Carmen, Roman Lazarevich

Roman Karmen
Navn ved fødslen Efraim Leizorovich Korenman
Fødselsdato 17. november (30), 1906
Fødselssted
Dødsdato 28. april 1978( 28-04-1978 ) [1] [2] (71 år)
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv kinematograf , filminstruktør ,
manuskriptforfatter , fotograf , lærer , publicist , forfatter
Karriere 1932 - 1978
Retning Dokumentarfilm
Priser
IMDb ID 0439765
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Roman Lazarevich Karmen (rigtigt navn - Kornman , i fødselsfortegnelsen - Efraim Leizorovich Korenman [4] ; 17. november [30], 1906 , Odessa , Kherson-provinsen [3] [2] - 28. april 1978 [1] [2] , Moskva , RSFSR , USSR [2] ) - Sovjetisk filminstruktør, kameramand, dokumentarfilmskaber , frontlinjekameramand fra Den Store Patriotiske Krig, journalist, manuskriptforfatter, lærer, publicist. Han fik berømmelse for at filme og rapportere fra den spanske borgerkrig , der var opslugt . Leder af filmgrupper for en række fronter i Den Røde Hær. Han fangede overgivelsen af ​​feltmarskal F. Paulus nær Stalingrad , såvel som underskrivelsen af ​​handlingen om betingelsesløs overgivelse af Tyskland . Forfatter til en række bøger, erindringer og artikler til aviser og magasiner.

Hero of Socialist Labour (1976), People's Artist of the USSR (1966), vinder af Lenin-prisen (1960), tre Stalin -priser (1942, 1947, 1952) og USSRs statspris (1975) [5] .

Biografi

Tidlige år

Født den 17. november (ifølge den gamle stil), 1906 [6] i arbejdsområdet i Odessa i den kreative familie af forfatteren Lazar Osipovich Karmen [7] [8] og Dina Lvovna Leipuner (1885-1938) [ 4] , en oversætter af skønlitteratur fra jiddisch . I den efterladte post i "Metric Book of Born Jews" på kontoret for byrabbineren i Odessa dateret den 24. november 1906, er det angivet: "Den 17. november blev sønnen Ephraim født, den 24. omskåret. Forældre: Theofipol handelsmand Leizor Ios-Berovich Korenman, Dinas kone" [4] .

Efter fødslen af ​​deres søn flyttede familien til St. Petersborg. Hans far blev inviteret til hovedstaden for at samarbejde i litterære magasiner. Familien boede i Kuokkala , som ligger nær Petrograd, hvor en rigtig litterær koloni blev dannet på det tidspunkt. Far kommunikerede med mange forfattere, var venner med A. I. Kuprin , var bekendt med Maxim Gorky [9] . Det var hans far, der gav Roman sit første kamera, en Kodak [8] . Efter oktoberrevolutionen vendte min far tilbage til Odessa, hvor han helligede sig propagandaarbejde i den bolsjevikiske presse, i Den Røde Hærs politiske direktorat . Efter tilfangetagelsen af ​​Odessa af White Guard-tropperne, i stedet for at arbejde i avisen, var han nødt til at sælge den på gaden, afsone tid i fængsel, hvorfra han rejste med forværret tuberkulose, som allerede praktisk talt var dødsdømt. I foråret 1920 døde Lazar Carmen [10] . Roman Karmen huskede senere:

Hvor jeg fortryder, at jeg ikke reddede det billige fotoapparat, som min far gav mig - en Kodak-boks, der, som jeg nu ser, spillede en afgørende rolle i mit liv. Kun et gulnet lille fotografi har overlevet – jeg fotograferede min far kort før hans død. Mit første billede!— R. L. Carmen. Under maskingeværild: noter fra en frontlinjeoperatør [9] .

Arbejder som fotojournalist

Efter sin fars død studerede han på en arbejdsskole, arbejdede som avishandler, assistent i Sovmorflot-garagen. Familien levede i fattigdom, i denne svære tid led Roman tyfus [9] . På det gebyr, der blev modtaget for udgivelsen af ​​udvalgte værker af sin far, flyttede han i 1922 til Moskva med sin mor. Han forsøgte at komme ind på Moskva Højere Tekniske Skole (nu MSTU opkaldt efter N. E. Bauman ), arbejdede i Moskvas pantelånerbutik som kontorist, kom ind på arbejderfakultetet [5] . Fra barndommen var han engageret i fotografering, hans første billeder blev offentliggjort i rabfakovskaya-vægavisen [9] . Det lykkedes moderen, der blev afbrudt af tilfældigt litterært arbejde i det dengang udkomne Ogonyok - magasin, at skaffe ham en fotojournalist der. Som han senere huskede, efter at være blevet ansat, forlod han redaktionen begejstret, med sin første korrespondentbillet i hænderne: "Den blev underskrevet af Koltsov , jeg beholder den den dag i dag som et dyrt relikvie" [11] . I september 1923 dukkede det første fotografi af Carmen op, som han tog efter instruktioner fra redaktørerne af Ogonyok, hvori den bulgarske revolutionær V. Kolarov , der var ankommet til Moskva, blev præsenteret [9] . Det er fra denne tid og fra dette nummer af magasinet, at Carmen faktisk begynder at holde styr på sit arbejde inden for journalistik og senere med dokumentarfilm: ”Jeg blev begejstret interesseret i fotoreportage. Arbejdet i Ogonyok var en stor dygtighedsskole for mig” [9] . Den første vigtige begivenhedsoptagelse for ham var optagelserne af V. I. Lenins begravelse , som han filmede i Hall of Columns [12] .

