Crime Scene (film, 1949)

Gerningssted
gerningsstedet
Genre Film noir
Producent Roy Rowland
Producent Harry Rapf
Manuskriptforfatter
_		 Charles Schnee
John Bartlow Martin (historie)
Medvirkende
_		 Van Johnson
Arlene Dahl
Gloria DeHaven
Operatør Paul Vogel
Komponist André Previn
Filmselskab Metro-Goldwyn-Mayer
Distributør Metro-Goldwyn-Mayer
Varighed 94 min
Land  USA
Sprog engelsk
År 1949
IMDb ID 0041847

Scene of the Crime er en  film noir fra 1949 instrueret af Roy Rowland .

Filmen handler om en LAPD -drabsløjtnant ( Van Johnson ), der leder en jagt på sin partners mordere og afslører aktiviteterne i en bande, der forsøgte at underkue et ulovligt væddemålsnetværk i byen.

I 1950 blev filmen nomineret til Edgar Allan Poe Award for bedste spillefilm.

Plot

Sent på aftenen på en af ​​gaderne i Los Angeles , foran et ungt par, dræber to banditter en ældre mand og gemmer sig i en bil. Da politiet ankom til gerningsstedet, identificerer politiet den myrdede som deres medarbejder Ed Monigan og fandt i lommen et uventet stort beløb på tusind dollars. Mordet fandt sted foran en cigarbutik kendt af politiet som en ulovlig hestevæddeløbsvæddemålsbutik . Vidner rapporterer, at skytten havde en vansiret venstre arm og halvdelen af ​​sit ansigt dækket af bumser, og at den ene bevæbnede mand kaldte den anden en "skør lobo". Politikaptajn Foster ( Leon Ames ) beretter, at der for nylig er dukket en ny bande op i byen, som forsøger at undertrykke væddemålsbranchen, samtidig har der været flere røverier af væddemålsbutikker i byen, men deres ejere, i stedet for henvende sig til politiet, besluttede at beskytte sig selv. I denne henseende foreslår Foster, at Monigan kan blive et offer for et gangsteropgør, hvilket giver beskyttelse til bettingbutikken. Kriminalløjtnant Mike Konovan ( Van Johnson ) er dog overbevist om, at Monigan, som var hans mangeårige partner, ikke kunne være involveret i nogen kriminel aktivitet. Kaptajnen overlader Mike efterforskningen af ​​denne sag og giver ham hjælp fra en erfaren detektiv Fred Piper ( John McIntyre ), som på et tidspunkt var Mikes mentor, samt den håbefulde operative C.C. Gordon ( Tom Drake ). Piper afslører, at ordet "lobo" refererer til banditter i den sydlige del af staten, og Mike tilføjer, at han for nylig så to loboer i selskab med den kendte lyssky forretningsmand Arthur Webson ( Jerome Cowan ). Mike bringer sin informant, en lille bandit med tilnavnet Sleeper ( Norman Lloyd ), til stationen og spørger ham om Webson, men han afslører ikke noget af værdi. I Sleepers lomme finder Gordon en tændstikæske, der indeholder navnene på Turk Kingby ( Richard Benedict ) og Leif Dook ( William Hud ), samt et telefonnummer og en adresse. Herefter besøger Mike Monigans søn Ed, som i ærgrelse beskylder Mike for, at hans far døde på grund af hans skyld, fordi han ville bevise sig selv, så Mike ville returnere ham til operationelt arbejde. Ed beder om at afslutte efterforskningen og beskytte sin fars gode navn. Detektiver arrangerer overvågning af den administrative bygning på den adresse, der er angivet på boksen. Da Webson går ud, går Piper for at udspionere ham, mens Mike og Gordon bryder ind på hans kontor, hvor de finder et Pontiac privat øjekort. En mistænkelig mand banker på på kontoret, som efterforskerne stopper og identificerer som Tony Ratzo ( Anthony Caruso ), der, som det viser sig efter at have studeret hans sagsakter, er en forhærdet kriminel. I mellemtiden afslører Piper, at han savnede Webson. Mike og Gordon kører straks til Ratzos hjemmeadresse og ser på, hvordan to mænd tvinger ham ind i en bil og kører ham væk. Detektiverne følger bilen til et lager, der ejes af kriminalchefen Judge Menafou ( Tom Powers ), som tjente en formue på at kontrollere byens bootlegging - operationer. Menafou, som kender Mike godt, inviterer ham til lageret og viser ham, hvordan hans folk identificerer mistænkelige personer, der kan have været involveret i væddemålsangrebene. Menafou tilbyder Mike $10.000, hvis han giver ham navnene på angriberne, men Mike afslår tilbuddet. Den aften fortæller Sleeper Mike, at han har oplysninger om to loboer, der mødtes med Webson. Deres navne er Turk Kingby og Leif Duk, og de kalder sig Royalty Team. Det er dem, der røver bookmakere, og i dag forbereder de endnu et røveri, dog er der ifølge Sleeper ingen mand med en lemlæstet hånd iblandt dem. Sleeper kender ikke deres adresse, men han så Turk med en Pontiac. Sleepers oplysninger om razziaen er indirekte bekræftet, selvom ejerne af punktet ikke anerkender razziaen. Mike finder ud af, at Turk og Leif afsonede tid sammen i Wallaby-fængslet. Han henvender sig til sin meddeler, som sad i samme fængsel og kender begge banditter godt. Han hævder, at ingen af ​​dem har en lemlæstet hånd. Detektiverne finder ud af, at Sleeper og ejeren af ​​en lille cafe, Hippo, også afsonede i det samme fængsel. Mike giver Gordon billeder af Turk og Leif og instruerer ham i at vente på dem på Hippo Café, mens han og Piper ankommer til Pontiac ( Robert Gist ). Detektiven siger, at han kender Turk, men han har ikke set ham i lang tid. Ifølge ham arbejder en af ​​Turks veninder, en burlesk danserinde ved navn Lily ( Gloria DeHaven ), på natklubben Foul de Roll. Mike tager til denne klub, hvor han møder den sexede Lily og begynder straks at bejle til hende. Han inviterer hende i biografen og dagen efter på en restaurant i håb om at etablere et tillidsfuldt forhold til hende. Mikes gentlemanske tilgang glæder Lily, som er vant til at have med mere primitive og uhøflige mænd at gøre, og hun kysser ham. Mike bliver mødt derhjemme af sin charmerende kone Gloria ( Arlene Dahl ), som han har været lykkeligt gift med i fire år. Gloria er meget bekymret over sin mands farlige arbejde og hans hyppige presserende opkald på arbejde, hvilket uden held overtaler ham til at finde et mere roligt sted.

Dagen efter publicerer avisen en artikel om Monigans mord, skrevet af kriminalreporteren Bob Herkmaker ( Donald Woods ), som i jagten på sensationslyst antyder, at den myrdede politimand samarbejdede med illegale bookmakere. Artiklen gør Mike, som kender Bob godt, vrede, men han er ikke i stand til at gøre noget med journalisten. Snart kalder Sleeper Mike til et hemmeligt møde med det formål at give ham vigtige oplysninger om det forestående raid på bookmakerens kontor. Mike sender Piper for at følge Hippo ( Romo Vincent ), da han forlader sin cafe med Retzo på slæb. Han selv, sammen med Gordon, ankommer for at mødes med Sleeper og opdager, at han blev brutalt myrdet. Snart vender Piper tilbage til stationen og rapporterer, at han savnede Hippo. Om aftenen møder Mike Lily hjemme hos hende. Hun fortæller, at hun kender Turk, mødtes med ham flere gange, men brød hurtigt forholdet. Politiet finder Hippo og bringer ham til stationen. Da Mike truer med at lukke sin cafe, afslører Hippo, at han kender Turk og Leif fra fængslet og oplyser Turks adresse. Gordon planter en insekt i Turks værelse for at lytte til hans samtaler. Om aftenen går Mike og Gloria på en dyr restaurant, hvor de møder Glorias tidligere beundrer, mangemillionæren Norrie Lorfield ( Tom Helmore ), som tilbyder Mike en lukrativ højtlønnet stilling i sit stålfirma, men Mike afslår tilbuddet. Senere lytter efterforskerne til Turks berusede snak med prostituerede, hvor han fortæller, at han fulgte med Leif i en sag, hvor han skød Monigan. Mike formoder, at Leif stadig har mordvåbnet. Mike giver Lily lov til at lytte til optagelsen af ​​Turks samtale om Monigans mord, hvorefter hun indvilliger i at hjælpe politiet, selvom hun viser, at hun er ked af, at Mike kun har talt med hende for forretningens skyld. På stationen får Mike at vide, at Turk var i stand til at tjekke ud af hotellet, før han kunne pågribes. I løbet af natten ringer Lily til Mike med Leifs adresse. Mike ankommer til den sovende Leifs lejlighed og finder ham iført en speciel handske, der efterligner misdannelse og en revolver, der kunne have været mordvåbnet. Den vækkede Leif kaster sig over Mike, som får overtaget i en kamp. Han lægger Leif i håndjern og tager ham med udenfor for at tage ham med til politistationen. Leif falder til ro, da han erfarer, at Mike er fra politiet, da han var bange for, at han blev angrebet af banditter hyret af bestjålne bookmakere. I dette øjeblik åbnes der ild mod dem fra en forbipasserende bil, som et resultat af, at Leif dræbes direkte, og Mike slipper ud med et lettere sår. Efter denne hændelse gætter Mike på, at Lily optræder sammen med Turk, og de sætter ham op med vilje. Mike ankommer til et hemmeligt møde med Hippo, som afslører, at Turk og Leif engang besluttede at røve bookmakere i håb om at ødelægge det eksisterende bookmaker-netværk og knuse det for sig selv. Mike rapporterer til kaptajn Forster, at Turk og Leif bruger et inkassobureau som en front , og Turk er ved at gå ind i væddemålsbutikken igen i dag. Mike foreslår at sætte agenturet under politiovervågning og på det rigtige tidspunkt at fange Turk og hans selskab. Kaptajnen kræver dog i stedet, at Turk via Hippo informeres om, at politiet ved alt, og så vil der ikke være behov for at etablere overvågning, da Turk ikke vil udføre razziaen. Oprørt over ledelsens beslutning om at tillade de kriminelle at forlade i sidste øjeblik, fortæller Mike kaptajnen, at han forlader tjenesten og efterlader sit badge. Efter at han er gået, instruerer kaptajnen Gordon til at kontakte Hippo og følge ordrer. I Mikes fravær modtager Piper et nødopkald, der fortæller, hvor en mand med en vansiret venstre hånd befinder sig. Efter to fejltagelser beslutter han sig for at genoprette sit ry som en stærk operatør, og han tager alene afsted til den navngivne adresse, men dør og falder i en bandefælde. I det øjeblik, hvor Mike fejrer sin overgang til sin tjeneste med Gloria og Lorfield på restauranten, informerer Gordon ham om Pipers død. Efter at have modtaget sit badge tilbage fra Gordon, tager Mike straks afsted til Lily, idet han indser, at de forsøgte at dræbe ham med dette opkald, og hun var involveret i dette. Da Mike hævder, at det var Turk, der dræbte Leif og Piper, er Lily tvunget til at indrømme, at han er det. Hun oplyser endvidere, at hun elsker Turk og ikke vil give nogen oplysninger imod ham. Mike arresterer Lily og instruerer Gordon i at tage Webson. I mellemtiden meddeler Gloria, at hun tager af sted et stykke tid for at blive hos sin mor. Efter Webson er tilbageholdt, intimiderer Mike ham ved at give information til pressen om, at han er leder af en bande, der smadrer bookmakere. Dette skræmmer Webson, som siger, at bookmakerne straks vil dræbe ham, hvorefter han indrømmer, at han blot var en tipper på bookmakerne, og oplyser adressen, hvor Turk og Ratzo gemmer sig.

Politiet omringer banditterne, som gemmer sig i en pansret bil åbner kraftig ild. Mike sætter sig bag rattet i en lastbil og styrter ind i Turks bil i fuld fart, vælter den og får den til at bryde i brand. Mike dræber Ratzo, da han stiger ud af bilen og fortsætter med at skyde. Så trækker han den dødeligt sårede tyrker ud af bilen. På hospitalet bekræfter Turk Mikes påstande om, at han under røverierne brugte en speciel handske til at efterligne en lemlæstet hånd som en forklædning, og han påførte også en speciel creme på sit ansigt for at få det til at virke dækket af bumser. Inden hans død afslører Turk, at Monigan var en ubestikkelig officer, og ingen ville dræbe ham, Monigan mødte dem tilfældigt i det øjeblik, hvor de var ved at røve en bookmaker. Efter sagen er afsluttet, opsummerer kaptajn Foster det - 99 tusinde dollars blev stjålet, fire mennesker blev dræbt og et ukendt antal røverier blev begået, men nu er der sat en stopper for dette. Foster afslører, at han samtidig med Turk-sagen gennemførte en operation for at ødelægge væddemålsnetværket og befri byen fra alle dens ledere. Og så, for at fuldføre sin operation, tillod han ikke, at Turk-sagen blev tvunget. Herefter skynder Mike sig til lufthavnen til Gloria, men ser bittert flyet lette. Mike vender sig mod sin stemme og ser, at Gloria ikke er fløjet nogen steder, men venter på ham. De krammer og kysser hinanden.

