Kunsten at fuga

Kunsten at fuga
Komponist
Nøgle D-mol
Katalognummer 1080
Dato for første udgivelse 1750
Udøvende personale
tastaturer
 Mediefiler på Wikimedia Commons

" Fugaens kunst " ( tysk:  Die Kunst der Fuge ) er en samling af 14 fugaer og 4 kanoner af J.S. Bach , BWV 1080, formentlig for klaver . De overlevende stykker skrevet i 1742-1749 (cyklussen er ikke afsluttet) er tænkt som udsøgte og varierede polyfoniske udviklinger (forfatterens titel: Contrapunctus) af samme tema i tonearten d-mol (d-mol).

\relative d' {\time 2/2 \key d \minor d2 a' fd cis d4 e f2~ f8 gfe d2}Lydafspilning er ikke understøttet i din browser. Du kan downloade lydfilen .

hovedtemaet for fugaen

Indeholder 14 fugaer (og en mere ufærdig ) og 4 kanoner (i alt 18 eller 19 kontrapunkter ). En af fugerne udføres oftest ikke, da den næsten er en komplet analog af den anden fuga (fuga 16 og 17) og derudover er den for to klaver.

Partituret til The Art of Fugue indikerer ikke, hvilket instrument dette værk var beregnet til. Mange tror, ​​at det er skrevet for klaveren; i dag opføres den oftest på klaver , men også på orgel og cembalo . Der er også forskellige orkestrationer, arrangement for strygekvartet mv.

Da værket er en samling af fugaer og kanoner (snarere end en cyklus med en foreskrevet og obligatorisk rækkefølge af dele), tages der normalt ikke højde for stykkernes rækkefølge i forestillinger. Alle fugaer er skrevet om det samme emne, undtagen den sidste tre-mørke fuga (ikke færdig).

Sammensætning af samlingen i første udgave

Bemærk. Skuespillenes titler (i kursiv) og den rækkefølge, de optræder i, er fra første oplag (1751).

1 Contrapunctus 1 3 Contrapunctus 2 6 Contrapunctus 3 8 Contrapunctus 4 13 Contrapunctus 5 16 Contrapunctus 6 a4 i stylo Francese 19 Contrapunctus 7 a4 per augmentationem et diminutionem (4-stemmer i stigning og fald) 21 Contrapunctus 8 a3 (3-stemmer) 26 Contrapunctus 9 a4 alla duodecima 29 Contrapunctus 10 a4 alla decima 32 Contrapunctus 11 a4 (4-stemmer) 37 Contrapunctus 12 inversus a4 (4-stemmer i omløb) 39 Contrapunctus [12] inversus a4 (4-stemmer i omløb) 41 Contrapunctus [13] a3 (3-stemmer) 43 Contrapunctus [13] inversus a3 (3-stemmer i omløb) 45 Contrapunctus a4 (4-stemmer; tidlig version af Contrapunctus 10) 48 Canon per augmentationem in contrario motu (kanon i forstørrelse og modbevægelse) 51 Canon alla ottava (kanon til oktav) 53 Canon alla decima in contrapunto alla terza (kanon i decima og kontrapunkt i tredje) 55 Canon alle duodecima in contrapunto alla quinta 57 Fuga a 2 Claviere (Fuga for 2 Claviers; 4-stemmers version af Counterpoint 13) 59 Alio modo Fuga a 2 Claviere (en anden fuga for 2 klavere; 4-stemmers version af Counterpoint 13) 61 Fuga a 3 soggetti (tredelt fuga; ikke færdig) 66 Chant "Wenn wir in hoechsten Noethen", canto fermo in Canto (BWV 668)

Sammensætning af BWV-samlingen

Bemærk. I Bachs autograf er stykkerne ikke benævnt på nogen måde, med nogle få undtagelser, der er vist med fed skrift.

1 Contrapunctus 1 2 Contrapunctus 2 3 Contrapunctus 3'' 4 Contrapunctus 4 5 Contrapunctus 5 6 Contrapunctus 6 a4 i stylo Francese (4-stemmer i fransk stil) 7 Contrapunctus 7 a4 per augmentationem et diminutionem (4-stemmer i stigning og fald) 8 Contrapunctus 8 a3 (3-stemmer) 9 Contrapunctus 9 a4 alla duodecima 10 Contrapunctus 10 a4 alla decima 11 Contrapunctus 11 a4 (4-stemmer) 12/1 Contrapunctus 12 inversus a4 12/2 Contrapunctus 12 inversus a4 13/1 Contrapunctus 13 inversus a3 13/2 Contrapunctus 13 a3 14 Contrapunctus 14 . Canon al roversio og per augmentationem. Canon i Hypodiatessaron al roversio og per augmentationem 15 Contrapunctus 15 . Canon i Hypodiapason. opløsning canonis 16 Contrapunctus 16. Canon alla decima [in] contrapunto alla terza 17 Contrapunctus 17. Canon alla duodecima in contrapunto alla quinta 18/1 Contrapunctus 18. Fuga a 2 Claviere (fuga for 2 claviere; 4-stemmers version af Counterpoint 13) 18/2 Contrapunctus 18. Alio modo Fuga a 2 Claviere (en anden fuga for 2 claviere; 4-stemmers version af Counterpoint 13) 19 Contrapunctus 19. Fuga a 3 soggetti (tredelt fuga; ikke færdig)


Der er andre varianter af skuespilrækkefølgen (alle er hypotetiske).

Rækkefølgen af ​​kanonerne i denne nummerering er også anderledes:

Canon per Augmentationem i Contrario Motu a2 Canon alla Ottava a2' Canon alla Decima i Contrapunto alla Terza a2' Canon alla Duodecima i Contrapunto alla Quinta a2

Temaer The Art of the Fugue

Fire simple fuger

De første fugaer brugte hovedtemaet med mindre ændringer. Så Contrapunctus 1 er skrevet på hovedtemaet, Contrapunctus 2 på hovedtemaet med en ændring i rytme til prikket, Contrapunctus 3 og Contrapunctus 4 er skrevet på det omvendte hovedtema, mens tema 3 i fugaen er noget modificeret og ikke er en fuldstændig vending af hovedtemaet.

I den første fuga udføres hovedtemaet. Dette emne er ikke specielt svært hverken teknisk eller musikalsk. Det er taget som sådan for bekvem transformation af dette tema til andre, såvel som for variationer af dette tema. Den første fuga viser fordelene ved temaet: enkelhed, god kompatibilitet med forskellige modstillinger .

I denne fuga bruges temaet i sin grundform (uden inversioner), og kun nogle steder er mindre ændringer af dette tema tilladt.

Den anden fuga ligner meget i temaet den første fuga. Men slutningen af ​​temaet er prikket, ligesom hele fugaens karakter.

Denne fuga bruger et omvendt tema, men med modifikationer. Temaet begynder med tonen "D", men modulerer derefter til a-mol (som tonesvaret i den første fuga). "A-dur" til skarp forværrer tiltrækningen til d-mol i svaret. I opposition (hvor temaet er krypteret, men der foretages en kromatisk overgang fra en tone til en anden - et kromatisk tema), udføres et direkte tema allerede i d-mol.

Senere dukker et nyt tema op (med elementer af synkopering) - en variation af det gamle, også i modsætning til det kromatiske tema.

Mod slutningen af ​​fugaen dukker en anden variation af temaet op igen i modsætning til det kromatiske tema. Når man vender sig til det andet afsnit af fugaerne, kan man se, at en sådan sekvens af temaændringer ikke er tilfældig. Den forbereder sig på hovedtemaet i andet afsnit af fugerne, Fuger i modbevægelse.

Tre fugaer i opposition

Temaet i disse fugaer er en variation af hovedtemaet. Contrapunctus 5 bruger et variationstema i fremadrettet omvendt adfærd. I Contrapunctus 6 er emnestørrelsen, udover de værktøjer, der bruges i Contrapunctus 5, også reduceret med 2 gange i nogle forestillinger, og i Contrapunctus 7 er emnestørrelsen udover at falde også øget med 2 gange.

Dobbelte og tredobbelte fuger (fire fuger)

Fugerne i dette afsnit tiltrækker opmærksomhed på grund af udseendet af nye temaer, der er perfekt kombineret med hoved- og variationstemaet. Umiddelbart i Contrapunctus 8 mærkes 2 nye temaer, som vil blive brugt i Contrapunctus 11, men mest i omløb. Contrapunctus 9 har et forstørret hovedtema samt et nyt tema. I Contrapunctus 10 dukker der udover variationstemaet et nyt tema op.

Fire todelte kanoner

De første to kanoner Contrapunctus 12 og Contrapunctus 13 er i intervaller: Contrapunctus 12 er i oktav, og Contrapunctus 13 er i duodecyme. Contrapunctus 14 er også skrevet i et interval (decima), men samtidig er proposta og risposta  i forskellige modes (proposta er i mol, risposta er i dur), men de harmonerer meget godt med hinanden, hvilket giver særlig interesse til denne kanon. I den seneste kanon Contrapunctus 15 er risposta fordoblet og omvendt proposta ( mere om proposta og risposta ).

Tre spejlfugaer

De næstsidste tre fugaer selv omfatter så at sige to fugaer: hoved og spejl , som normalt er skrevet med toner under hinanden, men kun for tydelighedens skyld. Du skal selvfølgelig gøre det separat. Contrapunctus 17 er skrevet med samme tema som Contrapunctus 16, og skrevet som to fugaer for to klavere (normalt ikke spillet). I princippet er spejlfuger måske teknisk set de sværeste at spille på klaveret (eller et andet keyboardinstrument) på grund af tilstedeværelsen af ​​store intervaller mellem stemmerne, så de opføres nogle gange på to instrumenter (og nogle gange ikke kun dem, men hele fugaens kunst).

Sidste ufærdige fuga

Den sidste fuga blev skrevet på tre nye temaer, hvoraf det ene er det berømte BACH-tema (det sidste tema), hvor værker blev skrevet af andre komponister som et tegn på respekt for J. S. Bach. Fugen er sådan set opdelt i tre dele, som hver repræsenterer et nyt tema. I den sidste del smelter alle tre temaer sammen... Dette er en mystisk fuga. For det første er der mulighed for, at fugaen er skrevet adskilt fra fugakunsten og intet har med den at gøre, og efterfølgende blot er blevet "syet" til den. For det andet er dette en ufærdig fuga og stiller altid et spørgsmål til den optrædende: "at fuldføre" fugaen eller "at afslutte på den sidst indspillede tone".

Bemærkelsesværdige præstationer

Klaver :

Cembalo :

Organ :

Strygekvartet :

Orkester :

Andre :

Se også

Noter

  1. ↑ Beth E. Levy. West of the West: Arthur Farwell, Roy Harris, and the Classicization of California // Lied und populare Kultur / Song und popular Culture: Musikalische Regionen und Regionalismen in den USA / Musical Regions and Regionalisms in the USA. - Waxmann Verlag, 2022. - S. 81.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier