| Marina Lesko | |
|---|---|
| Fødselsdato | 20. oktober 1968 (54 år) |
| Fødselssted | |
| Borgerskab | USSR → Rusland |
| Beskæftigelse | journalist , medieideolog, essayist , klummeskribent , redaktør |
| Internet side | newlookmedia.ru |
Marina Lesko er en uafhængig journalist [1] , medieideolog [2] [3] [4] , publicist , redaktør og klummeskribent . Professionelle pseudonymer : M. Lesko, Masha Ivanova, Maria Ivanova, Marina Ivanova . Hun var klummeskribent for magasinet " Company " [5] [5] [6] [7] [8] , leder en klumme i Mikhail Leontievs ugentlige "However" [9] . I samlinger af epigrafier placeres Lescauts ord mellem Dostojevskijs og Galsworthys aforismer [10] . Hendes publikationer i magasinerne " Spark " [11] [12] og " Profil " [13] blev replikeret på internetressourcer [14] [15] [16] [17] [18] . Han mener, at glamourøse karakterer, i modsætning til politiske, tiltrækker med deres oprigtighed [19] .
| Udgave titel | Aktivitet i publikationen (og stilling) | Periode |
|---|---|---|
| " Nyt udseende " | Koncept- og layoutudvikling | 1992-1995 |
| " Musikalsk sandhed " | Branding (projektleder) | 1995-1998 |
| " Min avis " | Branding (projektleder) | 1995-1997 |
| " Socialistisk Rusland " | Branding | 1997-1998 |
| " Moskva Komsomolskaya Pravda " | Branding | 1999-2001 |
| " Karriere " | restyling | 2003-2004 |
| Fly&Drive | Driftshåndbog (chefredaktør) | 2005 |
| Rejse+Fritid | Driftshåndbog (chefredaktør) | 2005 |
| Moulin Rouge | Rebranding (chefredaktør) | 2006-2008 |
| " bondekvinde " | Repositionering, rebranding | 2008-2009 |
En "anerkendt talsmand for glamourjournalistik" [20] udtaler, at [21] :
Fornuftens triumf består i at komme ud af det med mennesker, der ikke har det.
I sine tv-optrædener genererede hun ekstravagant terminologi: "ikke-traditionel intellektuel orientering" [22] . Kendt for ekstraordinære funktioner. For eksempel i luften “ Til barrieren! »medieideolog, der var den inviterede dommer i Zhirinovsky-Urnov tv-duellen, udtalte [23] :
At forstå små menneskers problemer er den samme utaknemmelige opgave som at dykke ned i en andens familieliv. For så vidt der på den ene side er mænd, der vil have deres koner og alle naboer, på den anden side er der koner, som slet ikke ønsker, at nogen skal have dem.
Klummeskribent for ugeavisen Muzykalnaya Pravda.
I 2020 udgav hun sammen med Evgeny Dodolev bogen Anatoly Kucherena. Advokat og Brand " ( ISBN 978-5-00-512624-5 ).
Hun stod ved begyndelsen af en af de første private ugeaviser " New Look ". Udviklede layout og koncept for publikationen. Som publicist debuterede "faderen til sovjetisk rock and roll" Alexander Gradsky [24] på siderne af dette særlige projekt , der som regel optræder på pressens sider og på tv-skærme hovedsageligt som en samtalepartner af journalister. Avisen var populær blandt datidens nyhedsmagere. Ivan Demidov fandt ud af om Otar Kushanashvili . Og indflydelsesrige forretningsmænd fandt hinanden: her er, hvad den "første sovjetiske millionær" Artyom Tarasov skrev i sin bog :
Jeg har længe ønsket at mødes med Kirsan Ilyumzhinov. Jeg læste om ham i avisen "New Look", som blev udgivet af Evgeny Dodolev [25] , [26]
Novy Vzglyad introducerede også til den brede offentlighed hidtil ukendte randforfattere som Valeria Novodvorskaya og Yaroslav Mogutin . Lesko bidrog på enhver mulig måde til sidstnævntes karrierevækst [27] . Fra romanen " Fanget af de døde " af Eduard Limonov :
Et superbroget selskab af ekstremister af alle slags har samlet sig i Novy Vzglyad: fra Mogutin til Zhirinovsky . Jeg udgav omkring et halvt dusin store ting i Novy Vzglyad, blandt dem essayet "Dogs of War", så jeg husker avisen med glæde. I den æra var der liv i den. Blodet flød i avisens årer...