I 1923-1930 arbejdede han som fotojournalist for magasinerne " Spark ", " Projektor ", " Sovjetfoto ". Medlem af gruppen "Russian Society of Proletarian Photographers" [13] . I nogen tid samarbejdede han med det rigt illustrerede kunst- og litterære tidsskrift Thirty Days , grundlagt i 1925, hvor han præsenterede sine tematiske rapporter og essays. Senere bemærkede han, at han på det tidspunkt, fra sin passion for levende skitser af livet, fra at skyde en reportage, ofte skyndte sig ind i rent formelle søgninger, brugen af ​​forskellige optiske effekter og overvejede problemerne med rammekomposition [14] .

Hans fotografiske værker blev tilstrækkeligt værdsat på den første udstilling af sovjetisk fotoreportage i 1926, afholdt i Pressehuset, og også i 1927 på udstillingen "10 år med sovjetisk fotografi" (han var den yngste af de prisbelønnede) [8] [ 9] . Af de mest mindeværdige og vigtige fotorapporter fremhævede han lanceringen af ​​det første sovjetiske vandkraftværk i byen Volkhov , den store åbning af Shaturskaya-kraftværket , starten på arbejdet på Dnepr , opførelsen af ​​byen Kukisvumchor , Gorkys tilbagevenden til USSR, troppernes parade på Den Røde Plads osv. [15] . Ifølge ham: "Fotorapportering var et stort stykke af min kreative biografi, det var min passion, en skole for ekspertise, en journalistisk skole" [14] . Under sine rapporter stødte han ofte på kameramænd, stiftede bekendtskab med deres teknik og begyndte at tænke seriøst på at ændre sin aktivitet, idet han indså hvilke store muligheder filmreportage har sammenlignet med mulighederne ved statisk fotografering [9] .

Arbejder som kameramand

Den vigtigste begivenhed, der afgjorde hans ønske om erhvervet som dokumentarfilmskaber, var filmen, han så instrueret af V. A Erofeev "To the Happy Harbor" [16] .

I 1929 kom han ind i kameraafdelingen på State College of Cinematography , og dimitterede i 1932 [8] . Hans første filmværker udkom i 1929 - en række historier om kollektivisering [17] . I 1930 blev plottet "Køkkenfabrik" udgivet, som fik berømmelse og anerkendelse blandt kolleger.

Siden 1930 begyndte han at arbejde på Soyuzkinochronika filmfabrikken (siden 1944 - Central Documentary Film Studio ) [5] . I juli 1934 skød han en for ham mindeværdig reportage om ankomsten til Moskva af Herbert Wells, som var sin barndoms yndlingsforfatter. Dette materiale var Carmens første lydfilminterview, hvor især Wells fortalte ham: "I det tyvende år var jeg i Rusland og så Lenin. Lenin sagde til mig: "Kom og besøg os om ti år." Ganske vist er der gået fjorten år, men jeg kom stadig . I 1936 deltog han sammen med Dynamo -samfundets atleter som kameramand i et testrally af biler Gorky  - Karakum  - Pamir  - Moskva [19] [20] .

Deltagelse i den spanske borgerkrig

Gennem sit liv lavede han mange dokumentarfilm om krigen. Berømmelse kom til ham, efter at han filmede i Spanien under borgerkrigen ( 1936-39 ) . Carmen genlæste med interesse beskederne fra Spanien, han havde et uimodståeligt ønske om også at deltage i borgerkrigens begivenheder, og han besluttede, at han ville gøre alt, hvad der stod i hans magt for at komme til Spanien. Til dette formål skrev Carmen et brev og bad om at blive sendt til Spanien, hvis hovedidé kan opsummeres som følger: "en sovjetisk kameramand skal være der i dag" [21] . Han tog denne andragende til Kremls paskontor med en note: " Til Joseph Vissarionovich Stalin . Personligt". To uger senere blev Carmen indkaldt til lederen af ​​hoveddirektoratet for kinematografi Boris Shumyatsky , som godkendte hans forretningsrejse og B.K. Makaseev til Spanien.

