Høstdage

Days of  Heaven [ 3] er den anden film instrueret af den amerikanske instruktør Terrence Malick ( 1978 ). Han bliver ofte kaldt ejeren af ​​den smukkeste billedserie i biografens historie [4] [5] [6] . Efter at have afsluttet arbejdet med filmen, trak Malik sig tilbage fra instruktionen i 20 år [6] .

Plot

Handlingen finder sted på tærsklen til USA's indtræden i Første Verdenskrig . Bill, der arbejdede på et stålværk i Chicago , får en mand dræbt i et skænderi og er på flugt. Sammen med sin kæreste Abby og unge søster Linda gemmer han sig ude i ørkenen på en afsats i Texas , hvor han arbejder med høsten. Linda fortæller om begivenhederne bag kulisserne.

For at undgå sladder foregiver Bill og Abby at være bror og søster. Da Abby bliver bejlet til af en velhavende landmand, der rygtes at være uhelbredeligt syg og frier til hende, accepterer Bill ægteskabet. De elskende forventer efter bondens død at arve hans formue. Landmandens helbred viser sig dog at være meget stærkt, desuden bliver Abby til sidst forelsket i sin egen mand ...

Cast

• Richard Gere  - Bill
• Brooke Adams  - Abby
• Sam Shepard  - landmand
• Linda Mantz  - Linda
• Robert Wilk  - Gårdmester
• Jackie Shultis som Lindas  ven
• Stuart Margolin  - Mill Foreman

Optagelser

Optagelserne fandt sted i efteråret 1976, hovedsageligt i Canada . For at spare budgettet blev der ansat nybegyndere, lidet kendte skuespillere i filmen [7] . Stuehuset var selvdesignet af produktionsdesigneren Jack Fisk , kendt som ægtemanden til Sissy Spacek og nær ven af ​​David Lynch . I et forsøg på at være så realistisk som muligt lavede kostumedesigner Patricia Norris kostumer af brugt tøj og gamle stoffer. En kommentar uden for skærmen af ​​Fisk og Norris om detaljerne i, hvordan filmen blev lavet, blev inkluderet i en 2007 DVD -udgave af filmen af ​​Criterion [8] .

Optagelserne var meget langsom, mest i løbet af den korte 20-minutters " gyldne time ", der umiddelbart går forud for solnedgang. Som kameramanden N. Almendros huskede , satte instruktøren filmholdet til opgave at fortælle historien ikke med ord og dialoger, men ved hjælp af den visuelle serie: ”Få mennesker foretrækker billedet. For de fleste instruktører er plottet og skuespillerne i højsædet” [9] . Ifølge en af ​​filmkritikerne søger Malik ikke kun at påvirke publikums hørelse og syn, men også berøring, lugt, op til smagsoplevelser [10] .

Efter Barry Lyndon fandt nogle kameramænd, herunder Almendros, det nødvendigt at optage historiske film ved brug af rent naturligt lys: i begyndelsen af ​​det 20. århundrede var elektriciteten endnu ikke trængt ind i landskabet. Minimal brug af kunstigt lys og omhyggelig indramning af hvert skud (for at give det dybde) trak filmprocessen ud. Da Malick og Almendros udviklede en billedløsning, trak Malick og Almendros på præcisionistisk maleri ( Vermeer , Hopper ) og sådanne lærreder fra den regionalistiske skole i midten af ​​det 20. århundrede som Christina's World af Andrew Wyeth [11] .

Malik pudser mytens overflade ligesom Cartier pudser ædelsten. På et tidspunkt, hvor bredformatet blev betragtet som urentabelt, optager han sin film på 70 mm film - kun hun er i stand til at belønne skærmen med et sådant perspektiv, hvor de mindste detaljer er konvekse, som i din hule hånd. Malik vibrerer rammen: på den ene side ligner billedet med den falmede farve optagelsen i begyndelsen af ​​århundredet; på den anden side er rammens cremefarvede tone en make-up til huden på skuespillerne, der spiller hele filmen med læberne adskilt, som for et kys.