Cast

Filmskabere og førende skuespillere

I 1948 overtog Dor Shari Metro-Goldwyn-Mayer Film Company , og under hans ledelse producerede studiet en række "noir ultrarealistiske thrillere", hvoraf denne film ifølge filmhistorikeren Frank Miller var en af ​​de bedst". Derudover, som filmkritikeren bemærker, "gav filmen studiestjernerne mulighed for at starte nye karrierer, der bevægede sig fra 1930'ernes og 40'ernes prangende pompøsitet til 1950'ernes mere realistiske verden" [1] . Som Miller skriver videre: "For at give historien en noir-tone bestilte Shari manuskriptet til nytilkomne Charles Schnee, hvis første manuskript var thrilleren I'm Always Alone (1947), hvori han gjorde et forsøg på at kombinere gangster-genren med efterkrigstidens realiteter. I samme år som Crime Scene ville Schnee skrive en af ​​de største film noir-film, They Live at Night (1948), hvilket giver en af ​​de første variationer af Bonnie og Clyde -historien . Schnee ville fortsætte med at vinde en Oscar for sin noir-dissektion af Hollywood-livet i The Evil and the Beautiful (1952). Han skrev film noir-film som Accused (1949) og Born to be Bad (1950) [1] . Som Miller skriver, har instruktør Roy Rowland "forsøgt at mestre realismens og glamourens verdener på MGM i årevis. Han begyndte sin instruktørkarriere der med den fantastiske musical Hollywood Party (1934), men efter filmens fiasko blev han sendt til kortfilmens verden, hvor han i 1936-41 "pudsede sine færdigheder på realistiske dramaer fra Crime Does Not Pay-serien, også tegneserieshorts af Robert Benchley og Pete Smith " [1] . Så "vendte Rowland tilbage til spillefilm med den solide krimi-thriller Killer McCoy (1947), hvor studiet forsøgte at hærde skærmbilledet af lyskomikeren Mickey Rooney ." Rowland instruerede senere "en af ​​de dårligste film MGM nogensinde har lavet , Rogue Cop (1954), en brutal krimi med Robert Taylor i hovedrollen . Samtidig opnåede Rowland sin mest betydningsfulde anerkendelse med barndomsfantasien om Dr. T's 5.000 Fingers (1953), en kultfilm baseret på Dr. Seuss -historien . Efterfølgende instruerede Rowland yderligere to film noir - " Vidne til et mord " (1954) og " Slander " (1957) [1] . Ifølge American Film Institute , "Denne film var den sidste for producer Harry Rapf, hvis filmkarriere strakte sig over fire årtier. Han sluttede sig til MGM i 1924 og døde af hjertesvigt den 7. februar 1949, en uge efter optagelsen af ​​denne film," og en anden producer var ved at færdiggøre billedet [2] [3] .

Som Miller påpeger, " Van Johnson steg til stjernestatus under Anden Verdenskrig , da hans status som uegnet til militærtjeneste hjalp ham med at blive i Hollywood og blive idol for millioner af teenagepiger. På det tidspunkt var hans malerier frodige komedier, ofte suppleret med musikalske indstik. Studieproduceren Dor Shari var dog i stand til at se noget mere hårdt bag Johnsons "udadtil bløde udseende" ved at prøve ham i en seriøs rolle i det realistiske drama fra Anden Verdenskrig Command Decision (1948) med Clark Gable i hovedrollen . Som Miller skriver videre: "In Crime Scene spillede Johnson sin første store rolle som en hård fyr, og fortsatte i samme stil med Sharis meget roste World War II-historie Battlefield (1949)." Efter at have gjort det godt i denne film, modtog Johnson et tilbud om rollen som Eliot Ness i krimiserien The Untouchables (hans lønanmodninger kostede ham dog denne rolle, som gik til Robert Stack ) [1] . Ligesom Johnson bryder Gloria DeHaven "også med sit etablerede billede af en munter ingénue. Efter at have mestret faget gennem en række små, sjove roller, der fik mest muligt ud af hendes skønhed og sangtalent, fik hun titelrollen i filmen Summer Holiday (1948), en musikalsk produktion af Eugene O'Neills skuespil "Oh Desert" med Mickey Rooney i hovedrollen." Derefter besluttede Shari, at "skuespillerinden skulle vise sin dramatiske side mere og spille flere voksne roller, og gav hende derfor rollen som en stripper og en gangsters kæreste, der forsøger at blande sig med Johnson i hans søgen." Ifølge Miller ville Dechaven "udvikle den dramatiske side af sit talent yderligere", især som Glenn Fords bohemesøster i melodramaet The Doctor and the Girl (1949) [1] .

Historien om filmens tilblivelse

Som filmhistorikeren Glenn Erickson bemærker, i løbet af 1930'erne og 40'erne producerede de velsmurte hjul på Metro-Goldwyn-Mayer-filmfabrikken god underholdning, men efter dets tekniske standarder graviterede studiet mod sterile film, selvom tiden krævede en mere vovet tilgang." I denne henseende, ifølge Erickson, efter at have stået i spidsen for MGM , besluttede Dor Shari "at udvide rækken af ​​studieprojekter." I stedet for "en version af virkeligheden syntetiseret af Louis B. Mayer ", besluttede Shari at skabe "virkeligheden passende film med mening. Sharis malerier med socialt tema var ikke særlig vellykkede, men han var i stand til at bringe en "noir"-stemning til studiets krimi- thriller . Hal Erickson bemærker også, at Shari "bragte en tiltrængt dosis edgy realisme til dette ærværdige studie" [3] .

Selvom det ifølge filmhistorikerne Bob Porfirio og Allen Silver virker lidt malplaceret at have en skuespiller som Van Johnson i en film noir, var denne slags anomalier typiske for MGM 's kortvarige film noir-serie under Dora Shari-år." Ikke desto mindre var studiet i stand til at "sikre en glidende overgang fra sine gangsterfilm fra 1930'erne til film noir" takket være Crime Doesn't Pay-shorts og detektivhistorier som " The White Hand Killers " (1942), " The Grand Central Station Murder " (1942) og Fury in the Sky (1941) [5] .

I slutningen af ​​januar 1949 rapporterede The Hollywood Reporter , at Donna Reed oprindeligt var planlagt til rollen som Arlene Dahl [2] .

Ifølge The Hollywood Reporter i marts 1949 blev filmen færdiggjort efter planen og "passede let" ind i budgettet på $750.000 [2] . Ifølge Glenn Erickson, "var filmen mere end vellykket på billetkontoret" [4] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Både efter udgivelsen af ​​skærmene og på nuværende tidspunkt vurderer kritik billedet med tilbageholdenhed, men i det hele taget positivt. Især i 1949 kaldte New York Times filmanmelder Bosley Crowser filmen for "et detektivkomediedrama med vold af en ganske almindelig art", hvor seeren bliver "præsenteret for et kort genopfriskningskursus i at løse forbrydelser, en ordbog over kriminel jargon og et par odes til politiets adel". Derudover har seeren "det privilegium at møde flere farverige kriminelle skikkelser, blandt hvilke den sjoveste er Sleeper, en gangster, der med glæde spilles af Norman Lloyd ." Vigtigst, ifølge Krauser, er, at seeren "har lov til at se Mr. Johnson hofdamer af enhver smag, hvilket bliver en af ​​en detektivs behagelige pligter. Han nusser ikke kun, kurrende blidt, sin kone, spillet af den meget forførende nye charmerende Arlene Dahl , men kaster også sine kræfter ind i arbejdet i en natklub, hvor han forsøger at udvinde visse hemmeligheder af rent professionel sans fra en også ret elegant dame , spillet af Gloria DeHaven . I begge sine kærlighedsopgaver vil Mr. Johnson uden tvivl glæde sine beundrere . I sidste ende konkluderer Krauser, at filmen "kun har ét mål - at glæde Mr. Johnsons fans. Og filmen opfylder denne opgave til fulde, da manuskript, iscenesættelse og skuespil i denne film fuldt ud svarer til Mr. Johnsons talenter som en ordentlig og charmerende gentleman" [6] .