Afrejsen blev ikke annonceret, da visa til Spanien, opslugt af borgerkrigen, så officielt ikke kunne [8] , desuden havde USSR ikke dengang diplomatiske forbindelser med Spanien, og der var ingen spansk ambassade i Moskva. Med et skifte i Berlin kom de med fly til Paris, hvor der blev opnået visum, og hvorfra de kom til Irun , hvor der på det tidspunkt stod hårde kampe på. Sovjetiske kameramænd, da de var i spidsen for tingene, begyndte straks at filme, hvorefter de vendte tilbage til Paris for at transmittere de første optagelser af deres "spanske filmkrønike".

Senere vendte kameramændene tilbage til Spanien - Barcelona , ​​Madrid , hvor de mødtes med forfatteren Koltsov . I Spanien mødte Carmen forfatterne Ludwig Renn og Ernest Hemingway , som sammen med Joris Ivens dengang var i gang med at indspille filmen " Spansk land " (1937), hvis manuskriptforfatter og meddeler var den amerikanske prosaforfatter. Senere fortrød Carmen, at han ikke lige optog samtalerne med den amerikanske forfatter:

Hvorfor var der ingen følelse på det tidspunkt, at mødet med denne mand, en simpel samtalepartner, den gæstfrie ejer af Florida-værelset, ville blive et uvurderligt minde? Og ingen fangede hvert eneste ord, han sagde - de jokede, udvekslede bemærkninger, frigav stærke ord mod nazisterne eller sad bare tavse ved siden af ​​en mand i jernglas, lidt ophidset af at drikke, grinede højt, kunne lytte, uden at afbryde samtalepartneren, videbegærlig, pludselig fordybet i tanker [22] .

Senere, allerede under den store patriotiske krig, sendte Hemingway et brev fra Cuba til den sovjetiske kameramand , hvori han udtrykte tillid til, at Carmen var i spidsen for tingene, og håbede at mødes efter åbningen af ​​Anden Front. Brevet endte således: ”Hilsen! Salud! Din Hemingway" [23] .

Optagelserne taget på de spanske fronter af ham og B.K. Makaseev blev redigeret til særlige nyhedsfilm - "Om begivenhederne i Spanien" [17] . I Spanien skrev Carmen også rapporter til avisen Izvestia . Senere bemærkede Konstantin Simonov , at han ved at kigge opmærksomt på optagelserne af den spanske borgerkrig filmet af Carmen, begyndte han at sætte stor pris på og forstå, hvilket hårdt og modigt arbejde af en militærkameramand ligger bag dette arbejde:

For at værdsætte modet hos en frontlinjekameramand, som dengang arbejdede uden moderne teknologi, uden moderne kraftfulde teleobjektiver, er det nødvendigt, at se på disse gamle billeder, hver gang mentalt forestille sig det punkt, hvor personen med kameraet befandt sig. Nu, efter krigen, kan jeg godt forestille mig dette og sætter stor pris på det ekstraordinære mod, der altid har fulgt Carmen lige fra begyndelsen af ​​hans frontlinjearbejde, mens han så at sige forblev "bag kulisserne".— K. M. Simonov. Om Roman Carmen [24] .

I 1938 arbejdede han i Arktis , på Rudolf Island , derefter i Kina , hvor han filmede militære operationer: "Derfra, fra Kina, bragte Carmen en film, der lugtede af krudt og talte om det kinesiske folks ubøjelige mod" [ 24] .

Han arbejdede også som fotojournalist for magasinet " USSR in construction " [25] .

Store patriotiske krig

Indkaldt til militærtjeneste den 25. juni 1941 arbejdede han som kameramand, leder af filmgruppen for den nordvestlige front , filmet på fronterne af den store patriotiske krig under kampene nær Moskva og Leningrad . Udover sit hovedarbejde - at filme og rapportere for avisen Izvestia - arbejdede han som krigskorrespondent for det amerikanske pressebureau United Press , hvilket skyldtes, at udenrigskorrespondenter ikke fik lov til at gå foran, og der blev fundet et kompromis. i deres samarbejde med sovjetiske journalister og forfattere gennem Sovinformburo [26] .

I august 1942 filmede han som en del af en filmgruppe Winston Churchills ankomst til USSR [27] . Deltog i erobringen af ​​Königsberg , krydsningen af ​​Neman , Vistula og Oder , i befrielsen af ​​Warszawa , var en af ​​de første kameramænd, der filmede Majdanek koncentrationslejren [5] . Han ledede frontlinjefilmgrupperne på den centrale , vestlige og 2. ukrainske front . I februar 1943 filmede han overgivelsen af ​​feltmarskal F. Paulus  nær Stalingrad [ 28 af K.K.og hans billede, taget den 1. februar 1943 i nærværelse] . Reporteren selv sov ikke i tre dage på det tidspunkt [30] , men dagen efter fløj han sammen med sin partner Boris Sher efter forudgående aftale med Rokossovskys hovedkvarter til Moskva. De skyndte sig at levere filmmateriale til hovedstaden fra alle operatørerne af Stalingrad- og Don-fronterne , som filmede slaget ved Stalingrad og de tyske troppers nederlag [31] .

Han gik gennem en kampvej fra Vistula til Oder med enheder fra den 2. panserarmé, hvis ledelse bidrog til hans arbejde, og hans telegrammer blev sendt til Moskva med det samme. På dette tidspunkt fortsatte han på ledelsens insisteren med at samarbejde med det amerikanske nyhedsbureau, dog uden at tillægge dette den store betydning. Senere fik han vist amerikanske og engelske aviser, hvor hans frontline-telegrammer blev "trykt med store skrifttyper på forsiderne ..." [32]

Under operationen med at storme Berlin i et af dets distrikter, Simenstadt, fik Carmen en telefon, der havde forbindelse til byens centrum og i særdeleshed med rigskancelliet . Han havde den idé at kalde propagandaminister Joseph Goebbels , hvis opfordringer til at forsvare byen til det sidste blev hængt med mange huse. Med hjælp fra en tolk, Viktor Boev, lykkedes det de sovjetiske officerer med hjælp fra "Schnellebureauet", der udgav sig for at være en beboer i Berlin, der havde brug for at tale med Goebbels om en vigtig og presserende sag, at komme igennem. De var forbundet med rigspropagandaministerens kontor, hvorefter oversætteren præsenterede sig som en russisk officer, der vil tale med Dr. Goebbels. Boyev spurgte ham, hvor længe de tyske tropper ville gøre modstand, hvilket ministeren svarede i flere måneder. Ifølge Carmen bemærkede Boev i slutningen af ​​samtalen: "Husk, hr. Goebbels, at vi vil finde dig, hvor end du stikker af, og galgen er allerede forberedt til dig" [33] . På denne kendsgerning blev der straks udarbejdet en officiel handling i flere eksemplarer, hvor telefonsamtalen blev gengivet ordret, som i det telegram, som Carmen senere sendte til Moskva. To dage senere skød Goebbels sig selv; Denne spøg havde ingen negative konsekvenser for dem, der deltog i denne samtale fra den militære ledelses side. Carmen bemærkede også: "Sovinformbureauet sendte ikke denne korrespondance til United Press. Sandsynligvis fandt kammeraterne hele historien usandsynlig. Eller også besluttede de, at det ikke svarede til den seriøse tidsånd . Den tyske  publicist Erich Kuby citerer denne episode fra Roman Karmens erindringer, men supplerer den med Viktor Boevs vidnesbyrd, som han personligt talte med i Moskva. Boev sagde, at denne hændelse skete den 26. april 1945, da to krigskorrespondenter fra Pravda og Izvestia kom til dem i området af ​​​Berlin besat af det 22. panserkorps, som opildnede ham til et "dumt trick" for at kalde Goebbels. Boev var helt sikker på disse begivenheder, da han udarbejdede en officiel rapport om dette faktum, fordi han var bange for konsekvenserne, og denne nyhed nåede chefen for 2nd Guards Tank Army S. I. Bogdanov : "Bogdanov blev rasende; han og de andre befalingsmænd følte, at jeg havde forpasset en god mulighed for at diskutere vilkårene for overgivelse. Kun den hurtige fremrykning af vores tropper, der snart fandt sted, reddede mig fra straf for det, jeg havde gjort” [35] .

Den 8. maj 1945 filmede Carmen i Berlin underskrivelsen af ​​Tysklands ubetingede overgivelse . Ifølge ham, efter at marskal Zhukov foreslog, at Wilhelm Keitel som leder af den tyske delegation skulle underskrive overgivelseshandlingen, begyndte en skør skare af fotografer og kameramænd til stede i salen:

Alle skyndte sig hen til præsidiets bord, som om de var besatte, skubbede hinanden med albuerne, hobede sig op på borde og stole, glemte anstændighed, om løfterne til officeren, skubbede til generalerne og admiralerne. Jeg var så heldig at bryde ind på forsædet, så skubbede de mig tilbage, så, ser det ud til, efter at have slået mit hoved hårdt med håndtaget fra stativet på den amerikanske admiral, var jeg igen på forreste række, en tænkte, en følelse - at skyde, skyde, uanset hvad det kræver, for enhver pris, men kun skyde!.. [36]

Derefter fortsatte en banket hele natten, som blev overværet af mange sovjetiske befalingsmænd, samt repræsentanter for de allierede og udenrigskorrespondenter [37] . Som instruktøren Yu. Ya. Raizman , der instruerede filmholdet i dokumentaren " Berlin ", som inkluderede historiske optagelser af underskrivelsen af ​​Tysklands overgivelseshandling, huskede, kaldte hans kolleger i spøg Carmen "en specialist i kapitulationer" [ 38] . Simonov, som tidligere kun kendte Carmen fra hans film og mødte ham under krigen, bemærkede, at han havde mødt ham i mange sektorer af fronterne, byerne i USSR og Tyskland, skrev følgende om ham: "I fire år fløj han, kørte, gik og kravlede krigens veje. Og hvis det med rette siges, at talent er arbejde, så var det i sandhed voldsomt arbejde, stærkt blandet med farer og strabadser . Ifølge Simonov er dokumentarfilm fra disse krigsår lige så umulige at forestille sig uden Carmens værker som krigsjournalistik uden artikler af Ilya Ehrenburg [39] .

Under Nürnbergprocesserne filmede han som en del af en filmgruppe materialer, der var inkluderet i filmen "The Court of Nations" (1946), som han iscenesatte som instruktør (sammen med E. Vertova-Svilova) og manuskriptforfatter [5 ] [40] . Her mødtes han igen med Paulus, som gav anklagende beviser mod ledelsen af ​​Det Tredje Rige og talte med en sovjetisk kameramand [41] .

Efterkrigsår

Indtil midten af ​​1970'erne filmede han i Albanien, Vietnam, Kina, Burma, Indien, Indonesien og Sydamerika.
I 1945 filmede han en militærparade til ære for Albaniens befrielse [42] .

I oktober 1948 filmede han konsekvenserne af jordskælvet i Ashgabat .

Han blev berømt for sine filmoptagelser i Vietnam (han blev den første sovjetiske statsborger, der besøgte Vietnams jungle og mødte Ho Chi Minh [17] der ). De sovjetiske kameramænd (Carmen, E. V. Mukhin , V. S. Yeshurin ), der fløj ud af Moskva den 16. maj 1954, fik til opgave at "lave en film om Vietnam, som skulle afspejle det vietnamesiske folks kamp for deres uafhængighed" [43] . Da de sovjetiske operatører mødtes med Ho Chi Minh, blev de slået af hans beskedenhed, velvilje og logiske tænkning, evne til at forstå essensen af ​​problemet på farten: "... Ho Chi Minh lovede os sin hjælp, men forbød os kategorisk at arbejde om dagen, på trods af vores forsikringer om, at vi var erfarne journalister, der var vant til at arbejde ved fronten under den patriotiske krig" [43] . Sovjetiske filmskabere blev i Vietnam i mere end seks måneder, og Carmens berømmelse var så stor der, at selv efter hans tilbagevenden til Moskva, "forvekslede vietnameserne enhver europæisk kameramand for Carmen" [43] . Omkring fyrre tusind meter farvefilm blev filmet til dokumentaren " Vietnam " ( Viet Nam , 1955) . I 1955 blev Yeshurin, Mukhin og gruppelederen Carmen tildelt Vietnams arbejdsorden [44] . Også filmet i Kina , Burma , Indien , Indonesien . Filmet meget i Sydamerika [5] .

Bemærkelsesværdige værker omfatter film som Spanien (1939); " De tyske troppers nederlag nær Moskva " (1942); "Leningrad i kampen" (1942); " Berlin " (1945); "The Court of Nations" (1946, om Nürnbergprocesserne ); "Fortællingen om oliemændene fra det kaspiske hav" (1953); " Vietnam " (1955) [45] ; "Indiens morgen" (1956); " Mit land er bredt " (1958 - den første sovjetiske panoramafilm ) [40] ; "Havets Erobrere" (1959); "Flaming Island" (1961); "Den store patriotiske krig" (1965); "Grenada, Grenada, min Grenada ..." (1968, sammen med K. M. Simonov ); "Kammerat Berlin" (1969); "Brændende kontinent" (1972) [5] [40] .

Filmen "Grenada, Grenada, My Grenada..." iscenesat sammen med Simonov, karakteriserer Carmen som international og antifascistisk, om mennesker, der siden blev under de internationale brigaders fane for at bekæmpe fascismen på spansk jord [46] .

Seneste år

Siden 1960 underviste han på VGIK . Han var leder af afdelingen for dokumentarfilminstruktion på VGIK. Professor (siden 1970) [40] .

Forfatter til adskillige bøger og talrige artikler til aviser og magasiner.

Medlem af CPSU (b) siden 1939. Medlem af Writers' Union of the USSR siden 1940. Siden 1965 - Sekretær for bestyrelsen for Union of Cinematographers of the USSR [40] .

Roman Karmen døde den 28. april 1978 i Moskva, afskeden fandt sted i Biografhusets Store Sal [5] . Han blev begravet på Novodevichy-kirkegården [47] .

Filmeposen "The Great Patriotic War"

I 1977 blev Roman Karmen kunstnerisk leder og instruktør af den sovjetisk-amerikanske dokumentarserie The Great Patriotic War [48 ] . For at forberede dokumentarmaterialet blev der set 30 millioner meter kronik, hvorfra der skulle udvælges fragmenter til den 17 timer lange film. Tidsfristerne for dets forberedelse var meget stramme, arbejdet fandt sted i tvister, da det var påkrævet at præsentere det sovjetiske folks store patriotiske krig mod nazisterne for det amerikanske publikum, hvis viden om dette emne var ubetydelig. Amerikanerne mente, at hovedmaterialet skulle udføres i farver, hvilket krævede yderligere filmoptagelser med krigsveteraner, da i krigens krønike kun Victory Parade i 1945 blev filmet i farver. Carmen støttede amerikanerne i ideen om at lave et interview med de legendariske helte - Maresyev , Kozhedub , Pokryshkin , Stalingrads helte, generalerne Chuikov , Rodimtsev , Batov , Shumilov , med Meliton Kantaria , der hejste sejrens banner over Rigsdagen . Han besluttede også, at farveoptagelser af det genopbyggede Stalingrad, Kyiv, Sevastopol, Novorossiysk ville skabe en stærk kontrast til krigsoptagelserne, der dokumenterede ødelæggelsen af ​​disse sovjetiske byer.

Aftalen om oprettelsen af ​​serien blev underskrevet den 18. april 1977, og allerede i august ankom seriens vært, Burt Lancaster, til Moskva. Sammen med ham fandt lokationsskydning sted i Moskva, Murmansk, Leningrad, Brest, Minsk, Khatyn , Kiev, Babi Yar, Volgograd, Novorossiysk og Malaya Zemlya .

Den 28. oktober 1977 blev der optaget et interview med Brezhnev , den 16. november med Kosygin og den 28. november med Ustinov .

I december blev filmenes arbejdsmateriale gennemgået af den amerikanske instruktør-konsulent I. Kleinerman, som kom med væsentlige kommentarer til alle filmene. Særligt nervøse var forhandlingerne om voice-over-teksterne, som amerikanerne næsten fuldstændig afviste. I februar 1978 fløj Roman Karmen, Genrikh Borovik, Tengiz Semyonov, Alexander Surikov til USA, til hvem amerikanerne forsøgte at forklare, at det var svært for sovjetiske forfattere at forestille sig, hvor ubetydelig de amerikanske seeres viden om den store patriotiske krig var. . Hvis Stalingrad for det sovjetiske folk er fuld af stor styrke, så betyder dette ord ingenting for amerikanerne. Det betyder, at det er nødvendigt at forklare, hvor Stalingrad ligger, og hvad dets strategiske betydning er. Hvis det ikke giver mening for det sovjetiske publikum at bygge dramaturgi på, om Den Røde Hær vil besejre nazisterne ved Stalingrad, så vil amerikanerne blive holdt i suspense af spørgsmålet om, hvorvidt russerne vil vinde eller ej i Stalingrad.

Efter manuskriptforfatternes rejse til USA lykkedes det dem at optage fortællingen til Siege of Leningrad, som satte formatet for redigering, optagelse af støj og musik og definere pauseskærme til andre film i nøje overensstemmelse med kravene fra amerikansk tv.

Den anden runde af forhandlingerne om teksterne fandt sted i marts 1978 i Moskva. Efter heftige diskussioner blev det besluttet at skrive tekster sammen, hvilket tog endnu en måned. Den sidste, der blev enig om, var fortællingen til filmen The Liberation of Poland, som handlede om så følsomme emner som den polske kampagne , Warszawa-oprøret og Katyn .

Arbejdet med eposet underminerede Roman Carmens styrke. Premiererne blev allerede afholdt uden ham, men både den amerikanske og den sovjetiske premiere viste hans film Den ukendte soldat, det endelige billede af eposet [48] .

Kritik og evaluering

Konstantin Simonov kaldte Carmen for en af ​​de mest fremragende og utrættelige skikkelser inden for sovjetisk dokumentarfilm og en talentfuld forfatter [49] .

Ifølge kompilatorerne af den sovjetiske encyklopædiske ordbog "Kino" er Carmens film mættet med "forfatterens intonation, temperament, dybde og nøjagtighed af analyse af historiske situationer":

En passioneret publicist, en inspireret kunstner, fortalte han i sine film om de vigtigste begivenheder i vores lands historie. Hans filmkamera fangede de spændende begivenheder i den arbejdende befolknings kamp i mange lande i verden for deres frihed og uafhængighed, fred og sociale fremskridt. Carmens værker udmærker sig ved deres udtryksfulde redigering og lydløsninger og beherskelsen af ​​reportagefilmning [40] .

Instruktøren sagde selv i et interview med den franske avis Lettre Française, at selvom det er kutyme at identificere dokumentarfilm med "filmsandhed", er det langt fra altid tilfældet i virkeligheden:

Dokumentaristens position, hans holdning til livets fænomener får ham uundgåeligt til at se præcis, hvad han vil, uanset hvordan han forklæder sig med udsagnet om, at han angiveligt skyder "alt, der falder ind i hans linses synsfelt." Dokumentarfilm, filmjournalistik kan ikke andet end at være propagandakunst, kan ikke være ude af trend. Jeg vil sige mere - ideologien, tendensen ligger selve grundlaget for dokumentarfilm [50] .

Luis Corvalan , chilensk politiker og generalsekretær for Chiles kommunistiske parti , om hvem Carmen lavede dokumentaren "The Heart of Corvalan" (1975), sagde følgende om ham:

Roman Carmen viste fascismens rædsler og samtidig menneskets styrke og dets storhed i kampen. Hans kunst var dybt human og revolutionær. Hans film var og vil for altid forblive et usvindende symbol på vores æra.

— Luis Corvalan [51]

I 1963 skabte den franske instruktør Frédéric Rossif montagefilmen To Die in Madrid i fuld længde ( Mourir à Madrid ), som vandt Jean Vigo-prisen i 1963 og blev nomineret til en Oscar i 1965. Filmen er dedikeret til krigskorrespondenter, der døde i Madrid, samt kameramænd og journalister, der dækkede den spanske borgerkrig. Båndet indeholder optagelser produceret af Roman Karmen [5] .

Familie

Priser og titler

Filmografi

Kinematograf

Filminstruktør

Manuskriptforfatter

Kunstnerisk leder

Stemmeskuespil

Deltagelse i film

Arkivoptagelser

Bibliografi

Hukommelse

Noter

  1. ↑ 1 2 Fine Arts Archive - 2003.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Malkova L. Yu. KARMEN // Great Russian Encyclopedia - Great Russian Encyclopedia , 2004.
  3. ↑ 1 2 Parfenov L. A. CARMEN Roman Lazarevich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / ed. A. M. Prokhorov - 3. udg. - M . : Soviet Encyclopedia , 1969. - T. 11: Italien - Kvarkush. - S. 444.
  4. ↑ 1 2 3 Natalya Panasenko “Odessa miljø af K. Chukovsky. Lazar Carmen"
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Roman Karmen / kameramand, executive editor, lærer, forfatter, producer, instruktør, manuskriptforfatter, fotojournalist, front-line kameramand . csdfmuseum.ru _ Museum for TSSDF. Hentet: 18. august 2019.
  6. ↑ Natalia Panasenko "Beskytter af havnevaddere"
  7. ↑ Ostrovsky G. L. ... Fra Odessa Roman Karmen ... // Odessa, hav, biograf: Guide. - Odessa: Mayak, 1989. - S. 36-44. — 182 s.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Grev Edward. Roman Carmens tre krige . www.privatelife.ru Hentet: 18. august 2019.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Carmen R. L. Under maskingeværild: noter fra en frontlinjeoperatør. - M. : Algoritme, 2017. - 270 s. - ISBN 978-5-906947-67-3 .
  10. ↑ Carmen, 1972 , s. 201.
  11. ↑ Carmen, 1972 , s. 202.
  12. ↑ Carmen, 1972 , s. 205.
  13. ↑ Investeringer i sovjetisk fotografi i 1920'erne og 30'erne. Modsætning mellem "Oktober" og ROPF . artinvestment.ru Hentet: 18. august 2019.
  14. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , s. 203.
  15. ↑ Carmen, 1972 , s. 2-8.
  16. ↑ Carmen, 1972 , s. 209.
  17. ↑ 1 2 3 4 Zhukov Yuri. Han følte sig aldrig som en gammel mand...  // Biografkunst. - 1978. - Nr. 9 .
  18. ↑ Carmen, 1972 , s. 215.
  19. ↑ Motorløb Gorky-Pamir-Moskva-Gorky 1936 / Russisk teknologi . Hentet: 18. august 2019.  (ikke tilgængeligt link)
  20. ↑ Vejledning til film- og fotodokumenter fra det russiske statsarkiv for film- og fotodokumenter (RGAKFD). — M. : ROSSPEN. - S. 157. - 943 s. - ISBN 978-5-8243-1390-1 .
  21. ↑ Carmen, 1972 , s. 226.
  22. ↑ Carmen, 1972 , s. 287.
  23. ↑ Carmen, 1972 , s. 289.
  24. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , s. 380.
  25. ↑ Lissitzky, Tretyakov, Petrusov, et al. i magasinet SSSR na stroike (USSR in Construction) Chefredaktør G. Piatakov, Russian Art and Books, Imperial, Soviet and Emigrant ...  (engelsk)  (link utilgængeligt) . Dato for adgang: 28. marts 2009. Arkiveret fra originalen 3. januar 2015.
  26. ↑ Carmen, 1972 , s. 100.
  27. ↑ Carmen, 1972 , s. 137.
  28. ↑ Carmen, 1972 , s. 151.
  29. ↑ Carmen, 1972 , s. 156.
  30. ↑ Carmen, 1972 , s. 157.
  31. ↑ Carmen, 1972 , s. 158.
  32. ↑ Carmen, 1972 , s. 162.
  33. ↑ Carmen, 1972 , s. 185.
  34. ↑ Carmen, 1972 , s. 187.
  35. ↑ Kubi, Erich. russere i Berlin. Kampe om hovedstaden i Det Tredje Rige og besættelse. 1945 // Oversat fra tysk af O. I. Lipikova . - M. : Tsentrpoligraf, 2018. - 384 s. - (Bag frontlinjen. Militærhistorie). - ISBN 978-5-9524-5331-9 .
  36. ↑ Carmen, 1972 , s. 198.
  37. ↑ Carmen, 1972 , s. 199.
  38. ↑ A. A. Lebedev, D. G. Rymarev, 1984 , s. 269.
  39. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , s. 381.
  40. ↑ 1 2 3 4 5 6 Biograf. Encyklopædisk ordbog / Kap. udg. S. I. Yutkevich; Redaktionel: Yu. S. Afanasiev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld et al. - M .: Soviet Encyclopedia, 1987. - S. 172. - 640 s.
  41. ↑ Carmen, 1972 , s. 159.
  42. ↑ Ilya Kopalin. operatør foran. Foredrag ved VGIK, 15. marts 1958. Nummer 72 . www.kinozapiski.ru Hentet: 20. august 2019.
  43. ↑ 1 2 3 Sokolov A. A. Fra historien om skabelsen af ​​filmen "Vietnam"  // Sydøstasien: faktiske udviklingsproblemer. - 2014. - Udgave. 23 . - S. 143-150 . — ISSN 2072-8271 .
  44. ↑ Nyheder Præsentation af ordrer til kameramænd, der skabte filmen "Vietnam". 1955 Studio TSSDF (RTSSDF)
  45. ↑ Nhat-Nam.ru forum :: Se emne - Vietnam i Roman Karmens film
  46. ↑ Carmen, 1972 , s. 314.
  47. ↑ R. Carmens grav på Novodevichy-kirkegården (utilgængeligt link) . Hentet 29. december 2011. Arkiveret fra originalen 24. januar 2020. 
  48. ↑ 1 2 Kozlov Pavel, Teneishvili Otari. Historien om skabelsen af ​​"Den Store Patriotiske / Den Ukendte Krig" . paul-atrydes.livejournal.com (7. oktober 2019). Dato for adgang: 30. oktober 2019.
  49. ↑ Carmen, 1972 , s. 382.
  50. ↑ Roman Carmen: Hans krige og hans sejre (del 1) . www.stoletie.ru Hentet: 20. august 2019.
  51. ↑ Luis Corvalan . "Hans kunst er dybt human og revolutionær." "The Art of Cinema" nr. 9, 1978.
  52. ↑ Dokumentarfilmskabere i frontlinjen så film i Moscow House of Nationalities . Rosbalt . Hentet: 20. august 2019.
  53. ↑ Hundrede år siden fødslen af ​​instruktør, fotograf, journalist Roman Karmen. Nyheder. Første kanal . Hentet: 20. august 2019.
  54. ↑ 1 2 Filmen "Ukendt krig" blev resultatet af hans liv . yug.odessa.ua. Hentet: 20. august 2019.
  55. ↑ Alexander Romanovich Karmen - MGIMO-Universitetet
  56. ↑ Carmen A. R. Ukendte krige af romerske Carmen. - Novosibirsk: Priobskie Vedomosti, 2007. - 483 s.
  57. ↑ Resultatet af hans liv var filmen "Ukendt krig"
  58. ↑ "Lad det være, hvad vil være, og vi vil vente på et møde på vores jord" - Kazan magazine
  59. ↑ B-Spark - Den samme dame
  60. ↑ Roman Lazarevich Karmen - Russian Jewish Encyclopedia
  61. ↑ Roman Karmen (Roman Kornman) - biografi - Sovjetiske instruktører - Biograf-teater. RUC
  62. ↑ Folkets bedrift . www.podvignaroda.ru. Hentet: 20. august 2019.
  63. ↑ Offentlig elektronisk dokumentbank 'Folkets bedrift'
  64. ↑ Minde om folket / Prisdokument / Karmen Roman Lazarevich, Det Røde Banners orden . pamyat-naroda.ru. Hentet: 30. oktober 2017.
  65. ↑ Filmdokument nr. 15420, del 1 (1955. Studio TSSDF (RTSSDF). Sort/hvid, timing: 0:02:35): Præsentation af ordrer til kameramænd, der skabte filmen "Vietnam". // Filmarkiv net-film
  66. ↑ Den store sovjetiske dokumentarist Roman Karmen (Forfatter til filmene "Den Store Patriotiske Krig", "Ukendt krig" og mange andre) var en ven af ​​vores landsmand Ivan Vasilyevich Zuev ... // Vyksa-TV. — Video fra arkivet. — Fredag ​​den 11. maj 2012
  67. ↑ Kommissær-kommissær Ivan Vasilyevich Zuevs død og genfødsel, som forsvandt i krigen // Izvestia . - 2007. - 20. juni.
  68. ↑ Gade opkaldt efter sønnen. Min mosaik, 27/07/2019
  69. ↑ Regional velgørende offentlig fond til støtte for ikke-fiktionsfilm. R. L. Karmena / Socialt kort over Den Russiske Føderation (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 19. maj 2013. Arkiveret fra originalen 21. oktober 2013. 
  70. ↑ Regional Public Foundation for Support of Non-Fiction Films opkaldt efter Roman Karmen Arkiveksemplar af 21. oktober 2013 på Wayback Machine

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis