| Li Cheng | |
|---|---|
| Fødselsdato | 919 [1] [2] [3] […] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 967 [1] [2] [3] […] |
| Land | |
| Genre | landskab |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Li Cheng ( kinesisk 李成, pinyin Lǐ Chéng ; voksennavn Xianxi; 919–967) var en kinesisk landskabsmaler , digter og maleriteoretiker.
Li Cheng kom fra en adelig familie af konfucianske lærde , som tilhørte den regerende Tang -klan. Alle Lis forfædre var engang berømte lærde - konfuciere og embedsmænd. Efter at have bestået statseksamenen for graden af jinshi kom han dog aldrig ind i embedsværket. Li Chengs kreative aktivitet faldt på perioden med de fem dynastier (907-960) og begyndelsen af Song-dynastiet (960-1279). Ifølge historiske kilder boede og arbejdede kunstneren i tre byer, først i den gamle Tang-hovedstad Chang'an, derefter i byen Yingqiu i Jingzhou, og endte sine dage i Sung-hovedstaden Kaifeng. Startende med at studere og kopiere værkerne af Jing Hao og Guan Tong, udviklede kunstneren efterfølgende sin egen stil og blev grundlæggeren af stilen "tågede træer på flad afstand", som vandt berømmelse blandt landskabsmestre. I skildringen af menneskelige figurer i landskabet samarbejdede Li Cheng ofte med Wang Xiao, en kunstner, hvis datoer for liv og død er ukendte.
Under eksistensen af kongeriget Later Zhou (951-960), sluttede Li sig til tilhængerne af det nye helkinesiske dynasti - Sangen (960-1279), og kort efter dets tiltrædelse blev han inviteret til hovedstaden og blev medlem af Hanlin-akademiet og modtog ærestitlen "guanglu-cheng" fra kejseren. "(har lyse fortjenester). At dømme efter beskrivelsen af det 11. århundredes historiker og kunstkritiker Guo Ruoxu, reagerede Li Cheng sjældent på invitationer fra ædle og velhavende adelsmænd, men foretrak at rejse rundt i provinserne og studere naturen. På en af disse rejser blev han syg og døde i 967. Ud over sine præstationer inden for landskab blev Li Cheng berømt for at spille skak, spille musik på qin, såvel som en prosaforfatter og historiker. Hans søn Li Jue var en fremragende ekspert i den konfucianske kanon og kunstens principper. Ligesom sin far blev han medlem af Hanlin Academy og blev bestilt af kejser Taizu (927-976) til at holde foredrag om klassisk konfuciansk litteratur.
Li Chengs malestil var ikke så meget teknisk og analytisk, som den var intuitiv. Forskerne i hans arbejde mener, at han ved at fusionere de enkelte detaljer og genstande i billedet til et enkelt billede, søgte at udtrykke princippet om "li" - det centrale begreb i neo-konfuciansk filosofi på sin tid, som gav balance og harmoni til utallige ting i verden. Som kunstner var Li Cheng en af efterfølgerne til Jing Hao , og sammen med Guan Tong blev Fan Kuan en af grundlæggerne af genren monokromt landskabsmaleri, som blev ekstremt populær under de fem dynastier og sangperioder. I sit arbejde formåede han at kombinere de nordlige og sydlige malertraditioner, de majestætiske bjerglandskaber i Jing Hao og Guan Tong med Jiangnan-mestrenes "blege blæk og lette tåger". Senere forfattere betragtede ham som grundlæggeren af "Sung-landskabsstilen", som havde mange tilhængere. En af hans mest fremtrædende elever og efterfølgere var den berømte landskabsmaler Guo Xi .
Da Li Cheng havde mange tilhængere, afskrivere og forfalskninger allerede i antikken, er det svært at skelne mellem de overlevende værker tæt på originalen. I øjeblikket anses kopier af det 12.-17. århundrede for at være tættest på mesterens originale værker:
I hans værker kombineres monumentalitet med omhyggelig udførelse af individuelle detaljer. Muligvis var Li Cheng den første til at anvende kantede eller diagonale sammensætninger, hvor rullens frie rum begynder at spille en aktiv rolle, hvilket udvider rullens grænser. Det eliminerer indespærring af plads. Li Cheng fremhæver nogle detaljer i kompositionen og modarbejder denne detalje med brede vidder af baggrunden.
Guo Xi mente, at en landskabsmalers færdighed ligger i evnen til at formidle rum ved hjælp af "tre afstande": en høj afstand (højden af bjergene), en dyb afstand (rummet bag bjerget og en flad afstand Li Chengs umiddelbare forgængere ( Jing Hao , Guan Tong ) og han selv hyldede hans dygtighed i at skabe kompositioner af lodrette ruller, hvor det majestætiske billede af verden blev vist af høje bjerge, der indtog rullens hovedrum. rullen "Rejsende i vinterskoven", kommer han med en kompositorisk nyskabelse af "lige afstande", som ikke fik entydig godkendelse, men Guo Ruoxu , Mi Fei og Guo Xi roste denne kompositoriske nyskabelse meget.
En anden nyskabelse af Li Cheng var et lavt synspunkt, tæt på et naturligt udseende, svarende til det, der blev vedtaget i europæisk maleri, i modsætning til udsigten ovenfra, der havde hersket før. Han blev kritiseret for dette af Shen Guo , som mente, at kunstneren ikke skulle have ét bestemt synspunkt på emnet, han skulle skildre det fra alle sider og fra forskellige afstande.
Malerier af Li Cheng blev en sjældenhed 100 år senere. Ifølge historisk tradition, da Li tilhørte den kejserlige Tang-klan, var det en skam, at han blev betragtet som "bare en kunstner", så hans barnebarn, der fungerede som guvernør i Kaifeng under Jingyu-perioden (1034-37) købte og ødelagde alle Lis værker under påskud af, at hans bedstefar ikke ønskede, at de skulle være i uværdige hænder. Kataloget for Xuanhe Huapu Imperial Painting Collection, der blev udarbejdet i det 12. århundrede, viser dog 159 værker af Li Cheng.
Li Cheng skrev afhandlingen "Landskabets hemmelighed" ("Shanshui Jue"). I sit arbejde følger han grundlæggende principperne formuleret af Wang Wei , udvikler og uddyber sine kategorier. En lille afhandling (en juan ) er skrevet i den litterære piansi lilu -stil , som involverer parallel veksling af linjer med fire og seks tegn. Li Cheng overvejer forskellige aspekter af landskabsmaleriet fra komposition til stregteknik, og alt dette er givet i én sammensmeltet enhed som en teknik til at skabe et værk. Indflydelsen af dette lille værk på den efterfølgende udvikling af kinesisk æstetisk tankegang er meget stor. Nogle af de ord, som Li Cheng brugte til at karakterisere maleriet, blev senere til detaljerede termer og begreber.
Oversættelsen af afhandlingen til russisk, lavet af E. V. Zavadskaya, blev offentliggjort i hendes monografi (se referencer).