Den samtidige filmhistoriker Spencer Selby kaldte filmen "et stærkt politidrama med en ægte noir-atmosfære, hvor en politiefterforsker efterforsker sagen om sin tidligere partner, som blev dræbt under omstændigheder, der gør ham mistænkt for korruption" [7] , på på den anden side, ifølge Keaney, "Det er en standard krimi, forstærket af godt skuespil og et forrygende klimaks shootout" [8] . Dennis Schwartz bemærkede, at det var "en af ​​de få noir-film lavet af MGM ". Han skrev endvidere, at filmen "udkom under Dora Sharis embedsperiode som leder af studiet, da han gik i retning af at lave mere realistiske film. Det var en overgangsfilm mellem gangsterfilmene i 1930'erne og moderne politi-tv -serier . Filmen, ifølge Schwartz, "blev optaget i stil med tv-serien Roundup (1951-59), der viser de sædvanlige politiprocedurer i efterforskningen af ​​en sag. Han portrætterer hårdtarbejdende politibetjente i et sympatisk lys og taler om, hvor ofte de bliver misforstået i samfundet, og hvordan de nogle gange bliver forrådt af journalister, der stræber efter at skabe overskrifter, selv når de ikke har nok fakta. Mike, spillet af Johnson, "opfører sig som en god betjent, der er frustreret over den lave løn og det pres, han er under derhjemme, på arbejdet, med den politik, der hersker der, samt holdningen hos en utaknemmelig offentlighed" [9 ] . Hal Erickson bemærker også, at "filmen er meget tæt på Roundup-skolen med dens usminkede, ikke-glamoriserede politiprocedurer: den følger kun MGM -standardformlen i den endelige forsoningsscene" [3] . Efter Craig Butlers mening, mens "i nogle kredse er filmen beundret som hardcore film noir," er det ikke desto mindre, "det er bare lidt mere end standard politiprocedurer . Det er uden tvivl fascinerende, men alligevel er der intet ved det, der løfter det over gennemsnittet." Moderne seere, der "vokset op med årtiers tv-dramaer fra politiet, har set for meget af denne film mange gange før," og derfor kan det virke "kedeligt" for dem. På trods af billedets genkendelighed, "vil fans af krimi-thriller stadig nyde det" [10] . Glenn Erickson beskriver filmen som "en let version af film noir, hvor en hårdtslående historie nedtones af et stjernecast og studiets glamourøse stil." Men filmen "er et fængslende politispektakel, som fans af dens stjerner vil nyde." Filmkritikeren understreger, at "det er en ganske autentisk noir i den forstand, at politimanden i titelrollen opererer i zonen af ​​moralsk tusmørke. Han bedrager ikke kun en kvinde for at få den nødvendige information fra hende, men intimiderer også vidner og informanter for at opnå det, han har brug for .

Bob Porfirio og Allen Silver gjorde også opmærksom på, at filmen har "et par groft naturalistiske øjeblikke" - dette er billedet af den martyrdøde politimand skabt af McIntyre , den vilde kamp mellem Laif og Mike, og endelig den døende tyrker's sidste ord om hans hengivne kæreste Lily: "Jeg hader ludere ... De skal altid sige "Jeg elsker dig, skat" ... spild af tid" [5] . Arthur Lyons henleder også opmærksomheden på den sidste scene og kommenterer de særlige forhold ved romantiske forhold i et gangstermiljø [11] . Porfirio og Silver bemærker, at "Rowland udvider de traditionelle roller af skuespillere som Johnson og McIntyre", hvilket resulterer i en "naturalistisk skildring af politiet" gennem de billeder, de skabte. Johnsons karakters voksende bevidsthed om integriteten af ​​den kriminelle underverden, som udfører hans egne politifunktioner, "øger hans frustration over hans 'karrieremål' og tvinger ham til at bukke under for sin kones pres", idet han accepterer et roligt job i en stor virksomhed. . Men "den brutale afslutning bliver en åndelig katarsis , som kun delvist genopretter heltens selvtillid efter fiaskoen med Lily og hans midlertidige afskedigelse fra politiet" [5] . Ifølge Miller, "Selvom denne film ser ud til at være langt væk fra MGM 's glamourøse fortid , var den ikke desto mindre stærkt forbundet med studiet, idet den trak på oplevelsen af ​​realistiske kriminalshorts fra Crime Doesn't Pay-serien fra 1930'erne og 40'erne , såvel som sådanne lavbudgetfilm fra begyndelsen af ​​1940'erne som The White Hand Killers og Murder at Grand Central Station (begge 1942) .[1] Som Miller yderligere bemærkede, fik filmen "fortjeneste takket være dets relativt lille budget og den fortsatte støtte fra Johnsons kvindelige fans. Det var nok til at holde Shari på kontoret, da han forsøgte at omforme MGM , så det passede til skiftende publikumssmag. Med fremkomsten af ​​tv, der udhulede filmmarkedet, kom små film noirs som denne til sidst til de små skærm." [1] .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Ifølge Glenn Erickson blev filmen lavet under McCarthy -æraen, hvor illoyale filmskabere blev sortlistet i Hollywood , og derfor "taler ingen i den om systemets problemer eller udbredt korruption." Og finalen er "en meget non-noir linje om alle de slemme fyre, der bliver rundet op," som, som Erickson ironisk bemærker, "er fantastisk, så der vil ikke være flere ulovlige væddemål i Los Angeles." Ifølge kritikeren "udfylder glamouren og sentimentaliteten ved MGM filmen det tomrum, der opstår på grund af manglen på social kontekst" [4] .

Erickson bemærker også, at "manuskriptet er fuld af hård hård snak og politi-jargon, der slet ikke lyder rigtigt. Manuskriptforfatter Charles Schnee, selvom han har skrevet adskillige klassiske film (og et par fremragende film noirs), har han ikke desto mindre det øre for hurtige verbale træfninger, som er iboende i Raymond Chandler " [4] . Ifølge Schwartz fylder manuskriptforfatter Schnee filmen med replikker, der påkalder sig opmærksomhed på både gode og dårlige måder, og "Rowlands iscenesættelse er udført med mesterlig effektivitet" [9] . Butler anser også "Roy Rowlands produktion for god, næsten fantastisk" [10] , mens Glenn Erickson på den anden side anser den for "knap mærkbar og mangler den kant, som nye talenter som Anthony Mann , Richard Brooks , John Berry og John Sturges , samt John Huston med sin skelsættende film The Asphalt Jungle (1950)" [4] .

Glenn Erickson bemærker, at den tekniske side af billedet er lavet efter de høje standarder af MGM , som "giver filmen et rent udseende, blottet for den karakteristiske stilisering, der kunne understrege dets mørke indhold. Nogle få scener viser skygger fra persiennerne på væggene, men selv tyvenes huler er rummelige, rene og godt oplyste. Undtagelsen er byens gader i centrum, hovedsageligt vist fra vinduerne på kørende biler. Når Johnson ser fra bilen, er det således "altid en bagprojektion af et studiebillede. Når han træder på fortovet, er det altid en imponerende bybaggrund ved MGM -sættet (selvfølgelig er fortovet ordentligt renset)" [4] . MGM -billedets glamourøse karakter er også tydelig i scenerne, hvor "Mikes fantastisk smukke kone sidder hjemme om aftenen og venter på sin mand. Hun er altid smukt klædt på, hun har fantastisk makeup og hår, hvor hvert hår er på sin plads. Og yderligere, "når parret går ud i byen, går Mike i smoking, og de går ofte på luksuriøse natklubber, hvor Mike og Gloria føler sig hjemme." På samme tid, som Erickson påpeger, hvis man "ser på datidens rigtige detektiver i Los Angeles, så havde selv de smukkeste af dem udmattede ansigter og poser under øjnene. De var ofte ugifte, og de, der var gift, så sjældent deres koner .

Porfirio og Silver påpeger, at "Ligesom den senere film Rogue Cop bruger denne Rowland-film et så ukarakteristisk MGM -look , men typiske film noir-indstillinger som mørke gader og baglokaler i gamle pakhuse", og anvender "Paul Vogels stilfulde kameraarbejde" [5] .

Handling partitur

Butler, som fandt filmen lidt kedelig, bemærkede endvidere, at "castet giver den en vis interesse." Dermed "spiller Van Johnson i modstrid med sin rolle , og selvom det til tider er lidt mærkeligt at høre nogle sætninger fra en person, som publikum er vant til at se som venlig og blid, så er han ikke desto mindre ganske god" [10] . Miller minder om, at "Johnsons vid i denne film stammede fra hans baggrund i komedie", mens "også her viste han en uventet evne til at være kynisk" [1] . Ifølge Butler er "endnu bedre end Johnson Gloria Dehaven , som også, i modsætning til sin rolle, spiller rollen som en forræderpige. DeHaven er så god, at man undrer sig over, hvorfor hun ikke har spillet denne type rolle oftere." Butler bemærker også Arlene Dahl , som "skønt ikke dramatisk, er så attraktiv, at få vil bemærke kvaliteten af ​​hendes skuespil" [10] .

Glenn Erickson mener, at selvom det ikke er Johnsons skyld, så modarbejder hans smukke image troværdigheden af ​​denne hårdtslående film. For at få Johnson til at se hårdere ud, får han en endnu mere barnlig partner i Tom Drake , en god skuespiller, der er bedst kendt for at spille Judy Garlands kæreste ved siden af ​​i musicalen Meet Me in St. Louis (1944)" [4] . Kritikeren skriver videre, at John Macintyre ser ud til at være hentet ind "for at give billedet sentimentalitet. Da hans forværrede syn begyndte at bremse holdet, beslutter han sig for at bøde for sine fejl ved at overtræde den første regel for en politimands job: Gå aldrig imod de onde uden dækning. Ifølge Erickson er han den bedste i sin rolle, "og derfor er denne film domineret af den storslåede Norman Lloyd . Hans glatte snitch, Sleeper, er i sandhed excentrisk, og han spækker hans tale med et strejf af vanvid . Erickson fortsætter med at skrive, at " MGM- ledelsen forsøgte tydeligvis at holde sin dyre stald af kontraktaktører beskæftiget. Gloria DeHavens niche på glamourfabrikken svandt ind, da hun ikke længere var nødvendig for at optræde i studentermusicals, og hun fik rollen som en "sludderig stripper" i denne film. Når hun går ind på scenen, "pudret og udklædt ligner DeHaven slik, der ikke er blevet rørt af menneskehænder og laver sin stripdans, hvor hun ikke tager noget af sig selv, og det ophidser ingen. Ja, hun er ikke Rita Hayworth , men påstandene mod hende vil ikke være retfærdige, da DeHaven hver gang udstråler det moralsk upåklagelige billede af MGM . Skuespillerinden "puster og bliver vred og prøver at spille beskidt, men det går ikke væk." Hendes præstation bliver "endnu et eksempel på studieglamour, som gør ondt på historien" [4] . Samtidig roste Erickson skuespillernes præstationer, som er engageret i relativt små roller af hårde karakterer, blandt dem Donald Woods, Jerome Cowan, Leon Ames og Richard Benedict [4] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Frank Miller. Scene of the Crime (1949). Artikel  (engelsk) . Turner klassiske film. Hentet 3. august 2017. Arkiveret fra originalen 3. september 2016.
  2. ↑ 1 2 3 Scene of the Crime (1949). Bemærk  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 3. august 2017. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2016.
  3. ↑ 1 2 3 Hal Erickson. Scene of the Crime (1949). Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Hentet 3. august 2017. Arkiveret fra originalen 11. november 2014.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Glenn Erickson. gerningsstedet. Anmeldelse  (engelsk) . DVD snak. Hentet 3. august 2017. Arkiveret fra originalen 25. marts 2016.
  5. ↑ 1 2 3 4 Sølv, 1992 , s. 249.
  6. ↑ 1 2 Bosley Crowther. 'Scene of the Crime', hvor Van Johnson spiller en detektiv  (engelsk) . The New York Times (29. juli 1949). Hentet 3. august 2017. Arkiveret fra originalen 6. maj 2014.
  7. ↑ Selby, 1997 , s. 175.
  8. ↑ Keaney, 2003 , s. 372.
  9. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. En af de få film noirs forsøgt af  MGM . Ozus' World Movie Reviews (13. oktober 2004). Dato for adgang: 4. december 2019. Arkiveret fra originalen 4. december 2019.
  10. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Scene of the Crime (1949). Anmeldelse  (engelsk) . AllMovie. Hentet 3. august 2017. Arkiveret fra originalen 1. august 2016.
  11. ↑ Lyons, 2000 , s. 19.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder