en gylden kuppel [9] [14] . Bandstanden var populær i lang tid, men i 1923 blev den på grund af sin forfaldne tilstand erstattet af en mere moderne akustisk skal, nu kendt som Naumburg Bandshell ( Naumburg Shell ) [15] . På nuværende tidspunkt er den delvist restaurerede skabelse af Mold installeret på den vestlige bred af søen , ved Cape Hernshead [16] . Nogle af Molds projekter forblev kun implementeret på papiret: et parkdrivhus (på det sted, hvor det blev foreslået at sætte det, er der nu en konservatorievanddam), en zoologisk havebygning , en stald og et værksted [17] .
I 1873 indsendte Vox og Mold design til en ny bygning til det nyoprettede American Museum of Natural History . Den monumentale bygning, tre gange så stor som British Museum , skulle fuldstændig indtage Manhattan Square (Manhattan square) nær Central Parks vestlige grænse. Strukturen, 850 fod (260 m) lang og 650 fod (200 m) bred, blev foreslået med fire lukkede gårdhaver dannet af konstruktionen af indre gallerier i form af et ligesidet ( græsk ) kors; midten af bygningen skulle dekoreres med et trappetårn som kapitolens kuppel . Arkitekterne nåede kun at bygge en af bygningens tolv sektioner med facader ud mod gårdene. Færdig i 1877 har den overlevet til vor tid, men er ikke synlig fra gaderne på grund af andre, senere bygninger. Det er en fem-etagers nygotisk bygning med rød og hvid murstensbeklædning typisk for Skimmelsvamp. Vinduerne på fjerde sal og loftsvinduerne er i form af florentinske buer og er omkranset af hvide mursten. Samtidige anså designet af Vaux og Mold for at være forældet og minder om en fabriksbygning , og derfor blev ordren om yderligere byggeri givet til andre forfattere [18] .
En lignende historie opstod med opførelsen af en bygning til Metropolitan Museum of Art , som også var bestilt af Vox og Mould. Byggeprojektet havde en struktur svarende til et naturhistorisk museum, men i stedet for et centralt tårn blev det foreslået at opføre kupler over hallerne med en regulær ottekantet form i skæringspunktet mellem sektioner. I 1870 udarbejdede arkitekterne en detaljeret plan for gallerierne med vægt på buede åbninger og kerubrelieffer i florentinsk stil samt glas- og metaltage. Hovedindgangen til museet var placeret fra siden af parken. I 1872, da planen for opførelsen af museet allerede var færdigbehandlet, besluttede bestyrelsen at ændre den væsentligt: I stedet for lange kunstgallerier blev det foreslået at starte med opførelsen af en rummelig sal med højt til loftet til skulpturer og store udstillinger, som ikke var opført i den originale version. Det hastigt forberedte nye projekt havde betydelige forenklinger og omfattede også midlertidige elementer som altaner og trætrapper, som blev foreslået genopført i næste byggefase. Som i tilfældet med det naturhistoriske museum fandt ledelsen, at Vaux og Molds arbejde ikke var i overensstemmelse med modetrends, og nægtede at samarbejde yderligere [19] . På nuværende tidspunkt er spor af Vaux og Molds arbejde kun blevet bevaret i Robert Lehman-samlingens sal og i hallen for europæisk skulptur og dekorativ kunst [20] .
Mens han stadig var under opførelse på Metropolitan Museum of Art, blev Mold i foråret 1874 fyret fra sin stilling som chefarkitekt for New York City Parks Department, som han havde haft i de foregående fire år. Da han indså, at den nye bestyrelse ikke længere havde brug for hans tjenester, accepterede mesteren tilbuddet fra jernbanemagnaten Henry Meigs (Henry Meiggs) om at tage til Lima , hvor det var nødvendigt at bygge Parca de Recerva [21] . Mold arbejdede i hovedstaden i Peru fra 1875 til 1879 og vendte først tilbage til New York efter hans arbejdsgivers uventede død og udbruddet af Anden Stillehavskrig [22] . I 1883 tilbød myndighederne i New York arkitekten en stilling i Morningside Park i Harlem , hvor han arbejdede indtil sin død i 1886 [22] [23] . Mesterens sidste kendte værk var den amerikanske præsident Ulysses Grants gravsten i Riverside Park , som derefter blev erstattet med et mausoleum [3] . Arkitektens sidste tilflugtssted var Green-Wood Cemetery i New York [24] .
Jacob Mold giftede sig aldrig, men havde et uregistreret ægteskabsforhold med Mary Elizabeth Daly, der fortsatte gennem hele New York-perioden indtil arkitektens død. I det konservative samfund i det 19. århundredes New York City, domineret af victorianske moralske principper , blev en sådan adfærd anset for at være meget forkastelig, og mange amerikanere nægtede et uformelt forhold til en arkitekt. Han lånte også ofte penge af sine kammerater og havde ikke travlt med at returnere dem, hvilket også gik ud over datidens anstændighed. Jacob blev af samtidige beskrevet som en excentrisk, men dybt talentfuld person, der førte en boheme- livsstil [25] [8] . Ud over sit erhverv var Jacob en ivrig klaver- og orgelspiller . Inden hans flytning til Amerika oversatte han også librettoer af operaer af Gluck , Mozart , Beethoven , Rossini , Spohr og Verdi til engelsk [9] [26] .
Central Park Sheepfold-bygning i 1899
Esplanade Mall i 1902. Orkesterscenen er tydeligt synlig
Søjler nær trappen, der viser natsymboler
Orkesterscene i 2012