For at fjerne græshoppe- invasionen blev afskallede ærtebælge droppet fra helikoptere på markerne. Budgettet tildelt af Paramount Pictures var hurtigt opbrugt. Almendros og hans assistenter tog til Frankrig for at optage en ny Truffaut -film og efterlod Haskell Wexler i hans sted , som fuldførte Days of Harvest. Wexler-udskæringerne udgør hovedparten af ​​filmens endelige klip [13] .

Redigering og musik

Malik bragte en enorm mængde optagelser fra Canada. Ligesom Rivette foretrak han at "skulptere" filmen allerede i klippestudiet [14] . Hans film minder til tider om den workshop om associativ montage , som Eisenstein skrev om [10] . Som sædvanlig fik Malick hjælp til redigering af Billy Weber .

Efter at have overvejet mange redigeringsmuligheder, besluttede Malik at holde brugen af ​​menneskelig tale på et minimum [15] . Han opgav mange af den dialog, der allerede var blevet filmet, og introducerede Lindas voice-over-kommentar for en mere dynamisk historie. En åben slutning blev valgt som en denouement: når en historie slutter, begynder en anden straks [10] . På den sidste fase i Californien blev nogle nærbilleder filmet (især ansigtet på Gear, der faldt i vandet) [16] . Arbejdet med filmen udmattede perfektionisten Malik mentalt og fysisk. Efter premieren, som fandt sted to år efter, at optagelserne var afsluttet, forlod han Amerika til Paris og trak sig tilbage fra instruktionen i 20 år.

Filmens partitur blev bestilt af italieneren Ennio Morricone . Arbejdet var ikke let. Malik ønskede, at "Akvariet" fra " Carnival of the Animals "-suiten skulle tjene som udgangspunkt for den musikalske sekvens. Dette er den sang, der spiller i åbningsteksterne.

Udlejning

Anmeldelser af "Days of Harvest" var for det meste gunstige, selvom mange anmeldere bebrejdede filmskaberne for at være for maleriske: Den billedlige komponent i filmen undertrykker efter deres mening fuldstændigt plottet [10] . Malik blev den første amerikanske instruktør siden Jules Dassin (" Male Showdown ", 1955), som juryen på filmfestivalen i Cannes tildelte prisen for bedste instruktør. Filmen tjente sit budget tilbage ved billetkontoret, selvom den ikke havde stor succes hos den brede offentlighed.

Anerkendelse

• 1978 National Board of Film Critics Award for bedste film.
• 1979 - Pris for bedste instruktør ved filmfestivalen i Cannes (Terrence Malick).
• 1979 - Oscar for bedste kinematografi (Nestor Almendros), samt tre nomineringer: Bedste originale musik (Ennio Morricone), Bedste kostumer (Patricia Norris), Bedste lyd (John Wilkinson, Robert Glass Jr., John Reitz, Barry Thomas) .
• 1979 - To nomineringer til Golden Globe Award: Bedste dramafilm og bedste instruktør (Terrence Malick).
• 1979 - to David di Donatello - priser: Bedste udenlandske manuskript (Terrence Malick) og Bedste udenlandske skuespiller (Richard Gere).
• 1979 - Nomineret til Writers Guild of America Award (Terrence Malick).
• 1980 - BAFTA Award for bedste musik (Ennio Morricone)
• 2007 - Filmen er optaget i det nationale filmregister .

Bibelske overtoner

Da Abram kom til Ægypten, så ægypterne, at hun [Sarah] var en meget smuk kvinde; Faraos adelsmænd så hende også og priste hende til Farao; og hun blev taget ind i faraoernes hus. Og Abram havde det godt for hendes skyld; og han havde Småkvæg og Kvæg og Æsler og Trælle og Trælkvinder og Muldyr og Kameler. Men Herren slog Farao og hans hus med hårde slag for Sara, Abrams hustru. Og Farao kaldte på Abram og sagde: Hvad har du gjort mig? Hvorfor fortalte du mig ikke, at hun var din kone? hvorfor sagde du at hun er min søster? og jeg tog hende til at være min kone.

Fra naturalisme og sociologi, som markerede de første scener, leder instruktøren publikum ind i den rene mytes rum [10] . Filmens ukomplicerede plot afspejler F. W. Murnaus Citizen (1930) [17] . Den er baseret på historien om Abram og Sarahs ophold i Egypten, fortalt i kapitel 12 i Bibelens første bog [10] . Selvom Abram bedragede Farao og kaldte sin kone sin søster, faldt den himmelske straf ikke på bedragerne, men på Faraoen. I filmen tager gengældelse form af en græshoppeinvasion og efterfølgende brand .

Kunstneriske træk

Filmkritikere fokuserer traditionelt på følgende træk ved "Høstdagene": plottet og i det hele taget alt, der er forbundet med mennesker (mikrokosmos), for Malik betyder ikke mere, endnu mindre end landskaber, lys- og skyggespillet, vekslen mellem årstider (makrokosmos) [14] . Imponerende visuelle billeder erstatter overflødig dialog og endda traditionel fremstilling [17] .

Dave Kehr bemærker montageteknikkens dygtighed: Mens billederne skabt af operatøren trækker mod et monumentalt epos, fjerner den analytiske montage deres tyngde, den visuelle sekvens er skåret i korte, og erstatter hurtigt hinandens fragmenter. Gennem montagesammenligninger rimes menneskelige lidenskaber med dyrenes instinkter og naturens cykliske cyklus [10] . Historien om det landlige hverdagsliv føres gennem hovedet på en teenagepige med en stærk Brooklyn-accent, som kommenterer det, der sker lidt upassende: nogle gange ser det ud til, at hun ved alt om denne verden, nogle gange - præcis det modsatte [14] . På trods af de gammeltestamentlige konsonanser er filmen blottet for eksplicit moralisering; elskendes syndighed falder i baggrunden [19] .

Den figurative struktur er dybt gennemtænkt, hver af de tre hovedpersoner svarer til det primære element [10] . Ild og rød er generelt forbundet med Bill, forskellige mekanismer ledsager ham, og filmens dynamiske begyndelse er forbundet med ham. Rammerne, der skildrer den navnløse landmand, er tværtimod statiske, hans element er jorden og dens frugter, forskellige nuancer af gul og grøn. Abby er forbundet med vand som elementet af kærlighed og seksualitet, et sted for bortvaskning af synder [10] .

Meninger og vurderinger

• Time Out -filmguide: "En unik fusion af romantisk historie, socialt portræt og episk allegori ... sidestiller elskere med insekter: begge er tabt på baggrund af grænseløse græsgange før solnedgang" [20] .
• M. Trofimenkov (" Kommersant "): "Malik har temperamentet som en bibelsk profet. Hans heltes uheld er egyptiske henrettelser. Den storslåede sjælløse natur er Edens Have, hvor syndere og kriminelle forsøger at gemme sig. På trods af det uhyggelige i det, der sker, er Malicks film fuldstændig ikke-moralske. Alle følelser slettes, som om de blev presset ned af himlen, der fylder det meste af skærmen .
• A. Vasiliev (" Afisha "): "Du kan ikke se rynker på smukke ansigter, du kan ikke se laster i mennesker, der har ødelagt dem. Ved at kombinere den følelsesmæssige afstand, hvorfra et barn ser på sine forældres ungdom, med et tonet billede, der kanoniserer ansigter som gamle fotos, skabte Malik en filmisk etik, der tillader karaktererne at forblive uden for deres jurisdiktion i enhver situation .
• Dave Kehr ( The New York Times ): “Bill bliver straffet, men hvorfor? Han fulgte blot sin egen skæbne og natur, skubbet af kræfter uden for hans forståelse og kontrol. Elementernes store kræfter er egenrådige, mystiske og smukke – både i deres vrede og i deres barmhjertighed. "Days of Harvest" er en historie om menneskeliv, der kortvarigt berørte kosmos" [10] .
• Sergei Bodrov Sr .: "På det tidspunkt kendte jeg simpelthen hans [Maliks] to malerier - "Wastelands" og "Days of Harvest" udenad. Jeg betragter stadig disse to bånd som lærebøger og anmelder dem ofte " [21] .

Noter

1. ↑ "Days of Harvest" Arkiveret 23. oktober 2012 på Wayback Machine på Box Office Mojo- webstedet
2. ↑ Freebase data download - Google .
3. ↑ Bogstaveligt talt "himlens dage (over jorden)", en mere nøjagtig oversættelse er "paradisets dage". Udtrykket er taget fra " King James Bible " ( 5 Mosebog , 11:21).
4. ↑ David Thomson . Er Days of Heaven den smukkeste film, der nogensinde er lavet?  (engelsk) . The Guardian (1. september 2011). Hentet 7. januar 2013. Arkiveret fra originalen 30. juli 2012.
5. ↑ David Jenkins. Himlens dage  (engelsk) . Time Out London (7. september 2011). Hentet 7. januar 2013. Arkiveret fra originalen 20. januar 2013.
6. ↑ 12 Michael Atkinson . Himlens dage (engelsk) . Village Voice (21. marts 1999). Dato for adgang: 7. januar 2013. Arkiveret fra originalen 12. november 2012.  
7. ↑ Hollywood "stjernerne" Dustin Hoffman og Al Pacino nægtede at deltage i "Days of Harvest".
8. ↑ Days of Heaven (1978) - Kriteriesamlingen . Hentet 9. januar 2013. Arkiveret fra originalen 14. januar 2013. (ubestemt)
9. ↑ Glassman, Arnold; Todd McCarthy, Stuart Samuels (1992). "Visions of Light: The Art of Cinematography". Cinema International.
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Dave Kehr . When Movies Mattered: Anmeldelser fra et transformativt årti . University of Chicago Press, 2011. ISBN 9780226429410 . Side 22-27.
11. ↑ GalleriFilm 'Days of Heaven' - Amerikansk film og Wyeth-indflydelsen - Del 1 . Hentet 9. januar 2013. Arkiveret fra originalen 14. januar 2013. (ubestemt)
12. ↑ 1 2 Filmen "Days of Harvest" - Anmeldelse (2 af 2) - Plakat . Hentet 9. januar 2013. Arkiveret fra originalen 14. januar 2013. (ubestemt)
13. ↑ Af denne grund var Wexler (" American Graffiti ") ekstremt utilfreds med, at Oscar for bedste kinematografi blev tildelt til Almendros alene. For at bevise betydningen af ​​hans bidrag kom han endda til visningen af ​​filmen med et kronometer.
14. ↑ 1 2 3 Himlens dage: På jorden som den er i himlen - Fra strømmen - Kriteriesamlingen . Dato for adgang: 9. januar 2013. Arkiveret fra originalen 19. januar 2013. (ubestemt)
15. ↑ Ifølge D. Ker er det montagen, der afslører filmens hovedtemaer - den dybe konfrontation mellem det menneskelige og det guddommelige, prædestination fra oven og fri vilje.
16. ↑ I to et halvt år, mens instruktøren kæmpede med redigering, lykkedes det Richard Gere at spille hovedrollen i thrilleren " Looking for Mr. Goodbar " og blive berømt.
17. ↑ 1 2 Days of Heaven (1978) - Anmeldelse - AllMovie . Dato for adgang: 9. januar 2013. Arkiveret fra originalen 19. januar 2013. (ubestemt)
18. ↑ Det apokalyptiske udfald er forudsagt af Linda helt i begyndelsen af ​​historien: "Ild vil komme fra alle sider, og alt vil brænde i ild."
19. ↑ 1 2 Mikhail Trofimenkov. Telekino med Mikhail Ъ-Trofimenkov . Kommersant (9. december 2000). Dato for adgang: 7. januar 2013. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. (Russisk)
20. ↑ Time Out Film Guide . ISBN 9781904978213 . Side 306.
21. ↑ 100 store russiske film. "Fange fra Kaukasus" . afisha.ru. Hentet 21. marts 2014. Arkiveret fra originalen 22. marts 2014. (ubestemt)

Links

• "Days of Harvest"  i Internet Movie Database
•  Days of Harvest hos AllMovie

Tematiske steder	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Film affinitet Internet film database Metakritisk Rådne tomater AFI spillefilmkatalog
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)
I bibliografiske kataloger BNF : 167047781 GND : 7676549-0 J9U : 987009950814505171 SUDOC : 172277221 VIAF : 210981857 WorldCat VIAF : 210981857