En overgang er en måde at forbinde individuelle scener i film og tv [1] . Den enkleste overgang er limning ende-til-ende ( eng. Cut ), når et billede øjeblikkeligt erstattes på skærmen af et andet. Denne type overgang opnås ved at stoppe kameraet eller ved at skære og splejse filmmateriale i mekanisk redigering . Mere komplekse overgange omfatter influx ( eng. Dissolve ), forskydning ( eng. Wipe , blind) og blackout ( eng. Fade Out, Fade In). Den sidste type overgang, som kan betragtes som en slags fade, består af to trin, hvor den forrige frame fader til en sort skærm, og den næste frame fader ud af mørket [2] . Modtagelse, såvel som direkte limning, kan udføres både direkte under optagelse ved en jævn reduktion og stigning i eksponering , og under efterfølgende udskrivning eller elektronisk redigering.
Tilstrømningen ( engelsk Dissolve eller "mixing", må ikke forveksles med "zoom"-teknikken udført af zoomen ) sørger for en gradvis udskiftning af den forrige redigeringsplan med den næste, hvilket sker på grund af faldet i lysstyrken af en mens den øger lysstyrken af den anden [2] . For første gang opstod en sådan måde at forbinde billeder på som et filmstunt, der viser transformationen af et objekt til et andet [3] . I moderne biograf og tv bruges denne type overgang oftest til at indikere et tidsrum mellem handlinger i tilstødende billeder [4] . I kinematografi var produktionen af en tilstrømning mulig direkte under optagelsesprocessen ved at ændre åbningsvinklen for filmkameraobturatoren . En række filmkameraer (for eksempel Rodina 3KSH , Druzhba ) var udstyret med en automatisk indstrømningsmekanisme, der ændrede lukkeråbningsvinklen, først nedad, og efter tilbagespoling af filmen til begyndelsen af overgangen, opad. Den samme mekanisme er egnet til at opnå en overgang ved dæmpning: i dette tilfælde er filmoprulning ikke nødvendig.
Men i de fleste tilfælde blev overløbet foretaget i processen med intermediær kontratyping [5] . For at gøre dette blev de forbundne dele af negativet behandlet med en speciel enhed i en dæmperopløsning på en sådan måde, at man opnåede et jævnt fald i optisk tæthed under overgangen [6] . Derefter blev mellempositive kopier udskrevet fra begge segmenter af negativet, og et dobbelt negativ blev udskrevet fra dem i to omgange , hvor der blev opnået en jævn overgang. I dette tilfælde svarer den normale tæthed af de indledende frames af den første redigeringsplan til fraværet af et billede på det andet segment af filmen, der gradvist ændres til det modsatte forhold ved slutningen af overgangen. Det nøjagtige sammenfald af begyndelsen og slutningen af overgangen på begge redigeringsrammer blev opnået ved at synkronisere filmkopimaskinens bånddrevmekanisme i henhold til mærkerne på de interpositive . Det resulterende segment blev indsat i et fælles dobbelt negativ.
En overgang med dette navn ligner et jævnt fald i lysstyrken i en scene til fuldstændig mørke og en efterfølgende stigning i lysstyrken i en anden ramme. I nogle tilfælde er begyndelsen eller slutningen af filmen indrammet på denne måde. I instruktørens manuskript er overgangen angivet "into the blackout" ( engelsk Fade-Out ) og "out of the blackout" ( engelsk Fade-In ). I den tidlige biograffilm blev overgange af denne type udført på samme måde som indstrømninger, ved gradvist at åbne eller lukke obturatoren. Senere, for at bevare værdifuld negativ, begyndte man at lave overgange under modskrivning. En anden teknik, populær indtil slutningen af 1940'erne, er mellemliggende mellem blackout og wipe, og blev brugt til at angive den logiske konklusion eller begyndelsen af en episode eller en del af en film. Med en sådan overgang vises billedet i en cirkel på en sort baggrund med en kontinuerligt faldende eller omvendt stigende diameter. Modtagelsen blev udført ved hjælp af en ekstra irisblænde placeret bag filmkameraets linse tæt på filmen. I åben tilstand dækker denne blænde ikke nogen dele af rammevinduet, og dets ramme kan forskydes til en vis grad i forhold til midten af billedet. Ved at lukke eller åbne denne åbning manuelt afsluttede operatøren rammen eller begyndte den på samme måde som at forlade mørklægningen. En sådan enhed er typisk for amerikanske filmkameraer, såsom Bell & Howell 2709 og Mitchell NC [7] .
Et andet navn er "gardin" ( engelsk Wipe ). En mere kompleks type overgang, der involverer udskiftning af billedet ved hjælp af en jævnt bevægende kant mellem de foregående og efterfølgende redigeringsrammer [8] . På baggrund af et billede vises en del af et andet, som gradvist øges fuldstændigt erstatter det første. Servietter kan være lige eller krøllede, når grænsen har en kompleks form af en cirkel eller et rektangel. For eksempel, med en center-wipe, vises et nyt billede i en lille cirkel, der vokser jævnt og gradvist fylder hele skærmen med det næste billede. Den enkleste måde at foretage en forskydning på er mulig, når du optager billede-for-billede og samtidig skubber grøden , der er installeret foran kameralinsen , jævnt . Derefter, efter at have spole filmen tilbage til begyndelsen af overgangen, glider grøden jævnt ud i den modsatte retning [2] . Til billeder optaget med en normal frekvens er denne teknologi dog uegnet.
Med optisk filmfremstillingsteknologi udføres forskydningen i processen med fremstilling af mellemliggende modtyper . Til fremstilling af forskydninger blev der fremstillet specielle maskiner, ved hjælp af hvilke grænserne for forskydningen blev markeret ramme for ramme på negativerne [6] . For at skabe den enkleste forskydning med en lige lodret kant blev emulsionslaget delvist fjernet på rammerne af det tilsvarende segment af negativerne i de sammenføjede redigeringsrammer . Efter markering på en skrivemaskine, som sikrede en jævn forskydning af forskydningsgrænsen på skærmen, blev emulsionen af den del af rammen, som skulle erstattes af billedet af den tilstødende ramme, afskåret med en skarp skærer. Sidstnævnte blev behandlet på samme måde for at sikre sammenfaldet af overgangsgrænserne på rammer af samme navn. Fra negativerne af de sammenføjede rammer, der blev behandlet på denne måde, blev deres positive kopier udskrevet, hvor sorte områder svarede til de fjernede områder af emulsionen. Fra de opnåede segmenter af positiven blev et dobbelt negativ trykt i to omgange, hvorpå billederne af to sammenføjede rammer blev kombineret. Med en anden metode til fremstilling af skodder blev sektioner af rammen ikke fjernet på negativet, men blev malet over på en dobbelt-positiv, hvilket forkortede processen og bevarede det originale negativ.
For at skabe overgange af en mere kompleks form i form af en cirkel eller en vifte blev der brugt specielle ramme-for-ramme skabeloner, som gjorde det muligt at markere grænsen for at skære eller male emulsionen på begge redigeringsrammer. På sort-hvid film blev de tilsvarende sektioner af emulsionen fjernet efter mærkning med kaustisk soda [9] . Kompleksiteten af processen med at skabe en tilstrømning og forskydning tvang dem til at blive udført i det kombinerede skydeværksted [10] . Men i nogle tilfælde kan forskydning, især figurativ, tjene som et yderligere udtryksmiddel i overgangen mellem forskellige semantiske dele. For eksempel i scenen for indsamlingen af heksens sabbat af filmen " Four Rooms " efter ordene fra heltinden "Hvorfor sover vi så sammen?" overgangen til næste frame sker ved forskydning i form af et stigende spørgsmålstegn, hvilket understreger situationens tvetydighed.
I modsætning til biografen, hvor komplekse overgange på trods af besværligheden kan udføres med relativt simpelt udstyr, i fjernsynet forblev tilstrømningen og forskydningen utilgængelig i lang tid. Strukturen af tv-signalet krævede specielle elektroniske enheder og rammehukommelse for at modtage overgangene. For første gang blev de enkleste typer fade og wipe på tv opnået i 1966 ved hjælp af GVG (nu Grass Valley) switchers [11] . Overgange blev udført under levende multi-kamera-optagelser , og for forudindspillede programmer blev de kun tilgængelige med udviklingen af elektroniske videoredigeringsteknologier . I sidstnævnte tilfælde skulle rammerne, der skulle limes, være på forskellige bånd, da de krævede, at to videobåndoptagere skulle bruges som kilder til den tredje. I tilfælde af kompleks limning af forskellige rammer optaget på en kassette, var det nødvendigt at kopiere en af dem på et andet bånd (den såkaldte "B-Roll").
Ubegrænset frihed til at bruge fade og wipe kom kun i ikke-lineær redigering. De fleste moderne videoredigerere understøtter alle typer klude. Ud over de grundlæggende typer af "blinds" kan yderligere dem, der leveres som en del af plugins og udvidelser til hovedapplikationen, bruges. Med digital filmfremstillingsteknologi skabes Digital Intermediate wiping ved hjælp af ikke-lineær redigering i computeren , hvilket i høj grad letter processen. I moderne biograf skabes overgange kun ved hjælp af digital teknologi.