Det første nummer udkom i september 1999, før Moskovskaya Komsomolskaya Pravda blev officielt registreret. Kollegernes antagelser om, at det nye projekt overhalede sin mandlige konkurrent MK [28] med hensyn til oplag , er ubegrundede: oplaget oversteg ikke 25.000 eksemplarer. På anbefaling af Valentin Yumashev inviterede oligarken Yevgeny Dodolev til at arbejde på den planlagte rebranding af Novye Izvestia, der som sin stedfortræder tiltrak Dima Bykov til at samarbejde .
Debuten genererede en række uunderbyggede rygter [28] [29] [30] , hvilket er typisk for Berezovskys mediebestræbelser . Efter erklæringen fra præsident Jeltsin om tilbagetræden af sine beføjelser på tærsklen til 2000, sank Moskovskaya Komsomolskaya Pravda ',' 'som de fleste af de kortsigtede medier produceret med Berezovskys penge, i glemmebogen' . [28]
I 2005 stod hun i spidsen for rejsemagasiner: den russiske version af Travel + Leisure (licenseret af American Express ) og et lignende indenlandsk produkt Fly & Drive [31] . Hun inviterede berømte forfattere (Dima Bykov, Kirill Razlogov osv.) og berømte fotografer (Vladimir Clavijo, Alexander Tyagny-Ryadno osv.) til at arbejde med publikationer. Oplaget af begge blade steg markant.
I januar 2003 inviterede IDR-chefredaktør Alexander Perov Yevgeny Dodolev til stillingen som chefredaktør for den månedlige " Karriere ". Chefredaktøren involverede Dmitry Bykov og Nikita Kirichenko til at arbejde på rebranding. Restyling-konceptet er udviklet af Marina Lesko. For tre år i træk blev magasinet vinderen af konkurrencen "Årets Forside" [32] , [33] .
Ud over de traditionelle vurderinger af uddannelsesinstitutioner og erhverv, blev læserne tiltrukket af journalistiske eksperimenter, såsom vurdering af bejlere eller vurdering af tabere. Redaktionen var ikke kun opmærksom på problemerne med erhvervsuddannelse, men analyserede også i en populær form problemer som kontorromantik [34] , kønsdiskrimination [35] , moderne feminisme [34] . I sine materialer talte M. Lesko om Stanford fængselseksperimentet og forklarede, hvem Otto Weininger var . Magasinet blev interviewet af politiske og offentlige personer, kendt for deres utilgængelighed for pressen, som blev interviewet af Marina selv ( Mikhail Lesin [36] osv.)
I foråret 2006 blev det besluttet at rebrande Moulin Rouge- magasinet fra Rodionov Publishing House (IDR). Lesko omplacerede publikationen som en "politisk glans", tiltrak politiske iagttagere, politiske videnskabsmænd og almindelige politikere til at arbejde på den (indrammet af dristige fotooptagelser af den nøgen stylist, blev Mikhail Leontievs og Heydar Dzhemals "seriøse værker" offentliggjort ).
Den nye Moulin Rouge blev illustreret af kreativ direktør Dmitry Mishenin (inviteret af M. Lesko fra St. Petersborg) og netværkskunstneren Katya Zashtopik. Marinas koncept var ikke uden ekstravagance:
Da erotik er en grundlæggende bestanddel af den mandlige eksistens, ville det give mening at bygge præsentationen af materialer på kontrasten mellem indhold og form: at illustrere seriøse tekster med nøgenbilleder. Relativt set er der intet til hinder for at dekorere årsregnskabet med nøgne piger: det glæder øjet, og information kommer ind. Den illustrative series nøjagtige overensstemmelse med materialets indhold er ikke andet end en tradition, der let kan skilles fra. Desuden er den æra, vi lever i, en æra af eklekticisme.
Eurasian Media ForumPå VI Eurasian Media Forum præsenterede M. Lesko Moulin Rouge nr. 4 [37] [38] og viede sin rapport til sådanne mediefænomener som mytologisering og pinapisering. Den russiske medieideolog definerede glamour som "noget ægte plus en overdrivelse eller udsmykning af virkeligheden" [39] . Efter hendes mening fortæller glamour os, hvordan vi skal leve, og hvordan vi bliver elsket. Journalister bør lave en sådan introduktion, før de præsenterer fakta og dækker virkeligheden, sagde hun, fordi "fakta er uinformative." De mest voldsomme debatter i forummet udspillede sig under hendes rapport og diskussion om emnet "Glamurisering i sammenhæng med globalisering". En medie-ideolog sammenlignede begivenhederne den 11. september 2001 med et perfekt iscenesat, fremragende iscenesat reality-show [3] [38] :
Globalisering og glamourisering kan kun kombineres på et tidspunkt. Hvis vi taler om glamourisering som æstetik, og globalisering som det maksimale publikum, så fandt glamourisering sted den 11. september 2001, da hele verden så et pragtfuldt iscenesat reality-show, som blev iscenesat efter alle lovene i det dramatiske. genre ... Og det var på den ene side glamour, på den anden side et realityprogram, og på den tredje var det et globalt program, der virkelig på et tidspunkt forenede hele verden i en enkelt impuls
Modargumenter blev fremført af Ksenia Sobchak [40] [41] :
Det forekommer mig simpelthen uacceptabelt at tale om en perfekt produktion, da tusindvis af mennesker døde. Jeg er selvfølgelig enig i, at dette blev brugt korrekt af USA. Og med at den blev serveret i en bestemt pakke, fordøjelig for seerne, er jeg også enig.
Der blev talt meget om bladet. Men da projektet ikke fandt sted kommercielt, blev det besluttet at omorganisere udgivelsen [42] [43] . Lesko tilbød sin fortolkning af finalen i dette eksperiment for den "nye smarte" :
I dag er Moulin Rouge klart forud for sin tid. Og den trasker bagud, som støv, der flyver ud under hjulene på en hurtigkørende sportsvogn. Derfor er øjeblikket kommet til at sætte farten ned og give publikum mulighed for at blive dristigere, klogere og mere muntre. Og lær fuldt ud at værdsætte friheden ved at jonglere med velkendte ting præsenteret i en usædvanlig konfiguration.
I 2008 blev M. Lesko inviteret som freelancer til at rebrande forlaget Peasant Woman , som strukturelt har været en del af IDR [44] siden 2005 .
Marina inviterede det tidligere russiske FHM -hold , ledet af chefredaktør Anna Perova. Bladets forfattere var Alexander Dugin , Heydar Dzhemal , Thierry Meyssan (fr. Thierry Meyssan ). Og selvfølgelig igen Dmitry Bykov . Sidstnævntes hustru, forfatteren Irina Lukyanova , redigerede Pyatnashki-tillægget. Lesko præsenterede denne tandem på siderne i publikationen [45] .
Usædvanlige publikationer (f.eks. Dugins materialer om sådan en figur som Vladislav Surkov [46] ) forårsagede en livlig reaktion fra publikum [47] [48] [49] . Detailsalget voksede markant, abonnementerne stabiliserede sig. Ratingen af Krestyanka er vokset, samtidig med at salget af annonceplads er vokset betydeligt, hvilket i forbindelse med finanskrisen, der bragte branchegennemsnittet ned med 40 % [50] , kan betragtes som en slags rekord. Eksperter bemærkede, at "bondekvinden" af 2008-modellen [44] :
en dameudgave med undertitlen "Journal of a Tasty and Healthy Life", hvor Alexander Dugins tekst er udgivet præcis mellem klassificeringen af vamp-kvinder og biografien om Cecilia Sarkozy. Et særligt vellykket fund af redaktionen er Marina Leskos notater før større tekster, der forklarer, hvad de vil fortælle dig om nu.
I 2010 undergik layoutet af magasinet og dets koncept betydelige ændringer, selvom sloganet fra Marina Lesko - "Et magasin til at læse om et velsmagende og sundt liv" [51] - forblev det grundlæggende element i positioneringen af "Krestyanka".
Fakta er de terninger, som hver enkelt af os konstruerer vores virkelighed ud fra.
Repræsentanter for det svage køn danner ifølge filosoffen Heydar Dzhemals passende udtryk et "mycelium" indbyrdes. De får selv afkom og er født af et væsen af deres eget køn. En kvinde er et led i en endeløs kæde. En mand er stykket, begrænset og ensom Og derfor er vi totalt afhængige af kvindekønnet. Denne afhængighed kan manifestere sig på forskellige måder - i jagten på "ticks" af sejre, patologisk tilknytning til moderen, kvindehad, sygelig jalousi. Hvilket i øvrigt er berettiget: når alt kommer til alt, hvis barn en kvinde føder, kender hun ofte ikke sig selv ... Derfor bemærkede sådanne berømte mænd som Nietzsche og Schopenhauer , at en kvinde kun har brug for graviditet fra en mand, og ikke sig selv i det hele taget ... Forresten opfatter mange repræsentanter for det stærke køn kvindelig begær ikke som kærlighed, men som noget modbydeligt, "glat og underjordisk", og gifter sig derfor med koldblodige damer - det er mindre tilbøjeligt at løbe for at parre sig med en nabo. Den dag i dag er der etniske kulturer, hvor piger får fjernet deres klitoris, så de aldrig oplever fornøjelsen ved erotisk. Inden for et ægtepar er tilstedeværelsen af seksuelt liv for en kvinde ikke så meget en kilde til fornøjelse som et tegn på, at alt er i orden. Hun presser sin værelseskammerat med sexet lingeri og lignende, slet ikke af inspiration, men for formens skyld. Under alle omstændigheder forsvinder hans erotiske følelse, efterhånden som respekten for hans kammerat vokser (hvordan kan du ikke huske den charmerende sætning fra filmen " Analyser dette ": "Med denne mund kysser hun mine børn!" ), og konen, hvad end man måtte sige, i sidste ende alligevel bliver en mor til sin mand.
Den diskuterede problemstilling var formuleret således: ”I forbindelse med den hastige udbygning af digitale sociale netværk bliver problemerne med at beskytte ophavsrettigheder og immaterielle rettigheder, herunder navn og personbillede, mere og mere presserende. Udviklingen af det globale "web" og dets nyeste segmenter fremførte problemet med individuel ophavsret som en form for kreativt produkt. Internettet gør det muligt ikke kun at udtrykke sig anonymt, men også at handle frit under et falsk navn, hvilket skaber en trussel om vilkårlig brug af personlige billeder. Omdømme, selv selve biografien om en socialt betydningsfuld karakter, som måske er hans vigtigste "hovedstad", viser sig at være forsvarsløs. Hvordan skelner man det ægte fra det falske? Hvordan beskytter man effektivt retten til intellektuel ejendomsret og identitet i det globale netværk?" [56]
Forfatter til en række dokumentarer til Who's Who -kanalen, hvoraf to ("Jevgenij Dodolevs fotoalbum" og " Pavel Gusevs fotoalbum ") blev tildelt prisen fra Journalistforbundet i 2009 : ved I All-Russian Filmfestival "Profession - Journalist" og tv-kanalen " Who is Who " blev tildelt en særlig pris fra Union of Journalists of Russia "For oprettelsen af et portrætgalleri af figurer fra national journalistik" [57] [58] [59 ] .